钟繇字元常,颍川长社(今河南长葛东)人,他曾为魏文帝的东武亭侯,明帝时迁太傅。在历史上他不仅是文学家,更是一位大书法家,是
陈振濂,中国文联副主席,西泠印社副社长兼秘书长,中国书法家协会副主席,中国文艺评论家协会副主席。谈当代帖学创作黄俊俭记者:
张大千一生视艺术如生命熟悉张大千的人都知道,他一生的画风大抵可分三个时期:第一期遍学五代诸位名家,表现清新俊逸的文人画风。第二期上
1、墨汁虽然使用方便,而浓谈却是固定的(墨汁厂生产墨汁的时候就已经调好了),我们书写的时候,墨汁太浓,拉不开笔、容易滞涩;墨汁太淡
吴湖帆是民国时期书画与鉴藏大家,而周鍊霞则为当时名噪一时的才女画家。虽然他们之间的交往常伴有流言八卦,但是也不妨碍二人书画
6月3日,铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展在北京故宫博物院文华殿展厅开幕。展览集合绘画、书法、篆刻三类作品百余件,
基于台北故宫博物院院藏宋元明清的画作,且具备多样、丰富的仙山面貌。何处是蓬莱—仙山图特展将于7月1日在台北故宫博物院北部院区
近日有消息称一拍卖行征集到苏东坡画作《枯木怪石图》,且上面有米芾题诗,虽然此作是否真迹仍待讨论研究,然而传世挂名苏东坡传世
黄庭坚《花气薰人帖》 宋代书法家黄庭坚曾经这样论述:书画以韵为主书者能以韵观之,当得仿佛。人们在欣赏一幅书法作品的时候,有时
写字个人努力虽然是主要的。但是周围环境,是一个人书法能够到达什么水平的上限,个人努力很重要,也要考虑历史进程,明清有获得较
临帖是书法学习的唯一门径。无论是初学书法,还是小有成就抑或是有建树的书家,都离不开临帖,离不开对传统的遵循和继承。在书法实
毛笔形制的流变大致可以分为四个阶段。战国时期以前制笔的工艺比较简单;汉朝工具有了进步;六朝到唐以缠纸法为主;宋元明以后主要为
人们大多喜欢把月光和读书联系在一起,大概是月光的静穆和读书的恬静相通吧。而我渴望在阳光下阅读,特别是在暖暖的朝阳下,一丝丝
半生涂抹习难除,一任旁人笑墨楮。他日儿孙搜画箧,不留金币但留书。 清四大书家(成亲王、铁保、翁方纲、刘墉)中,铁保虽然久居高
梅花位列中国十大名花之首,与兰花、竹子、菊花并列为四君子,与松、竹并成为岁寒三友。长久以来,梅花被中国文人赋予了高洁、坚强
黄宾虹授林散之以五笔七墨之法,即用笔有所禁忌:忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、忌俗;宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。 并强调强
法度是书法之基,书法中的晋法与唐法,是两种不同的用笔法。晋法指的是以王羲之书法为代表的东晋笔法,而唐法则是以欧虞颜柳为代表
书法是一种高尚美术,要从篆、隶、楷书入手,然后进入行草用笔,才有神韵。 学书法不可不取法古人,亦不可拘泥于古人,就其
中国书画艺术首重用笔。然而,许多人将用笔等同于笔法,忽视了用笔中与笔法同样重要的另外一个部分----笔意。 明人李日华记
魏碑书法方峻的线条(以下称为方笔)是魏碑书法的重要特点。但魏碑的方笔是书家用笔写出来的,还是刻工用刀刻出来的,认识却不清楚
唐法、宋意、晋韵是因为区别而美的,而不是唐法超越了晋韵,宋意超越了唐法。相互之间,没有太大可比性。今天,我们和大家聊聊这三
书法的趣味,在于既有共性,又有差异。在把握了共性的基础之上,进行差异化的针对练习,往往会事半功倍。以下十种经典书风,各有各
《苏孝慈墓志》,又称《苏慈墓志》、《苏使君墓志》等,刻于隋仁寿三年(603年),墓志正方形,边长八十三厘米,三十七行,行三十
清朝书法,在近300年的发展历史上经历了一场艰难的蜕变,它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼,开创了碑学,特别是在篆书、隶书和北
沈鹏先生对精英班提出的教学思想是四句话弘扬原创,尊重个性,书内书外,德艺并进。其中弘扬原创是核心。就此谈三点体会:一、原创
细看 就是要对法帖中字的用笔、结构、章法要详察细审,既要在静态上把握笔画形态,又要在动态上理解点画间的呼应关系。 在结
势是中国书法一个极为重要的美学范畴,其艺术的内涵十分丰富,势产生于气,气本于天赋,基于学力,成于修养,而流露于笔墨之间。