这三个人用左手写出了名垂千古的书法
文艺复兴三杰
达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗
都是左撇子
三个左撇子创造了世界艺术史最辉煌的篇章
可是在中国几千年的艺术史中
左撇子的书画家真是少之又少
那是因为我们中国人的观念
以“右”为尊崇
左撇子是不被社会待见的
用左手写字作画多半是因为右手伤残
不得已而为之
左手作画写字实在太难了
想要凭左手出名那就更是难上加难
但历史上就有这么几位牛逼的左撇子书法大师
1
郑元祐
元代书法家郑元佑(1292～1364)
字明德，遂昌人
郑元祐从小聪颖好学
十五岁就能创作诗赋
元至正五年(1345)中进士
但他很不幸年幼的时候右臂受重伤
只好改为左手写字
并自号“尚左手”
郑元祐虽用左手写字
字却如常人右手书写的一样
字体规范并且擅长多种书体
世人多称誉
他在吴中士人中影响很大
时人和后人都把他做为吴中学人的代表
当时吴中碑碣序文之作多出其手
赵孟頫临韩干相马图卷
美国纽约大都会博物馆藏
郑元佑跋蓬莱仙境图
郑元佑跋王羲之感怀帖
郑元佑跋司马光《资治通鉴残稿》
中国国家图书馆藏
2
高凤翰
清代书画家高凤翰
字西园，号南村
又号南阜、云阜等
山东胶州三里河村人
早年做官因性情耿介罢官
晚年得了风湿右手自此病废
但倔犟执拗的高凤翰
以惊人的毅力改用左手作画写字
为此他还特地治了一方印
名“一臂思扛鼎”
以表示自己坚决的意志
并以元代郑元祐为榜样
给自己取号“后尚左手”
高凤翰精通绘画、书法、诗词和篆刻
性格豪迈不羁
辞官后侨居扬州，寄宿佛门僧舍
以鬻字卖画维持生
与扬州八怪交往密切
郑板桥、金农多有赞誉
郑板桥赞其画作：
“西园左笔寿门书，海内朋交索向余。
短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。”
从此“西园左笔”闻名扬州画坛
有人也将其归入“扬州八怪”之列
他独特的左手绘艺术风格妙趣古拙
被清人称为“前无古人，后无来者”
3
费新我当书法大师费新我
学名斯恩，原字省吾
字立千、号立斋，后改名新我
他出生于湖州南浔双林镇平民家庭
9岁入私塾
后入上海敬业书院读书
半年后辍学当学徒成为生意人
但他白天做生意晚上补习英语、习字作画
在长者陈鹤年的指导下
费新我开始临摹颜体
1934年费新我“弃商从艺”
开始了自己的艺术生涯
然而就在他艺术生涯的黄金时期
厄运却悄悄降临
右腕开始肿痛
医生诊断为舟状骨陈旧性骨折、
三角骨有囊状结核性病变
经过多方求治恢复无望
此事对费新我刺激很大
写字作画全靠右手
右手不能动弹对他来说无异于判死刑
但消沉了一段时间后
费新我重新振作起来
以顽强的毅力开始用左手练字
他以高凤翰“一臂思扛鼎”的精神激励自己
以临汉魏碑刻为主，同时学习书法理论
靠着对书法艺术的热爱与情怀
费新我改用左手书写
更是一次艺术人生的转变
渐渐地费新我的“左笔书法”开始成形
呈现出一种生拙、奇崛、朴茂、刚劲的特点
凌空起笔，随起随倒
轻重疾徐一任天机
一代“左笔大师”就这样诞生了
题自画像 费新我
李白诗《短歌行》
李白诗《送友人》
张先词《惜琼花·汀苹白》
漫想与实情
白居易诗《钱塘湖春行》
沧海一粟
陆游诗句
历史上这三位“左笔书法”大师
身残志坚
以顽强的精神克服苦痛
都取得了非凡成就
高凤翰以郑元祐为偶像
而费新我则以高凤翰为准则
“左笔书法”精神薪火相传
成为中国书法史上令人肃然起敬的丰碑
