这位大诗人将此生最好的书法，写给了情人张好好！

        牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师，以双鬟纳之。

        《张好好诗》卷，纸本，行书。纵28.2cm，横162cm。唐代诗人、书法家杜牧的仅存墨迹，也是稀见的唐代名人书法作品之一，现藏于故宫博物院。是国家一级文物，也是禁止出国（境）展览文物之一。

        该卷所用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。

        后二岁，于洛阳东城，重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。

        君为豫章姝，十三才有余。 翠茁凤生尾，丹睑莲含跗。 高阁倚天半，晴江联碧虚。

        《宣和书谱》一书评杜牧书法:"气格雄健，与文章相表里"，是说作者诗文、书法有统一的风格。

        此地试君唱，特使华筵铺。 主公顾四座，始讶来踟蹰。 吴娃起引赞，低徊映长裾。 双鬟可高下，才过青罗襦。 盼盼乍垂袖，一声雏凤呼。

        这首诗作于太和九年（835）秋。当时杜牧任东都洛阳监察御史，在洛阳重逢豫章乐妓张好好，为她当初风光无限而现在却沦为卖酒女子的不幸遭遇而深感同情，就写下了这首诗。

        繁弦迸关纽，塞管引圆芦。 众音不能逐，袅袅穿云衢。 主公再三叹，谓言天下殊。 赠之天马锦，副以水犀梳。 龙沙看秋浪，明月游东湖。

        全诗用很大的篇幅描述了张好好的美丽和高超歌技以及由此而为权贵宠爱的情形，再对比数年后两人重新相遇时都有了极大改变的景况，不禁感慨万千。

        自此每相见，三日已为疏。 玉质随月满，艳态逐春舒。 绛唇渐轻巧，云步转虚徐。 旌旆忽东下，笙歌随舳舻。

        由于诗人对张好好的身世遭遇了解较多，再联系自己的遭际，因而有着发自肺腑的感叹。

        霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。 身外任尘土，樽前且欢娱。 飘然集仙客，讽赋欺相如。 聘之玉瑶佩，载以紫云车。 洞闲水声远，月高蟾影孤。

        诗人重点描述的是张好好昔日的美好风貌、高妙歌喉和一时的风光，展现的是她生平中最光彩照人的一幕。至于张好好嫁为人妇就一笔带过，而如何被抛弃并沦为酒家女的过程则只字未提。

        尔来未几岁，散尽高阳徒。 洛城重相见，婥婥为当炉。 怪我苦何事，少年生白须？

        而且全诗直到最后才是真情流露，之前的大部分叙述居然全是美好的追忆。这就留下了张好好最动人美丽的形象，再比照悲惨的结局，激发起读者最深切的同情和愤慨。

        朋游今在否？落拓更能无？ 门馆恸哭后，水云愁景初。 斜日挂衰柳，凉风生座隅。洒尽满襟泪，短章聊一书。

        这种“以乐景写哀景”的手法，反倒更令人感受到其中蕴涵着的巨大悲痛，比直白地将张好好的遭遇首尾清晰地铺叙出来具有更为打动人心的艺术效果，令人回味不已。

        卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着北宋内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人，乾隆年间入藏内府。

        1924年，逊帝溥仪将此卷携出宫外，流散于东北。1950年，琉璃厂论文斋老板靳伯声的弟弟在东北得到此卷，带来北京，转手持往上海。

        著名大收藏家张伯驹先生得知此消息后，急托墨宝斋马保山先生追寻此卷，以免此卷流失海外。幸得上天眷顾，诗卷寻得，张伯驹先生以重金购回，内心狂喜，每晚睡觉都置于枕边，如此数日，爱不释手。1956年，张伯驹先生将此杜牧所书《张好好诗》卷捐赠政府，为故宫博物院收藏。

下图为杜牧《张好好诗》全卷，建议拉至图片最下方，将手机横屏，由右至左欣赏。