书法藏与逆，本源在动作

        很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。是手上的动作？是笔锋的运动？还是纸上的效果？意义不明，指向不定，煞是烦恼。我对藏锋、露锋的烦恼也似藏还露，隐隐作痛，今天就一吐为快！

何处说藏露？

1、请看王羲之的入纸点，多为露锋

2、请看王宠的入纸点，多为露锋

3、请看孙过庭的入纸点，多为露锋

4、请看孙晓云的入纸点，多为露锋

5、请看何绍基的入纸点，多为藏锋

6、请看伊秉绶的入纸点，多为藏锋

7、请看颜真卿的入纸点，多为藏锋

8、请看于右任入纸点，多为藏锋

9、请看如王铎入纸点，多为藏锋

        至此，我们就明白了一个简单的、再平常不过的，却又是及其重要的、不可忽略的，但又是引不起大家注意的、未曾思考过的问题——手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的。当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。

（一）当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。

（二）当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写）

（三）当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。

        在日常持笔书写时，支点（腕、肘、肩）是随机应变的，书写动作挥洒的空间范围也是变化的，但最大的活动范围则是以肩为支点，以整个手臂长度为力臂的，不会超出此空间范围（毛笔笔杆的长度忽略不计）。

        不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间—支点“拴”住了毛笔啊！

三、伸收动作是本源