惨遭乾隆父子“到此一游”的元代大家传世行书

鲜于枢行书《醉时歌等唐人诗十二首》

            鲜于枢（1246-1302），元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”， 自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。汉族，大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人，先后寓居扬州、杭州。大德六年（1302）任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后改浙东省都事，晚年任太常典簿。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《新元史》有传。

            鲜于枢的传世书法作品约有四十件，多为行草书，且以墨迹为主。他的书法由唐人书法入手，再上溯东晋二王。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。他的大字楷书雄逸健拔，圆润遒劲，气势磅礴而不失规矩。行书结体谨严，真力饱满，潇洒自然。草书学怀素并能自出新意，笔法纵肆，气魄恢宏。明代王世桢尝云“鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”

            由于一生官位都不高，常赋闲家中，鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。鲜于枢早岁学书法，未能如古人，偶于野外看见二人挽车泥淖中，顿有所悟。他写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，著有《困学斋集》。鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”，但其影响略逊于赵孟頫。

《醉时歌》（杜甫）

诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。

甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。

先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。

德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！

杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。

日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。

得钱即相觅，沽酒不复疑。

忘形到尔汝，痛饮真吾师。

清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。

但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？

相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。

先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。

儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。

不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！

储光羲《同武平一员外游湖五首时武贬金坛令》

朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。

池边命酒怜风月，浦口还船惜芰荷。

花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。

芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。

储光羲《寄孙山人》

新林二月孤舟还，水满清江花满山。借问故园隐君子，时时来往住人间。

王昌龄《西宫秋怨》

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

却恨含啼掩秋扇，空悬明月待君王。

王昌龄 《春宫曲》

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

王昌龄 《重别李评事》

莫道清江离别难，舟船明日是长安。

吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。

刘长卿《寻盛禅师兰若》

秋草黄花覆古阡，隔林遥见起人烟。

山僧独在山中老，唯有寒松见少年。

刘长卿《寻盛禅师兰若》

怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。

白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。

刘长卿《寄别朱拾遗》

天书远召沧浪客，几度临歧病未能。

江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。

刘长卿《昭阳曲》

昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御烟香。

芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。

高适《除夜作》

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。