苏轼《人来得书帖》

苏轼《人来得书帖》，故宫博物院藏

              这里赏鉴的苏轼《人来得书帖》，纸本，行书，纵29.6厘米，横45.1厘米，现藏于故宫博物院。此帖为苏轼中年时期的重要作品之一，共19行，未署书写年月。此帖曾经明项元汴、清安岐等人递藏，后入清内府。安岐将此帖与《岁新展庆帖》合成一卷，在其所著《墨缘汇观录》中评述曰：“二帖皆白纸本，乃坡翁杰作。前帖行书十九行，后帖行书亦十九行，皆与陈季常者。前帖前下角押一朱文大印，后上角钤‘御府书印’，接于后帖。后帖有‘御府宝绘’朱文大印，后上角钤‘御府朱文半印’。二纸旧印累累，及项氏诸印，后董文敏跋于绿绢上，字亦甚精。”除此之外，此帖亦有《大观录》《故宫书画图录》等文献著录。

              从《人来得书帖》的内容可知，这是一封苏轼写给陈季常的信札。因为陈季常之兄陈伯诚过世，苏轼作此书信借以慰问，并在信中叙述了其与伯诚的交情，表达了对旧友过世的痛惜与哀悼。从书法创作的技法层面来看，《人来得书帖》的精妙之处难以形容。苏轼书法特有的潇洒、遒劲贯穿在整帖的字里行间，笔势有起承转合之势，毫不拘束，直抒胸臆。明代书法家、鉴赏家董其昌认为：“东坡真迹余所见无虑数十卷，皆宋人双钩廓填。坡书本浓，既经填墨，益不免‘墨猪’之论。唯此二帖则杜老所谓‘须臾九重真龙出，一洗万古凡马空’也。”董氏认为《人来得书帖》与《新岁展庆帖》代表了苏轼在行书上取得的成就。《人来得书帖》全帖用墨浓重，结体虽密却清晰可辨，也体现了苏轼书法较为肥厚的特点。苏轼行书结字多偏扁而斜，单个字体十分耐看且结体颇具韵味。例如此帖中的“启”“诚”“照”“念”等字，苏轼故意将结体压扁，制造出一种视觉上的紧凑感；但入笔劲道，虽不秀丽却显得精妙十足。苏轼的书法崇尚率真。在《人来得书帖》全篇书写中，率性之处也随时可见。如“启”“是”“思”“死”“哀”“无”等字，从笔尖流露出的笔势姿态收放自然，特别是收尾处能够让人体会出一种欲言又止的妙趣。再如“此”“闻”“以”“反”等字，映带部分的处理亦十分打动人心。此帖在书写过程中，随着作者个人情感的不断强化，原本工整的行书在过半的位置书写速度开始加快，以至于在末尾处，作者因痛惜的心情，将哀悼的情感转化成笔尖的情绪。此处笔迹虽显荒率，但却是情感所致，也体现了书家对书法的一种深入理解。

               如果没有不凡的胸次，就很难有落笔即成精品的能力。苏轼作为北宋的书法大家，其用笔、结体等均展示出北宋书法的高水准。而作为苏轼代表作之一的《人来得书帖》，通篇不矜而妍、不束而严、不轶而豪。可见，安岐称此帖为“坡公杰作”当是情理之中的赞美。