吴昌硕，字俊卿(1842-1927)浙江安吉人，近代出杰出书画家。初名俊，字仓石，一字昌硕，号缶庐。五十岁后才学画，工花卉，作品
吴昌硕和齐白石是近现代画坛中两位杰出的艺术大家,两人年纪虽然相差二十岁,但南吴北齐的说法仍然是行内共识。前者成名后久居上
故宫博物院藏传佛教文物研究所所长、研究员罗文华团队，日前在四川省甘孜州石渠县真达乡嘛达村嘛达寺内一座长期封闭的护法殿内，
一个名为老舍点戏的展览日前在山东中国文学艺术博物馆举行。展览围绕1950年代老舍在戏曲改革工作中亲笔拟出的六十八出京剧剧目
8月18日，上海笔墨博物馆举办近现代上海中医名家处方书画文献展，展出一批近现代上海中医名家的处方、书画作品及历史文献。展
吕大防《示问帖》，故宫博物院藏这里赏鉴的吕大防《示问帖》，纸本，行楷书，共9行，总计95个字，现藏于故宫博物院。任何一件艺术作品的创
赵子崧（？—1132），字伯山，自号鉴堂居士。燕王德昭五世孙。崇宁二年（1103）进士。宣和四年（1122），宗正少卿。宣和末，
徐三庚（1826—1890），字辛穀，号井罍，又号袖海，别号金罍山民、似鱼室主、余粮生，浙江绍兴上虞人。他出生贫苦农家，稍长外
日本使用官印，可以追溯到701年（唐武则天长安二年），当时有大量日本遣唐使在唐王朝学习文化知识。日本官印仿照唐朝官印，为体现官署职能
博物馆简史法国吉美国立亚洲艺术博物馆，是在里昂工业家爱米尔 • 吉美的宏伟规划诞生的。最初旨意为展示埃及古罗马希腊及亚洲国家的
中国画不是技术而是一门艺术，应该看重它的艺术性而不是技术性。画面虽然离不开技术，但是用技术性的东西来等同艺术性是不对的。
书法艺术的线条没有绝对的直。直只是一种感觉，一种势向，在具体的应用中书者必须追求的是曲中之直，一种径直而富有运动感的
一、笔法之理 执笔虚宽且活焉，全身力气注毫端。勿涂勿扫成于写，有按有提有方圆。千古中锋神至上，八方使转意为先。求形求质毋
大家知道二十世纪公认的艺术三大师非吴昌硕、齐白石、黄宾虹莫属。为什么是他们三人?评论界多有理由，而喜欢找规律的我则发现
赵孟頫行书《苏轼古诗卷》
三大创作原则 1 线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根
高其佩为扬州八怪罗聘之师。其艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色
余十七岁时学书。初学颜鲁公多宝塔，稍去而之钟王，得其皮耳。更二十年，学宋人，乃得其解处。文待诏学智永千文。尽态极妍，则有
陈洪绶(1598-1652）:字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨枫桥人。明末富有革新精神和独创风格的画
文 | 阿友 一九九五年《中国书法》第六期刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》，这次展览较之以往有两个突破：一
《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（南陔、白
▼陈绎曾 陈绎曾（约公元1329年前后在世），字伯敷，一作伯孚，处州（今浙江丽水）人。元代元统至元年间书法家。官至国子助叙
润笔，原是拿毛笔泡水的动作，泡开的毛笔较易吸收墨汁，写字时会感觉比较圆润。不过润笔一词，更为人所知的意思是：请人撰文、写字、作画的
《层楼远眺图》 佚名 宋代绘画是在中国宋代期间的绘画作品，中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。
清·石溪《山中闲游图图》（局部） 石溪法号髡残(1612—1673)，俗姓刘，号电住道人、天壤残者等，湖南常德人，长期流寓江苏南京
很多外地进藏人都会被唐卡手工艺惊艳，那神秘绚丽的人间色彩、那栩栩如生的佛国百态，都会让观赏的人看过后心生敬意，仿佛被画
文 罗元欣古人将一个节气划为十五天，一个节气分为三候，一候为五天。立秋节气的十五天中：初候，凉风至;二候，白露降;三候，寒蝉鸣。如今
▲《孝女曹娥碑》 王羲之笔法是具有篆隶遗韵，汇碑、帖线条优势，集篆隶、楷书用笔习惯，以绞转为主要特点的丰富用笔，细而化之
汉印指汉至魏、晋时期的印章。文字的点画比秦篆简略、明快、热烈，结构近于现代楷书，形体变秦篆的长形与汉隶的扁形，多呈方形
