祝允明是如何临习钟繇小楷的？
2019-03-12 11:40:24 来源：书法入门 点击：
按：祝允明是书史上学习钟繇小楷最成功的书家之一，他不单具备高屋建瓴的正统书学观和融会贯通的文字意识，还拥有远超时人的才情和功力，客观上把明代初期以来笼罩在台阁体书风下的学书道路拨回正途，开了在小楷作品中大量使用异体字，并同时能兼擅诸种小楷体式的先河，极大地影响了其后及晚明时期的一大批小楷书家。
从近年展览中的小楷作品来看，钟繇书风一直兴盛不衰。
检索近两年全国性书法大展的作品集，会发现有不少追踪“钟繇书风”的小楷作品。但是仔细观察这类作品，就会发现，当代人学习钟繇小楷，有两个共性：一是强调笔画连接的“断”意；二是字势整齐划一。而对钟繇小楷富含隶意的笔画和因“势”赋形的结构关注不够。
钟繇《贺捷表》
钟繇(151—230)，字元常，颍川长社 (今河南省长葛县东)人，出身于东汉末年寒门名士家庭，官至太傅。钟繇的真迹，在东晋时期就已经片纸可宝，两宋以后幸赖刻帖传播，但所载多为后人摹本 ，已非钟氏原貌。《贺捷表》和《荐季直表》皆为“表奏之书”，虽是后人所摹，仍能看出结体和用笔有较重的隶书意味。
就流传下来的各种本子来看，钟繇小楷有几个显著特点：一是字形趋扁，波势富含隶意；二是据势赋形，行间茂密；三是楷中带行，务求简便。
钟繇小楷脱胎于隶书而显得“古质”，与王羲之书“今妍”的区别在于字体演 进程度的大小，王书有所减去钟书的锋芒波势，而显得中和、匀称。
钟繇《荐季直表》
祝允明(1460—1526)，字希哲，号枝山，亦称祝京兆，长洲(今江苏苏州)人，五十五岁时通过谒选进入仕途，官至应天府通判，为明代中期成就最高的书法家，被推为赵孟頫后二百多年间的第一人 。
在书史上，祝允明以擅学古人著称，无论魏 晋、唐、宋、元朝的著名法帖，都流传有他的临摹作品。在小楷方面，面貌多样，对钟、王用力尤多，其早、中、晚年各个阶段都曾对钟、王小楷进行多次临摹，并有大量的仿书作品流世，只是不同阶段的作品有时钟的面貌会多一些，有时王的因素会多一些，有时自己随性的成分会多一些。
枝山学钟，不独在于笔法、结构、章法的形似，其后王宠等人的小楷追求“古拙”，大量运用异体字等做法实亦发端于祝。因此，梳理祝允明一生对钟繇的学习，从中找出值得今人借鉴的地方，或能矫正时弊，有所裨益。
01/
“沿晋游唐”的学书意识
京兆学书，早年发蒙于外祖徐有贞，青年以后受岳父李应桢影响较多。文徵明《题祝枝山草书月赋卷》:
枝山先生，武功外孙，太仆之婿也，早岁楷笔精谨，实师妇翁，而草法奔放出于外大父。
由于徐有贞和李应桢皆有书名，且为深知书者，允明能较早认识并体会到书论及书史演变的精华，尝自言：“仆学书苦无积累功，所幸独蒙先人之教，自髫丱以来，绝其令学近时人书，目所接皆晋、唐帖也。然不肖玩懒，略无十日力。”这种情形，大致描述了允明少年时期的学书状况。王世贞《艺苑卮言》曾云及祝允明学古的对象：“京兆少年，楷法元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴。”王氏所列的这些书家，方之祝允明的传世作品，大抵符合实情。翁方纲亦云：
祝京兆以小楷为上乘，有明一代能具晋法者， 自南宫生(宋克)开其先，惟枝指生得其正脉也。
诚如翁氏所言，明代初期以沈度、沈粲为代表的台阁体书风笼罩朝野，祝允明改变了这种取法时人的学书方法，引导了明中期小楷书家的学书规程，使其重返晋唐正统。从学书历程和主张来看，祝允明确是赵孟頫以后的近二百多年间一个重大的拐点，王澍曾论及道：
吾尝论其书自赵吴兴以来二百余年，至此乃始一变。虽以文待诏之秀劲，犹循吴兴故辙，未如祝京兆独挺流俗，较然自名一家也。
元代书法基本笼罩在赵孟頫的面貌之下，明代初期又盛行台阁书风，由于祝允明的书学积累在徐有贞和李应桢的基础之上，使得他的书学观点极为 独到，如他在《书述》中所云：“书理极乎张、王、钟、索，后人则而象之，小异肤泽，无复变改，知其至也。”明确表明钟、王之后书体演变已经完成，后人只能在他们的基础上进行风格创变。
允明上溯钟、王，沿晋游唐，至他始把明人的学书道路拽回正途，允明以后，师从钟王，再化唐、宋、元为己意的书学观点得以传播，为其后的王宠、文徵明、董其昌以及晚明书法的嬗变提供了方法路径。祝允明还影响了明末清初一批个性突出的小楷书家，如黄道周、傅山、王铎等人，直至清代官方倡导董其昌书风，祝允明小楷的影响才逐渐淡去。
02/
不同阶段的变化
率意、秀媚、重姿态而蕴藉未深是京兆早年楷书的特点，王世贞曾寓目其少年时楷法《祝京兆赋》，评云：“甚精绝，间以小行，若草率不经意者，而具种种姿态。”孙鑛复跋：“秀媚出尘，细玩尽有姿态，然蕴藉未深。” 允明二十八岁所作《唐宋四大家文卷》（上图右）和三十一岁《题倪瓒秋林远岫轴》（上图左）字形结构宽松，用笔方式灵活，转折处短促厚重，隐含隶书笔意，古意盎然而有生涩之感。
中期作品逐渐融合唐楷风貌及宋、元神采，体现出欧阳询、颜真卿、虞世南、褚遂良、赵孟頫等书家的影响，且多“疏瘦横放不求尽合”。四十岁所作的《跋欧阳修付书局帖册》(上图)和 四十二岁所作的《关公庙碑》(下图)一派唐人风貌，显现出受欧阳询、虞世南等人的影响。《演连珠并序十三首》《卿峦风木行》亦中年所书，王世贞跋云“骎骎逼欧、褚”。
允明晚年书作，如五十四岁所作《前后出师表》(下图)、五十五岁所作《东坡记游卷》(下图)， 尽得钟书古雅之气，秀媚中逸态自生。《黄道中字致甫说》《约斋闲录序》亦皆晚年所书，王世贞曾寓目此二作，评前曰：“用秃笔作楷，纯质古雅，隐然欲还钟、 索风。”评后曰：“出入钟太傅、王大令，古法郁浡指掌间，而雅致精密，削去畦径。”
允明的小楷，大致以晋、唐书统为根柢，吸收宋、元神采，王稚登称赞允明小楷“独能于矩镬绳度中而具豪纵奔逸意气”。但也有批评的声音，如清人杨宾《大瓢偶笔》：“虽得力于钟太傅、王子敬，然败笔甚多。”杨氏还认为枝山小楷不如徵仲庄重，学力亦在履吉之下。王澍亦评京兆：“风骨未清，多带俗韵，用笔有豪纵宿习。”
在书史上，祝允明大概属于才气型的书家，若从天然和工夫的角度讲，枝山属于前者，他作书一任自然，不拘泥于形模，与文徵明和王宠相比，允明性格更加潇洒，也更加随意，部分作品中有一二败笔与他的本性也是相符的。
03/
追求“古拙”
祝允明取法钟繇的小楷，多呈现出笔画肥短，结体宽阔的面貌。对比二十七岁所作《千字文》(上图)与六十一岁所作《临王羲之帖册款》(下图)，早年起笔往往微尖，晚年时这种特征附入笔画内处，露锋起笔、转折处方折减少，逆锋、藏锋、圆劲之笔增多，不再外露筋骨，隶意由外露转向内质，筋骨更加挺峻，以厚重的点画示人。
约五十五岁前，祝允明已放弃会试，改从谒选，心理压力上有所舒缓，且此时身体、精力尚好，这一时期他仿钟繇小楷的作品最为精彩。一五一三年，祝允明作小楷《东坡记游》，一五一四年，在谒选之前为华夏补作《前后出师表》。这两幅作品是祝允明仿钟繇风格最成功的代表作，字形稍扁，用笔浑厚，气息古雅、凝重，通篇无一懈笔，与六十六岁所作的《和陶〈饮酒〉诗册》相比，后者不仅杂有章草，用笔、结体时时阑入唐、宋、元人笔意，且时有败笔，显出老态龙钟之感。
希哲晚年小行楷臻入化境，点画“驱遣自如，全以浑脱胜”，败笔、逸笔 “俱不伤其妙，最媚最苍最密最散”。笔笔有姿态，结体擅以侧为正，以“势”取胜，字与字之间的关系处理尤耐人寻味，真是“风流蕴藉，顾盼有余”。
从近年展览中的小楷作品来看，钟繇书风一直兴盛不衰。
检索近两年全国性书法大展的作品集，会发现有不少追踪“钟繇书风”的小楷作品。但是仔细观察这类作品，就会发现，当代人学习钟繇小楷，有两个共性：一是强调笔画连接的“断”意；二是字势整齐划一。而对钟繇小楷富含隶意的笔画和因“势”赋形的结构关注不够。
钟繇《贺捷表》
钟繇(151—230)，字元常，颍川长社 (今河南省长葛县东)人，出身于东汉末年寒门名士家庭，官至太傅。钟繇的真迹，在东晋时期就已经片纸可宝，两宋以后幸赖刻帖传播，但所载多为后人摹本 ，已非钟氏原貌。《贺捷表》和《荐季直表》皆为“表奏之书”，虽是后人所摹，仍能看出结体和用笔有较重的隶书意味。
就流传下来的各种本子来看，钟繇小楷有几个显著特点：一是字形趋扁，波势富含隶意；二是据势赋形，行间茂密；三是楷中带行，务求简便。
钟繇小楷脱胎于隶书而显得“古质”，与王羲之书“今妍”的区别在于字体演 进程度的大小，王书有所减去钟书的锋芒波势，而显得中和、匀称。
钟繇《荐季直表》
祝允明(1460—1526)，字希哲，号枝山，亦称祝京兆，长洲(今江苏苏州)人，五十五岁时通过谒选进入仕途，官至应天府通判，为明代中期成就最高的书法家，被推为赵孟頫后二百多年间的第一人 。
在书史上，祝允明以擅学古人著称，无论魏 晋、唐、宋、元朝的著名法帖，都流传有他的临摹作品。在小楷方面，面貌多样，对钟、王用力尤多，其早、中、晚年各个阶段都曾对钟、王小楷进行多次临摹，并有大量的仿书作品流世，只是不同阶段的作品有时钟的面貌会多一些，有时王的因素会多一些，有时自己随性的成分会多一些。
枝山学钟，不独在于笔法、结构、章法的形似，其后王宠等人的小楷追求“古拙”，大量运用异体字等做法实亦发端于祝。因此，梳理祝允明一生对钟繇的学习，从中找出值得今人借鉴的地方，或能矫正时弊，有所裨益。
01/
“沿晋游唐”的学书意识
京兆学书，早年发蒙于外祖徐有贞，青年以后受岳父李应桢影响较多。文徵明《题祝枝山草书月赋卷》:
枝山先生，武功外孙，太仆之婿也，早岁楷笔精谨，实师妇翁，而草法奔放出于外大父。
由于徐有贞和李应桢皆有书名，且为深知书者，允明能较早认识并体会到书论及书史演变的精华，尝自言：“仆学书苦无积累功，所幸独蒙先人之教，自髫丱以来，绝其令学近时人书，目所接皆晋、唐帖也。然不肖玩懒，略无十日力。”这种情形，大致描述了允明少年时期的学书状况。王世贞《艺苑卮言》曾云及祝允明学古的对象：“京兆少年，楷法元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴。”王氏所列的这些书家，方之祝允明的传世作品，大抵符合实情。翁方纲亦云：
祝京兆以小楷为上乘，有明一代能具晋法者， 自南宫生(宋克)开其先，惟枝指生得其正脉也。
诚如翁氏所言，明代初期以沈度、沈粲为代表的台阁体书风笼罩朝野，祝允明改变了这种取法时人的学书方法，引导了明中期小楷书家的学书规程，使其重返晋唐正统。从学书历程和主张来看，祝允明确是赵孟頫以后的近二百多年间一个重大的拐点，王澍曾论及道：
吾尝论其书自赵吴兴以来二百余年，至此乃始一变。虽以文待诏之秀劲，犹循吴兴故辙，未如祝京兆独挺流俗，较然自名一家也。
元代书法基本笼罩在赵孟頫的面貌之下，明代初期又盛行台阁书风，由于祝允明的书学积累在徐有贞和李应桢的基础之上，使得他的书学观点极为 独到，如他在《书述》中所云：“书理极乎张、王、钟、索，后人则而象之，小异肤泽，无复变改，知其至也。”明确表明钟、王之后书体演变已经完成，后人只能在他们的基础上进行风格创变。
允明上溯钟、王，沿晋游唐，至他始把明人的学书道路拽回正途，允明以后，师从钟王，再化唐、宋、元为己意的书学观点得以传播，为其后的王宠、文徵明、董其昌以及晚明书法的嬗变提供了方法路径。祝允明还影响了明末清初一批个性突出的小楷书家，如黄道周、傅山、王铎等人，直至清代官方倡导董其昌书风，祝允明小楷的影响才逐渐淡去。
02/
不同阶段的变化
率意、秀媚、重姿态而蕴藉未深是京兆早年楷书的特点，王世贞曾寓目其少年时楷法《祝京兆赋》，评云：“甚精绝，间以小行，若草率不经意者，而具种种姿态。”孙鑛复跋：“秀媚出尘，细玩尽有姿态，然蕴藉未深。” 允明二十八岁所作《唐宋四大家文卷》（上图右）和三十一岁《题倪瓒秋林远岫轴》（上图左）字形结构宽松，用笔方式灵活，转折处短促厚重，隐含隶书笔意，古意盎然而有生涩之感。
中期作品逐渐融合唐楷风貌及宋、元神采，体现出欧阳询、颜真卿、虞世南、褚遂良、赵孟頫等书家的影响，且多“疏瘦横放不求尽合”。四十岁所作的《跋欧阳修付书局帖册》(上图)和 四十二岁所作的《关公庙碑》(下图)一派唐人风貌，显现出受欧阳询、虞世南等人的影响。《演连珠并序十三首》《卿峦风木行》亦中年所书，王世贞跋云“骎骎逼欧、褚”。
允明晚年书作，如五十四岁所作《前后出师表》(下图)、五十五岁所作《东坡记游卷》(下图)， 尽得钟书古雅之气，秀媚中逸态自生。《黄道中字致甫说》《约斋闲录序》亦皆晚年所书，王世贞曾寓目此二作，评前曰：“用秃笔作楷，纯质古雅，隐然欲还钟、 索风。”评后曰：“出入钟太傅、王大令，古法郁浡指掌间，而雅致精密，削去畦径。”
允明的小楷，大致以晋、唐书统为根柢，吸收宋、元神采，王稚登称赞允明小楷“独能于矩镬绳度中而具豪纵奔逸意气”。但也有批评的声音，如清人杨宾《大瓢偶笔》：“虽得力于钟太傅、王子敬，然败笔甚多。”杨氏还认为枝山小楷不如徵仲庄重，学力亦在履吉之下。王澍亦评京兆：“风骨未清，多带俗韵，用笔有豪纵宿习。”
在书史上，祝允明大概属于才气型的书家，若从天然和工夫的角度讲，枝山属于前者，他作书一任自然，不拘泥于形模，与文徵明和王宠相比，允明性格更加潇洒，也更加随意，部分作品中有一二败笔与他的本性也是相符的。
03/
追求“古拙”
祝允明取法钟繇的小楷，多呈现出笔画肥短，结体宽阔的面貌。对比二十七岁所作《千字文》(上图)与六十一岁所作《临王羲之帖册款》(下图)，早年起笔往往微尖，晚年时这种特征附入笔画内处，露锋起笔、转折处方折减少，逆锋、藏锋、圆劲之笔增多，不再外露筋骨，隶意由外露转向内质，筋骨更加挺峻，以厚重的点画示人。
约五十五岁前，祝允明已放弃会试，改从谒选，心理压力上有所舒缓，且此时身体、精力尚好，这一时期他仿钟繇小楷的作品最为精彩。一五一三年，祝允明作小楷《东坡记游》，一五一四年，在谒选之前为华夏补作《前后出师表》。这两幅作品是祝允明仿钟繇风格最成功的代表作，字形稍扁，用笔浑厚，气息古雅、凝重，通篇无一懈笔，与六十六岁所作的《和陶〈饮酒〉诗册》相比，后者不仅杂有章草，用笔、结体时时阑入唐、宋、元人笔意，且时有败笔，显出老态龙钟之感。
希哲晚年小行楷臻入化境，点画“驱遣自如，全以浑脱胜”，败笔、逸笔 “俱不伤其妙，最媚最苍最密最散”。笔笔有姿态，结体擅以侧为正，以“势”取胜，字与字之间的关系处理尤耐人寻味，真是“风流蕴藉，顾盼有余”。
