文人内心独立——米芾《苕溪诗卷》
苕溪诗卷（局部）
《苕溪诗卷》纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。现北京故宫博物院藏。 全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗，共6首。
此卷原为清代的内府藏品，溥仪出宫时带到了长春，后失散流落民间。卷中“念养心功厌”六字残失，“载酒”二字缺损。1963年故宫收得此卷，郑竹友先生倾力根据未损前的照片将以上所缺之字补全，给了我们一个窥见其全貌的机会。
苕溪诗卷（局部）
《苕溪诗》是米芾中年的作品。书于元丰三年（1080年），当时已三十八岁。那时他在游历苏州、无锡，此卷是他出发造访无锡之前的手笔。虽中年已到，但字中却不乏天真之气，以胸中之美，贯注全篇，整个书风令人惊叹不已。
米芾的书体少见文人的闲适、优雅的通病。笔画粗细的变化，构成了米芾书体的美妙之处，因此字字皆有新法。笔画虽然相同，但到了米芾的笔下，同一字却有旷世之美，通篇的构筑，布局的安排，皆有让人惊叹之处。颇见文人内心独立，以高雅为己任的追求。
米芾手札
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
米芾手札
相较米芾传世的手札而言，《苕溪诗卷》用笔虽也是落笔迅疾，纵横恣肆，笔锋变化丰富，但总的来说结体规律舒畅，舒展有度，为学米初学容易上手之帖。因为在米芾米芾的作品中，因其过于不羁，过分取势，在成就了他的艺术特色的同时，也成了他作品中的一个缺陷，正如黄庭坚评价：“终随一偏之失”。
米芾手札
《苕溪诗 》原文
将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。
元祐戊辰八月八日作。
苕溪诗卷全卷（请手机横屏）
