“鲁公变法出新意”的颜真卿书法！
曾任平原太守，世称“颜平原”。官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故又称“颜鲁公”。为官忠直义烈，安史之乱时，首举义旗，抗击安禄山，维护国家统一。75岁时，为劝降叛臣李希烈而遭扣囚，两年后以身殉国，享年77岁。舍生取“义”，成为万世楷模。
颜真卿是唐代最具创造力的书法家，其书法诸体皆工，尤以楷书和行草书著名，雍容壮伟、气势磅礴，一 派盛唐气象。 其书法初学褚遂良，后得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐书法的影响，摒弃了以姿媚为上的风气。楷书雄伟端庄，天骨开张，用笔杂糅篆籀，方圆兼备，而以圆笔为主。他的楷书作品存世多，前后风格变化大，可分为早、中、晚三个时期。 44岁时书写的《多宝塔碑》当属早期作品，颜书的特征还没形成，结构平正匀稳，用笔严谨，强调实用性，此也是秉承家训不以书自命的产物。
55岁左右书的《藏怀恪碑》和《郭家庙碑》属中期作品，个人风格初具，字形偏长，重心偏上，造型比较挺拔俊美。71岁所书的《颜勤礼碑》当属晚期杰作，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的碑，1922年出土于西安，点画、字口清楚完整。其结构较中期更为端庄、大方，字形修长俊美，用笔沉稳厚重。有意思的是，颜真卿60岁以后的好多晚期作品却不像《颜勤礼碑》那样，而是重心居中，字形偏方，更多具有朴拙教厚的形态，如《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》《宋璟碑》、《李玄靖碑》等。
这也说明颜氏书法风格的多样性。其代表作为70岁以后所书《勤礼碑》、《颜家庙碑》，结字一改初唐诸家的瘦长而为偏长或偏方，重心偏高或居中，端庄雄厚，楷法严格。变侧身取势为正面示人，外圆内方，正而不拘，生而不险，笔势浑厚堆强，笔力内含，中锋为上，点画对比强烈，他满稳实，线条團润。颜书以筋胜，柳书以骨胜，被世人带为“颜筋柳骨”。
颜真卿不仅是位彪炳千秋的楷书大家，同时也是一位行草书大家，其行草书作品有《祭侄文稿》《争座位稿》《祭伯父文稿》、《湖州帖》等，是创造“天下第二行书”《祭侄文稿》的圣手。《祭侄文稿》作于乾元元年(公元758年)，是颜真卿50岁时为祭其侄颜季明而书的手稿。季明因抗击叛军而惨遭杀戳，其时正当英年且归葬时已无身躯，仅存头颅。抚今追昔，撕心裂肺，哀思郁勃，故其援笔作文之际，悲愤交加，情不能自禁，其意当不在文字之间，而顿挫纵横、泻千里， 终为千古绝唱。其用笔或凝重、逍劲，杂以流利，或若策籀，或若镌刻，线质劲健时出舒缓，其妙解处若出天造，墨色变化任其自然。由于是文稿， 一次蘸墨，疾书数行，形成千湿燥润的强烈对比。
所谓“千烈秋风，润含春雨”，唯此作当之。另外，该作结字大小错落，字距与行距的变化丰富，对比强烈，几处的自然留白也是整幅作品的透气处，加上与几处涂改部分浓厚茂密的对比，产生了极强的视觉冲击力，犹如作者哀极愤怒之心声和真挚激越的情感，并跃然纸上。
