吴昌硕以画写意花卉著称于世，可以说是继徐渭、八大山人、石涛、赵之谦之后最著名的大写意画家。吴昌硕的写意花卉题材十分广泛，其中以梅、兰、竹、菊、牡丹、水仙、芦花、紫藤、桃、山茶、松柏、杜鹃、葫芦、荷花、白菜等为题材的作品。
 

         吴昌硕的花卉作品，笔力老辣雄强，可以说是和他的书法气息相通的。他自己曾经说“我生平得力之处，在于能以作书之法作画”。所谓书画同源，书法通画法，这在吴昌硕的作品中表现得尤为明显。比如他画的梅花，便脱胎于石鼓文的用笔，因而显得特别浑厚苍劲，而他画的紫藤，又有狂草般的奔放笔致。

         感觉整件作品似乎是在一挥而就之间完成的，尽情处已不可区分究竟是在绘画还是在书法。
 

字画八条屏（局部）

浙江省博物馆藏

         吴昌硕在用色上极似赵之谦，喜欢用浓艳的颜色，尤其善用西洋江，色泽鲜艳，虽然大红大绿，但并不显得俗气，真正做到了雅俗共赏，可以说是历代画家中最善于用色者之一。

          在构图上，吴昌硕喜欢取“之”字和“女”字形的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。这种构图形式，显然是借鉴了书法和篆刻上的章法布局特点。
 

鼎盛图轴

浙江省博物馆藏

         浙江省博物馆藏《鼎盛图》轴，作于1902年，时年50岁，这是一件绘画与青铜器全形拓相结合的作品。古铜器拓片斑驳醇厚的墨色，与吴昌硕古拙艳丽的花枝相得益彰，可谓传统花卉题材绘画中的一朵奇葩。
 

钟馗图轴（赠施石墨）

浙江省博物馆藏

          钟馗是吴昌硕人物画中最重要的题材。浙江省博物馆藏有钟馗图两件。其一绘于光绪十九年（1893），时年49岁，自跋云：“美须如公，三百六十酒场中，何处不相逢，头上乌纱，赐自天家，多少人看，多少夸，好文章换来人前摇摆，却不费一钱买。”
 

醉钟馗图轴

浙江省博物馆藏

         在他的笔下，钟馗的形象既反映出他对当时“人少鬼多”世道的愤慨，也包含了某种对于社会正义的希冀。另一件《醉钟馗图轴》，为78岁时所作。画面左侧有行草书长题三列，通幅直下，下笔迅猛，有一种排山倒海之势，很好地起到了衬托画面气势的作用。
 

梅花蒲草图轴

浙江省博物馆藏

墨梅图轴(赠沈慈护)

浙江省博物馆藏

生日梅图轴

浙江省博物馆藏

水墨岁朝图轴

浙江省博物馆藏

兰花图轴

浙江省博物馆藏

水墨兰石图轴

浙江省博物馆藏

兰竹石图轴

浙江省博物馆藏

水墨风竹图轴

浙江省博物馆藏

设色菊花轴

浙江省博物馆藏

墨荷图轴

浙江省博物馆藏

设色牡丹图轴

浙江省博物馆藏

牡丹水仙图轴

浙江省博物馆藏

峭壁红桃图轴

浙江省博物馆藏

寿桃图轴

浙江省博物馆藏

紫藤图轴

浙江省博物馆藏

葫芦图轴

浙江省博物馆藏

花果图轴

浙江省博物馆藏

珊瑚珠图轴

浙江省博物馆藏

葡萄图轴

浙江省博物馆藏

山茶花图轴

浙江省博物馆藏

凤仙花图轴

浙江省博物馆藏

乱石山松图轴

浙江省博物馆藏

墨松图轴

浙江省博物馆藏

石丈人图轴

浙江省博物馆藏

无量寿佛图轴

安吉吴昌硕纪念馆藏

设色花卉册页

浙江省博物馆藏