于右任“于体”书法的用笔浅析

　　于右任先生是中国近代书法史上真正的书法大家、一代书圣，爱国政治家、革命家，辛亥革命时期著名的报刊活动家、教育家。他还是清朝光绪年间举人，早年加入光复会和同盟会，长于书法、诗词，独创“标准草书”，尤以书法为世人称颂。

　　于右任先生书法初学赵孟頫，后改攻魏碑，以魏碑为基础，融合篆、隶、草法入行楷，肚辟蹊径。中年变法，尤擅草体，清润散郎，深邃闲逸，深得智永《真草千字文》及八大山人草书笔意，自立风范，时称“于体”。被誉为“当代草圣”“近代书圣”，他的书法作品书碑帖兼具，线条既灵动又厚重，字体上又多变，讲究字体虚实，相互之间关系，用墨上面也很饱满，在视觉上给人很好的艺术感染力。

　　德风堂考藏于右任书法作品欣赏

　　在中国书法里用笔使很讲究的，用笔有中锋、侧锋、藏锋、出锋、方笔、圆笔等众多区别。学书者如果能掌握好用笔之法，即用笔的技巧和奥秘，便能心手回归，意到笔成，写出一手好字。应该说笔法是书法的核心和要害。元代大书法家赵子昂在《兰亭跋》中说“书法用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”

　　作为近代书法大师的于右任先生，他在用笔方面下了很大的功夫，所以功力深厚。他的行楷的笔力雄健，笔法多样，融篆、隶、草、楷笔法于一炉。于右任先生在《牧羊儿自述》一文中说，他在启蒙时代，便已喜好雄健豪放一路风格的冢旁碑刻文字。也就是说他对于书法的兴趣，始于棱角分明的北魏书体。所以于右任在创作正楷行书等书法作品时多是北魏碑志的直接取法。其中用笔以中锋为主，综合运用折锋、断笔、顿挫、波磔，于圆融浑厚中多具波势。他不拘于藏头护尾灯传统理法，着力于尽兴挥洒，笔下放得开、收的住，在爽朗洒脱中表现出一种强悍奇崛的性格。因此，他的书法作品显得大气磅礴，沉着痛快。其笔法也具有鲜明的个性特点，点画多顺笔入纸，自然收束，露锋为之，不可以追求因刀工形成的棱角森挺的方笔；撇、勾多于中道着力顿按，收笔舒展放纵，形成显著突出的波磔挑剔，淋漓痛快，畅达大度。于右任在用笔上既不死追北碑的刀意，也不过分追求蕴藉含蓄，自由天真潇洒的仪态。知古法而不墨守古法，这是他对传统笔法的突破与变革。于右任先生寓台湾15年，台湾书法风气首次出现碑学压倒馆阁帖的趋势。