《圣教序》就得这么写!

2017-08-28 10:13:33 来源:网络 点击:

 

           谈到结构变化,现代人大都从形式上进行解读,这是可以抓到的,可以分析的。魏碑、墓志,以及较前的东汉隶书,在形式的变化上都很用心,再如大师级书法家像王羲之,的确在形式上做了很多功课,比如《圣教序》这样经典的作品,在这方面也极为重视。下面,我们帮大家做些归纳总结之类的事情,旨在“抛砖引玉”。

          首先提出的是疏密,这是很多精彩作品都使用的技巧的,做一个简要的梳理,以期对喜欢书法的朋友有所帮助。所为疏密,无非是对汉字的笔画进行构架,对汉字的空间个性处理,使结构变得活泼有趣,而不流于死板。

强调上部空间

           这几个字,比如“明”,有意把笔画集中在下面,使上面的空间空阔,“空”、“无”处理方法是一样的。“相”左竖向上伸展,相对下面空间紧凑,上面宽绰。

夸大上下空间

          “其”,极明显中间两个小横更接近,这样的处理在《兰亭序》中的“陰”、“禊”也有同样的处理,可知不是偶尔为之,造成一种疏密的变化。“無 ”,明显地造成上下空间的夸大。

以上四字,扩大下部空间

以上两字,强调右下空间

扩大中部空间

          如上两字,圣教序常常做有意的夸大,无论是上下结构还是左右结构,这方面比较用心,在碑文中也较常见。

         “月”是把笔画贴近右竖,左面空间空出来。“而”、“道”是强调左下部分的空间。

         空间的处理,是因字、因时而作处理的,在这方面,《圣教序》给了我们极多的启示。
 

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