鳞羽参差说“行气”
晋 王羲之《丧乱帖》
纸本，纵28.7厘米，8行，62字。现藏日本宫内厅三之丸尚藏馆。从《丧乱帖》内容上可见王羲之的悲愤之情，“先墓”遭毁，却只能无可奈何，被修复，却又无法亲临抚慰，在这种战乱环境下，贵为“四大家族”之首的王羲之，当时其激愤、跌荡的心情，可想而知。从书法本身也不难看出，用笔以侧锋为主，如“顿”、“再”的首笔等。王羲之激愤的心情，辅以侧锋用笔，使通篇笔画提按变化极其丰富，笔画粗细反差极大，险劲沉着，加重了本帖在气息上的跌宕起伏，与其心境相适应。由于情绪激动，行笔的速度、节奏相对较快，还时常用一些草书的写法；结体、体势上，使用一些草法，如：羲、顿、楫、临、奈何。字的体势紧劲内擫，多有隶意，毒、益、荼、惟、摧等字的安排甚为巧妙；章法上，全篇浑然一体，常有上下两字笔势连接，如“痛贯”、“奈何”等。从第二行下部开始向右靠拢，使全篇有向左倾斜的感觉，增加了全篇的动势，也可见作者书写时已不顾及工拙，但却形成了自然的起伏跌宕。
释文：“羲之顿首丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何！奈何！虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何，奈何！临纸感哽，不知何言。羲之顿首！顿首！”
王学仲（1925-2013），曾任中国书法家协会副主席，天津书法家协会主席。1953年起就在天津大学任教，兼任南开大学、广州美院及日本筑波大学客座教授。出版有《书法举要》、《中国画学谱》等。精通绘画、文学以及哲学的王学仲先生，对书法有着自己独到的见解——
一行之间首尾贯串，把一个个字排列起来，大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间，应搭配得当，尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯，不懈怠，又不支离，这就是一行之中的行气。
在一字之间，要有一根中线，不可偏离。在行草字中，似乎有一个字偏左，另一个字偏右，首尾连贯起来看时，还是在一根中线上。楷字也是这样，有的偏侧字如“夕”字、“戈”字，有撇的“才”字就向左，有捺的“之”字就向右，这就不能只注意到一个字的平衡问题，要从全行着眼。行气也就像人的走动，有时摆动左胳膊，有时摆动右胳膊，以保持身体的平衡。字的左右伸缩摆动，也是为了变换平衡，串通一气，看上去气势仍连贯在一起。像王羲之的《丧乱帖》中，“荼”字突然向左，“毒”字突然向右，而使得从首字的“先”到尾字的“追”，仍然在一条中线上。
字与字之间的行气固然是由左右变换着的平衡所造成，上面已经谈到，这里再进一步分析。不管楷字和草字，只要细心观察字的来龙去脉，就会发现每个字的笔锋衔接之处，都有承接和牵引着的笔锋。比如下一字笔锋的起处是承接上一字末尾的笔锋，也就是说是由上一笔的笔势连接过来的，那么下一笔的笔势就是牵引，即把下一字笔锋牵引出来，使笔与笔之间有照应，有交代，行笔自然有了连贯。上一行最末一笔与下一行的起笔也应遥相呼应，使其气脉通贯，隔行不断。楷字与草字的承接牵引是不同的，楷字是笔势相连，笔笔都断（即没有牵丝），只把上下笔画连在一起；而草书则是有连有断，特别是从唐代开始，几字相连的“连绵”、“游丝”草书多起来，我们在书写草书时，不可勉强用游丝连接，如果一二字连接还可以，三四字连接太多了，会感到牵丝缭绕，便有春蚓和秋蛇的毛病。所以只要笔断意连就行。明代书法家张绅提出的“笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。”即是指的笔意不要断。
上下左右的行列布置方法，前人简单地形容为“发于左者应于右，起于上者伏于下”。清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体：“如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之；右行连用大撇，则用“轻掠”（即撇），以应之，行行相应，字字相承，俱有意态……”字的上下关系是俯仰的关系，在上之字要俯视着下面的字，在下面的字又仰视着上面的字，在左的字要照顾着右边，在右边的字要照顾着左边。最避忌的是每字雷同，上下齐平状如算子，这就把一行的布白和章法写得割裂了。特别是行草书，它是通过字的大小、阔窄、正斜、曲直来体现变化的。把俯仰顾盼巧妙地编织在一起了，把个别字统一在通篇字的大布白里，字距之间鳞羽参差，很少可以有一道虚白的横格线可以通过。“鳞羽参差”是唐代张怀瓘《用笔十法》之一，这一点不仅对一个字的结体有用处，对于行气和整个篇法的组织，尤为重要，即通过每个字的形体，或方或圆，或三角或扁长，以及大小的错综变化。
在写楷字的时候，虽不具备草字那样多的变化，但由于汉字结构本身的长短、斜正、疏密，就不能做到绝对一致。“车”字就长，“两”字就短；“口”字就小，“体”字就大。我们也应在符合楷字端正齐整的原则下注意到行气的搭配变化，使之左顾右盼，牝牡相接，笔姿点画相呼应。如写“大夫”二字，左边都是撇，右边都是捺，如果采用同样的笔势去写，就没有变化了，如果上下字都有悬针，下一字便可改为垂露，第一字使用了折锋，下几字便可改用搭锋，即落笔直下不折的笔法，直到笔意尽了再用折锋，用以转换笔气，这样也就使上下有了映带关系了。（文/王学仲）
