书法作品的款识处理

         由于书法作品所采用的书写品式不同，署款的位置安排也有所不同。条幅、屏条和手卷、扇面等品式，其上下款一般都放在正文之后;中堂、横披和镜片，其上下款则可以都放在正文之后，也可以分开放在正文的前面和后面。

         当然，有跋语的必须将跋语放在正文的后面。横披的跋语也有放在正文下边的。对联的上下款，一般都应分开放在上联的右侧和下联的左侧，也可以分别放在上下联的两个下端候款相当的位置上。对联的跋语，根据字数多少应该相对均衡地分放在上联的两侧和下联的两侧。

         款识的章法安排，要考虑通篇布局的要求。书者在书写正文时就应当把款识的位置和章法考虑好，防止正文挤掉款的位置，或给款识留下过于宽绰的地万。完成正文以后，还须对候款空白如何具体使用，如正文出处要不要写，是否加跋，跋长跋短，是否写作书的时间、地点，全款分几行写为宜，诸项内容次序怎样安排为妥等等，作精心思考。

         由于书法作品正文字体不同，款识的字体也须有所不同。如果正文是行书或草书，则款识一般采用比较活泼流畅的字体，如行楷、行草等。有的书者在处理正文时过于平整，到署款时又不能处理好笔毫着纸的轻重变化，使笔画稍有粗细之分，整幅作品显得过于平稳、呆板。一般说来，款字要比正文写得更为重要轻松一些，潇洒一些。

         款识的字号一般都要比正文的字号小一些;但每件作品的情况有所不同，款字究竟应该小多少，也没有固定的比例，款字的大小与作品所采用的品式、正文的体裁和篇幅以及书家的艺术风格有关系。有时书家风格新异，艺术个性不同，款识字号也有突破常规的，如款字号超过正文，是不妥的。

         款识的字号虽然小于正文，但因它是承接正文而下的，除榜书和对联外，一般不宜另换小笔来署款，以免影响通篇气韵。