林散之先生是当代一位典型的传统型艺术家，诗书画俱能，自称诗第一、画第二、书第三，但却以书法成就享誉当代，被日本书家青山杉雨誉
1、要掌握好行书的基本笔法。 行书的基本笔法是构成书写生动书写的基础因素，学习行书首先要从简单的笔法开始，在提、按、起、落、
中国书协书法培训中心2018年上海临摹与创作研修班招生启事 中国书法家协会书法培训中心成立以来，始终秉持立足传统，挖掘经典，因材
萧娴（1902——1997），号稚秋、字蜕阁、秋子，署枕琴室主。贵州贵筑人，出身书香门第。萧娴是二十世纪著名的女书法家之一，一代碑学
张瑞图（1570-1644），明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。 他以擅书名
吴昌硕 花雨读书楼｜印说｜[清] 陈炼 刻印先须考证篆文，篆文既明，就其形势细细落想应如何配法。如遇两字印，或一繁一简，或一短一
所谓空间,字典里的解释是一切物质存在和运动所占的地方。书法由笔墨在纸上挥毫运动而成,在下笔之前,纸上没有任何点划,意味着没有任何
宋代马麟《三官出巡图》绢本设色纵174 2厘米，横122 9厘米台北故宫博物院藏 此轴描绘三官出巡，分列画幅上、中、下三层，乘云驾水，
钟繇（151年－230年），字元常。颍川长社（今河南许昌长葛东）人。三国时期曹魏著名书法家、政治家。早年相貌不凡，聪慧过人。历任尚
祝允明《昼锦堂记》草书手卷，长六百一十五，宽三十四厘米，连同篇名题款都为九十行，五百零三字，绢本，首尾完好无损，皇皇剧迹也
为进一步推广硬笔书法艺术，为打造亭城文化，助推滁州文化名城发展战略，在成功举办了首届醉翁亭奖全国硬笔书法大赛基础上，决定继
宋代以来，金石是文人书斋中长盛不衰的话题之一。三代秦汉器物的真伪甄别，酌定铭文内容、审断器物年代，皆需要进行稽经证史般的考
张弼《草书评书帖》册，草书，29 92×16cm，苏州博物馆藏。张弼《草书评书帖》册 因永乐时代台阁体书法的风靡, 使得宣
潘龄皋(1866-1954)，字锡九，号葛城居士，河北省保定市安新县安州(古称葛城)镇西北村人，1867年2月6日(清同治六年正月初九日)生于
明嘉靖年间(一五二二——一五六六)，江南无锡地区曾流传有安国、邹望、华麟祥，日日金银用斗量的歌谣。歌谣中提到的三位富豪，分别来
宋代的翰林图画院有过几道颇为著名的创作命题：一是踏花归来马蹄香，这是个画味的例子。二是深山藏古寺，这是个画藏的例子。三是野渡
吴湖帆 吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(1894-1968)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名
龚贤《挂壁飞泉图》纸本挂轴 水墨纵273厘米 横99厘米天津博物馆藏 金陵八家是指明末清初活跃在南京地区的一批画家，包括龚贤、樊圻
人类在农田和家园产生以后，起初并未想到要在诗歌或绘画中去表现它。直到距今约三千余年前的周代，才开始出现了关于田园景物的诗歌
从清代书法演变来看，傅山、邓石如、赵之谦、沈曾植、康有为等人，莫不是以笔法杂沓而获得新意的，这或许正是碑学派所妙理独得的秘诀
11月13日上午，百年西泠·与时为新西泠印社115年庆祝大会在之江饭店五楼千人会堂拉开帷幕。400余位西泠印社海内外社员、来自各地的
被称为一代硕儒 "， "三百年来第一人 "， "同光朝第一大师的沈寐叟，沈曾植先生是也。清末民初书坛，沈曾植当推为巨擘。康有为素来自负
书法艺术本体包括笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势等内容，而字法，也称"结字"、"结构"，指字内点画之间的关系。 平正
明代的尺牍就是书信，那优美典雅的数行墨迹，可以传达出深厚的情意和丰富的思想。而文人生活最直接的史料其实来自于尺牍，尺牍所谈多
金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今
印章在书法作品中的作用是什么？ 原中国书法家协会副秘书长，现中书协草书委员会副主任，荣宝斋艺术总监，荣宝斋书法院院长，历
张渊，生卒不详，活动于元末明初年间。浙江吴兴人，字子静，号孟嘏。守道安贫，隐居不仕。与当时吴派山水画大师沈周相友善。工书，
周亮工(1612-1672)，字元亮，江西省金溪县合市乡人，崇祯十三年进士，官至浙江道监察御史。入清后历仕山东潍县令、盐法道、兵备道
沈尹默《黄公望富春山居图卷》题跋，浙江省博物馆藏。后学韩对书法题字：富春一角。富春一角 沈尹默先生既是大书法家，又是一位
吴昌硕（1844 8 1-1927 11 29），浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。原名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，
