沙孟海《诗品二十四则》长卷，奥险清削，雄奇荒幻

        沙孟海《诗品二十四则》，二丈四尺长卷，1986年书，是年86岁。

        沙孟海，原名文若，别署石荒、沙村、且二沙、室名兰沙馆、决明馆，浙江郸县人。早岁从冯君木学习古典文学，从吴昌硕学习书法、篆刻。同时兼治文字学、金石学，皆由自学，无专师。
 

        平生治学谨严，学识渊博，于古典文学、书法学、印学、古文字学、金石学、考古学，均有精到的研究，并多有创见，著述甚富。尤其在书法、篆刻创作上及理论上有着精深的造诣和独特风貌，在当代书法、篆刻界具有极大的影响。
 

        沙孟海青年时期的笔法之变是见到了梁启超用方笔写《王圣教》《枯树赋》之后。方笔打开了沙孟海用笔的新空间。在此之前他写篆都以圆笔行，方笔的出现，令其大为惊奇。
 

        他的学习方向也发生了鲜明的转折——临写北碑。这是一个与先前学书道路截然不同的审美方向。由于方笔的进入，沙孟海的创作进入了一个新的时期，品相变、气韵变，奥险清削，雄奇荒幻。由此得见，技巧是十分重要的。
 

        书法语言本身存在一个如何表达的问题，这种表达要有别于他人，又要有别于故我，因此必须及时在技巧上有新的发现、新的掌握。个性的书法家就是在艺术表达方式上有这样的可能，即自由灵活又丰富多样，获得广阔的表现空间，使其成为与众不同的言说者。
 

        方笔和圆笔是用笔之两端，其表现出来的书法语言，从外在形式到内在气韵都是有差别的。尤其是方笔，来自于碑刻之刀法，而以笔法写刀法，锋棱崭然，截铁断金，恰与用圆笔之柔美委婉、和颜雅韵成为对照。方笔更近乎实，有扎实、坚实、落实之意，学习者所感受的也就偏于坚硬、大气、健朗，表现语言中的阳刚之气、朴拙之质。