色彩杂谈 | 关于色彩的十个密码
以下十点关于色彩的密码，让我们感受艺术带给我们的神奇体验。
01、用色夸张可以使人精神振奋，这是对的，但也要考虑到这张画或这件美术品用于何处，挂在何处。大致远看而又较大的画幅，可以画得比原物更为奔放强烈，精细近看的小幅作品，用笔就要求比较细致。
02、世界上任何色彩都是相配而成。主张工细的人，容易把颜色画得琐碎，以致缺乏统一的调子;主张豪放的人，易把颜色乱涂，以致缺乏准确性。前者画成一张花纸，后者画成团堆满的色。其实粗与细只不过是表现方法的不同。细也能画得令人精神振奋，粗也能表现生动准确，它们都是为一定的内容服务的。
03、一般地说， 画广告画的人喜欢用色夸张;画国画的人每多喜欢用色沉静素雅;油画工作者喜欢厚涂鲜明颜料，各有特色。
04、着色时应视颜料、纸张的性能不同而采取不同的表现技法。画国画和水彩画时，因颜料薄可以快速;画油画时因颜色粘故慢;画钢笔和铅笔画都用线条轻擦。这是因为颜料性质的不同而异其法。我们不能以国画笔法的飞舞挥洒应用在油画粘滞的颜料上，就象提琴是拉的，钢琴是弹的，喇叭是吹的，动作各异，不能以吹代弹，以弹代拉一样。
05.我们的眼睛，无论看什么东西，都能看得清楚，这叫做“适应作用”。在光线强烈时，瞳孔缩小;在光线暗黑时，瞳孔放大，以便搜集最理想的光线。瞳孔不但会自已放大缩小，而且水晶体也会随时改变形式。这样好的眼睛，我们在野外作写生画时，一会儿远看景物，一会儿近看画幅，随心所欲，非常如意，这是照相机所办不到的。那末这“适应作用”岂不是很好的优点么?但是优点固然是好，其中也发生了问题:为了到处适应就要到处清楚，而到处清楚的画，并不是好的图画，不过是杂陈的图谱罢了。事实上，我们看一处风景，注意了近的，远的当然模糊不清，和照相摄影并不两样，非但景物的清晰问题如此，就是浓淡与色彩也不例外，所以作画时，对于浓淡色彩，远近粗细，应保持眼睛观察的第一次印象，不要以在不同时间数次观察的为标准，更不能以想象代替所见(专指写生而言)。这是作画的忠实态度。但有时故意根据一定意图画的作品那是例外了。
06.光和色是不能分家的，世上有五色的光，没有无光的色。
07.色彩须光照才能显现，由于光作用于视觉（视网膜），才使我们产生这种或那种颜色的感觉。
8.在视觉上，颜色因远近的距离，也会发生差异，红色照耀的最远，绿色次之，再次为黄。青、照耀最近的为紫色。
09.产生色彩的原因，还因为光的绕射(即衍射)。如甲虫的背、蝴蝶的翅膀、鸟的羽毛、孔雀尾巴，都呈现出美丽的色彩，这些色彩的形成就是绕射的结果。把孔雀羽毛拆散了仔细观察，并未见明亮的彩色，只是一些褐色罢了。有时把一种材料加以特殊处理，也可以得到同一的绕射彩色，螺钿可以呈现各种彩色，就因为在光滑的表面上有无数细密的槽纹之故。若把螺钿的痕迹印在蜡上，那么这蜡模也会现出彩色。这说明产生这种效果的原因是由于光的绕射所引起的。
10.天空与海的色彩，大部分也是绕射所致
