“墨韵禅心--虞立新书法作品展”圆满收官
“墨韵禅心”虞立新书法作品展于2017年8月18日上午10:00在“武汉嘉宝艺术馆”开展，于8月25号落幕，展览时间共计八天，共展出书法作品36幅，山水画作品4幅，计有二十余家媒体宣传报道，现以此篇作为总结，感谢主承办方、感谢各位师友们的关心与支持、感谢各家媒体的宣传报道。
我这人生活中较实诚，艺术创作上也是如此，实的方面唯恐不够，虚的方面尤嫌不足。中国书法艺术是中国的哲学，阐明了虚实相生、刚柔并济的辨证关系。“墨韵禅心”书法展是2014年“墨韵禅心”书画展的继续和延伸，是我三年来学习创作的一个阶段性小结。
艺术创作是个人化的，“如鱼得水冷暖自知”，这些作品大致反映了我的成长过程与心路历程。既是与各位师友的分享，更是与我自己的对话。检查自身为艺的短缺，审视创作的得失，惟恐偏颇。
师友们的金玉良言非常贵宝，当引以为鉴，当作前行的方向和动力。艺术是我自身修行的途径和方式，重要在一个＂养＂字，从儒释道三方面潜心修养，我会更安静地思考，更深入地探索，认真踏实往前走，不负众望。
湖北省书法协会秘书长李劲松主持开幕式
湖北省书协副主席葛昌永先生致辞。
虞立新在80年代末90年代初就在湖北省有了名气。当年他为书法家协会做了很多义务性的工作，大家都牢记在心中。这些年来他在书法道路上的前行，证明了他的恒心，一路探索有迷惑、有兴奋、有收获。一路冬夏寒暑苦，很不容易。大家经常可以通过他的作品，看到他表达、呈现出的丰富多彩的艺术姿态。
从艺术类型来讲有书有画，从书法来讲有多种字体组成，我看出他的作品还有个气质——厚重。90年代，他作品中的厚重，便给我留下了很深刻的印象。这厚重去掉了繁琐、飘忽、急躁的东西，能够给人更加的深刻的印象。他说“书法不是写给别人看的，更重要的是写给自己看。”所以我觉得立新非常好，同时希望诸位能通过立新的分享，收获到更多的东西。
希望立新在未来的书法事业道路上艺术追求的道路上能取得更大的成就，在此我预祝展览取得圆满的成功，同时祝在座的朋友们身体健康，万事如意！谢谢大家！
《书法报》社社长舟恒划先生致辞。
我感到非常的荣幸！今天是虞立新先生的墨韵禅心书法展。我其实是不请自来的，作为一个从事书法相关工作，但是对于书法又是一个外行的学生的身份。我很早就认识虞立新先生，他身上有一个很宝贵的品质就是“静”。
他能够沉下来，永远把自己看的非常的渺小。虽然很早就有成就，但是一直在书法、在中国传统的绘画领域，到诗词的研习创作上，下了很大的工夫。我们经常在媒体上能看到很多关于虞立新先生的相关的信息。
今天到此，我们不仅是来参观，更是来见证、收获。此次展览的主题是“墨韵禅心”，他作品中的“韵”和“禅”所具有的丰富的艺术感染力，给我们带来诸多享受和启发。最后我代表《书法报》希望能给虞立新先生格外特别的祝福，再一次祝贺虞立新先生的展览成功，谢谢大家！
虞立新致答谢词
感谢省书协、省青年书协领导的支持，感谢恩师金伯兴先生的教导，感谢同道们的关心，感谢嘉宝美术馆的辛勤，使这次展览得以顺利进行。
2014年秋天，在武汉市文联艺术馆举办过一次＂墨韵禅心－虞立新书画展＂，时隔三年，在嘉宝美术馆再次举办墨韵禅心，这是墨韵禅心标题展览的继续和延伸。
墨韵禅心这四个字，表明了我当下的生活与创作的状态。从年轻时有为赋新词强说愁的勉强，到了中年是欲说还休的懒散。从年轻对传统的肤浅无知，到中年对传统虔诚敬畏。从年轻时的任性张扬到中年时的沉静恬淡。这些转变恰好证明人生是一场修行，书法是我自身修行的途径和方式之一，有书法的陪伴，且行且珍惜。
临池三十年，深知书法关乎修养，学习书法是一个由技入道的过程，重要在一个＂养＂字，在北漂求学的五年中，我研习书法，兼修国画、诗词、佛学与太极拳，并将之相互渗透，融会贯通。于是我的创作便呈现现在这个样子。
我一直追求的和表达的是书法作品中的那个＂味＂，就是书法中的耐人品味的那点意思，这归根于书法的本质精神。自知天性愚钝，但认准方向就锲而不舍地上下求索。今天将自己近两年的习作翻拣部分出来展示，敝帚自珍，这些作品大致反映出我的成长状态和心路历程。
希望各位师友与同道们不吝赐教，多提宝贵意见。
陈辉平 《湖北美术出版社社长》
湖北美术出版社社长陈辉平上台致辞，总结了立新先生的创作格调为“坚持坚守，创新立意”，并宣布虞立新“墨韵禅心”书法展正式开幕。
开幕式后，来自各地的20余位书法家代表在嘉宝美术馆举行了墨韵禅心－－虞立新书法作品展小型学术研讨会。
“墨韵禅心——
虞立新书法作品展”学术研讨会纪实
研讨会由湖北书协理事、“聚艺厅”秘书长郭衍槐主持。研讨会上，同道们踊跃发言，对虞立新艺术创作及学术成果展开热烈讨论。赞扬虞立新眼界高远、笔路宽广、形式多样，思想深刻，已形成自己的个性语言。结构大气开张，笔墨清奇雅致，意境沉稳静穆，作品中透出朴实无华的内在气息。道友们对虞立新书法艺术的发展作了充分的肯定，亦提出了诸多建设性的意见。
郭衍槐（湖北书法家协会理事）
来到这里参加研讨会的都是立新的书道朋友、兄弟，对他很熟悉了解，彼此真诚坦然。希望大家对他的作品发表一些意见与看法，有利于他在今后的艺术之路更好和创作中不断提升。所以这个研讨是一个很重要的环节，大家请畅所欲言。
（下面按发言顺序排列）
易新生（武汉市书法家协会主席团成员）
与虞立新认识于1997年湖北省第四届书法作品展上，当时一件章草作品脱颖而出获三等奖，因为我也喜欢章草同时都写些书法评论的缘故，便建立很好的友谊。此后每从黄梅文化馆来武汉便到我的住处落脚，谈及他有来武汉发展的想法，那时省书协工作工作量大人手少，建议他与当时驻会秘书长金伯兴先生交流一下，他的性格很内向没法启齿，最后是我向金主席引荐的，1999年金先生便把他借调到省书协帮助工作。
2003年他的章草册页在全国第二届行草书大展获一等奖，2007年又去北漂，2000年开始在凤凰岭书院名师精英班和助教班进修了五年。
这些年来，我亲眼见证了虞立新在艺术上的勤奋。他从武汉到北京学习，现在又回到武汉来作汇报展览，几经周折和磨砺，作品比原来更成熟，更稳健。
在书法上，他多年来坚持章草的创作研究，已经写出了自己的个性，形成了个人风格面貌。这需要长期大量的打磨锤炼，才能获得今天的成就。能拿出这么多的作品，是他辛勤耕耘的结果。此外还多了绘画，通过绘画来照应书法，相辅相成。我认为虞立新已经走到了同龄人的前面，值得我们学习！
陆运良（湖北画报社总编辑）
十五年前，与虞立新的认识缘于湖北漫画家白维纯老师的引荐。立新的话不多，语速慢，性格也比较内敛，但手里拿着毛笔写字时，他恣意浸染、墨吞云海的霸气，宛如眼前的这个世界全是他的。那种酣畅淋漓的享受，哪怕是没有艺术细胞的人也会被他的激情点燃。
所以，在我心里面总是活跃着两个立新，一个是坦诚相交的兄长，你可以与他交心，他可以为你守住秘密；一个是亦师亦友的艺术家，哪怕是初学者，他也不要求你照他成功的路数来写，他只会根据你的书法基础和艺术潜质，和你谈碑说帖讲方法，所以成年人都喜欢跟他学书法，时长日久他的创作室也就变成了今天的书法艺术提高班。
立新在我心里的份量，是寂寞垒起的高度。他在全国的书法大赛中屡次获奖，早就凭他成名的影响和作品的实力在谋生活了，但他对艺术的追寻却始终如一，并不为书画圈的“躁动”而左右。北漂求学五年，我几次出差北京去看他，亲眼目睹他俭节的饮食和清寒的宿舍，心生酸楚。哥俩在路边小店，点了几碟小菜两支二锅头，和着傍晚的夕阳，喝得月上山头。有酒作引子，他的话自然比平常要长，呵呵的谈笑中，我看见了他亮敞的心，这时我就在用他守住的寂寞，丈量他的艺术前程。水滴石穿之恒韧，必将成就大家之伟岸。
看立新的行草，一个拖长的“捺”，总会在我眼前回放……那是2009年的一个晚上，我们在京山的聚会，酒过三巡，酣畅痛快，笔会也由此拉开幕……在一幅作品的收尾处，那个“捺”，就像悬崖边刹车，常人是在惊悚中庆幸，而高手是在刹车的同时拐了个弯，让车轮悬在空中盘旋，用意念调整方向……立新的那一“捺”，就是赛车高手悬空的车轮，虽然笔离纸了，但他凌空而起的毫端仍然充满力量，象剑气在空中穿越，那一“捺”自然成为整个作品的点眼之笔，那样地出神入化。于是，我那时就在想，他的书法是不是与酒有关？！有一句话叫“酒壮雄心”，立新过去喝酒是可以喝得杯儿碎的，李白酒后诗百篇，立新酒后笔蹁跹。这也是他作书时的一种状态。
现在，也许是界入天命之年的缘故吧，立新的性情更温和沉稳了，酒喝的可控了。因为，他不再需要从酒中借力了，早些年就开始在打太极拳了。如同形意拳，拳师从动物中悟势，他在太极拳中悟道。“墨韵禅心书法展”，反映了他现在的状态，书法作品曾经的棱角隐退了，多了一份恬淡从容，却更加厚实雄浑。这是他对艺术与人生修养与领悟的表现。我对他充满信心，假以时日必定大成。
马先宏（将军 书法家）
专程来参加墨韵禅心－虞立新书法展开幕式与研讨会，动力来自于对立新的敬重和对他书艺的追捧。
立新在北京凤凰岭书院进修时，恰好我在国防大学学习，这期间我两次去看望他。凤凰岭书院在北京西六环外的郊区农村，设施简陋生活艰苦，比我们消防战士军营的条件还差。他在那里一待五年，这种修行和敬业精神让我敬重。
他的行草已初具规模，还北漂求学深入研习，自勤补拙，这是他成功的关键。他的书法创作体现了理论与实践的结合、厚重与灵动的结合、放达与收敛的结合。功夫在书外，立新的修养全面，绘画与诗文功底也较深厚，是我学习的榜样。祝艺术之树长青！
闵鸣（湖北金融书协副秘书长）
我是个潜艇老兵，跟立新的关系好比兄弟。今天来，不仅仅是为了捧场，更主要是来学习的。立新是一个外表沉静如山，内心沸腾似海的人。
他这些年来走南闯北不断充电，艺术水平越来越高。更重要的是，他的艺术领域更加宽泛。不仅是章草、小楷、隶书，包括绘画、诗词都达到了较高的水平。
他把名利都看得比较淡，总是潜心学习。他的字干净，我们看古代那些书法都是很干净的，他正在向这个方向发展，祝立新走的更高更远。
魏晓伟（武汉市书法家协会副主席）
我跟虞哥不仅是师兄弟的关系，还有一种心灵上的契合。今天在展览开幕式答谢词中虞哥说的一句话让我印象很深，虞哥说：“人生就像一场修行，书法是自我修行的途径、方式之一”。 从虞哥的作品来看，他沉浸书法而乐此不疲，他把书法融入到生命中去，做得那么的恰好和自然，让我感触很深。
我们总是提倡学习传统，其实很多人停留在学习传统书法的样式而已。在古代，书法是一种很实用的东西，它就是一个工具，但在工具的运用中，前贤借书法表达了人对生命的体验和对意境的追求，因而能从“技”上升到对“道”的认识。所谓传统的回归，不仅只是学习书法本身，更应该从传统文化的诗、书、画、印诸多方面，全面的回归才有可能在某一点上取得突破。
我认为虞哥是做到了传统回归的，他从诗书画多元学习积累，奠定文化“处其厚”的根基。他的书法语言不再是追求精细的技巧，而是追求浑厚圆融的境界。他以诗书画作为一种修练的外在形式，去寻求内在的自我的与天地精神的契合与统一。以虞兄的深厚阅历与宽广视野，是不乏自信与担当的。
有时，我在想身边的同年代的人，总会有人会成为大家看齐的坐标，虞哥就是这样的坐标。向虞哥学习，期待虞哥给我们更大的惊喜。
覃修毅（湖北省青年书法家协会副主席）
当年立新兄借调到省书协帮忙，协助组联工作。收到省书协的信函，以为信封上的字是金伯兴先生的笔迹，后来才知道是虞兄写的，说明他的功夫很好并受到金先生的影响，如出一辙。他的文笔也不错，经常从书法报刋上读到他关于书法通讯与评论的文章。
这次展出的作品是立新兄这两年的近作，风格比以前变化较大，笔路宽广形式多样，大字生拙雄强，小字典雅精致。过天命之年的他，书写回归到理性状态，用笔变得安静沉稳了。细细品赏，非常有“味”，感觉这些年他更文、更静、更雅了。
感觉立新师兄在追求完美，没有一张大胆的探索性的引起争议的作品。过于收敛也许是一种遗憾，希望他保留一点他以前情绪激扬，放荡不羁状态。艺术上过于理性显得拘谨与束缚，应回归于心性的自由飞翔。
商宏志（黄梅书协秘书长）
我是作为虞老师娘家人和学生的身份参加这次展览的。黄梅的文化底蕴深厚，有禅宗圣地、黄梅戏乡、诗词之乡、武术之乡等诸多美誉。虞立新是从黄梅古县走出来的文化人，集诗书画于一身，是黄梅的文化精英。
虞老师三十多岁时书法很奔放，有怒发冲冠的万丈豪情。现在的书写淡定从容、厚重圆浑，堪称紙上太极。这是虞老师长期坚持太极拳的训练，参悟武术奥妙融入书法创作来的缘故。
读虞老师的作品，有一种返朴归真的境界，这跟他北漂多年的修炼是分不开的。书风古雅，彰显了独有的文化底蕴。作为学生能在他身上学到很多的东西，包括他为人处事的低调和真诚。期待虞老师有更多的作品呈现给我们。
黄文泉（荆州市书协副主席）
每次看到立新兄的书法作品，心里都会深深的受到触动。他是一位辛勤的探索者，常用＂犁新＂这个笔名，我想他是意在不断耕耘，常变常新，让人觉得非常恰当。多年前曾有一木工给我雕刻了一件犁，我觉得这件“犁”更适合他，便拱手相赠。
他就像一头牛，总是不停地在“耕耘”，所以每当看到他充满力度、沉雄厚重的作品，都会有一些新的启示。古朴、生辣、奇崛、大气，形成了他的风格特点，尤其在他的章草作品中表现突出。这种审美取向也是金伯兴先生教导我们所追求的艺术品质！
葛蒲南 （咸宁市书法家协会副主席）
金伯兴先生常说的“艺术语言”，我想了很久，直到去年我想明白了。
看虞立新的作品，就有他的艺术语言，并已形成体系，与其心性非常融合。作品在说话，它表达的是主人的思想情感与精神状态。还有刚才说到的刚和柔的关系，有很多人认为少林武术是刚猛的，其实不然，少林武术和书法一样，都是讲究刚柔相济。
较之虞立新以前的作品，我感觉到他目前的作品在往里收，虽无以前那样刚猛有力，却依然豪迈奔放、精严有度。虞立新正在刚柔之间做取舍，朝刚柔兼备的方向做修行与完善；刚中柔外，收回再放是个蓄力待发的状态，我期待他的再次勃发。
廖厚君（湖北省青年书法家协会副主席）
虞立新是一位很倔强的修行者，有锲而不舍坚韧不抜的精神。前面已经说了他的不少优点，我很认同，在此就不多说了。生活中的虞立新言语短行动缓，体现在作品中偏于实诚。我认为他的字和画，都有以实为主的特质。
我认为他的字和画，都有以实为主的特质，如果在线质上丰富一下，多一点轻松空灵的东西，增加虚实的对比，会更好。线条硬朗有余，建议取法一下篆书，增加婉转畅通之意，即可刚柔并济。书法与中国哲学关系紧密，讲究中庸之道，阴阳之理。突破这关，境界更上一层！
郭衍槐（湖北省书法家协会理事）
研讨会主持人郭衍槐发言：
今天立新说得最多的话就是感谢二字。我也要感谢大家对立新的为人为艺的评价。立新为人朴实，待人真诚，为艺执著，修养全面，作品古朴大气，已初具个人面目。我和他的审美与个性有很多相近的地方。
立新这些年在北京学习，不断扩宽眼界，提高艺术修养，才有了今天的成果。从他的成功经验告诉我们，有必要走出去，不能固步自封，艺术创新必须要不断更新观念。只有思想改变了，观念改变了，我们的行为才会改变。
我也赞同大家对立新作品的评价和建议，看法和同道们看到的差不多，他的作品厚重、圆浑、生拙、大气，具雄强阳刚之美。若说不足，我觉得个别作品稍嫌偏“紧”，建议今后在“松”上做点文章。如具有轻松空灵之妙，作品的格调和韵致将会更高，会走的更远。今天的研讨会到此结束，感谢大家！
部分展览作品赏析
臃陶《天津桥春望》
作品尺寸：132cm*32cm
《心经》通屏 碑版
作品尺寸：180cm*97cm
自撰诗二首 条幅 章草
作品尺寸：176cm*36cm
《衡山写生参禅》中堂 章草
作品尺寸：138cm*70cm
许浑《钱塘青山李隐居西斋》横披 行草
作品尺寸：138cm*70cm
裴度《咏东山白莲》 中堂 章草
作品尺寸：138cm*69cm
李约《江南春》 斗方 行草
作品尺寸：68cm*68cm
《心经》小品 正书
作品尺寸：70cm*46cm
柯九思诗一首 中堂 行草
作品尺寸：97cm*52cm
《境上内外》 联 行书
作品尺寸：140cm*35cm
自撰诗《九如堂遣兴》 横披 章草
作品尺寸：140cm*32cm
《邓石如龙门对》 长联 章草
作品尺寸“236cm*40*2
曹操《观沧海》隶书中堂
作品尺寸：180cm*79cm
陶博吾《酒宜花不》 联 碑版
作品尺寸：140cm*35cm
《芭蕉扇三面》 行草
作品尺寸：46cm*35cm*3
洪应明《菜根谭》 联句 章草
作品尺寸：180cm*32cm*2
自撰诗稿选抄 小楷
作品尺寸：92cm*46cm
刘禹锡《谈笑往来》联 隶书
作品尺寸：180cm*48cm*2
《传家处事》 联 隶属
作品尺寸：180cm*32cm
《文征明诗意图》斗方 山水
作品尺寸：68cm×68cm
《深山人家》中堂 山水
155cm×84cm
拟沈周山水之一 条幅
作品尺寸：138cm×34cm
展览现场花絮
感谢恩师金伯兴先生的代序题词
虞立新是一位优秀的青年书画家。早年在黄梅文化馆工作，由于他书画出众，1999年被借调到省书协工作。后来，他为发展书画事业，留在武汉。
2010年，他为了深造，再上京城 ，在曾来德、程大利工作室参加精英班与助教班学习，历时五年。这次展出的这些书画作品，是他几十年来勤奋学习，刻苦专研，不断探索的结果，从一个侧面展示了他的创作实力和艺术才华。
他的书法，大字厚重大气，小字精巧高古。他的笔路宽广，兼擅各种书体，在吸收古人的许多碑帖元素之后，融合已有，形成了质朴，苍劲、硬朗的个人风貌。他出道早，以章草为基点。2003年，他在全国行草书展中获得一等奖，是他的行草书成熟的标志。
书法之外，他兼攻中国画，以山水为主，扎根明清画风，清淡雅致，不失文人雅趣，虽还未形成个人独特面貌，但他书法根基深厚，路子正，进步快，前景不可小视。同时，还坚持诗词创作，有感而发，已积累诗稿二百余首，语言朴实，情意真炽，反映出他的心路历程。
虞立新是一位有志气，有才气，有底气，综合素质较高的书画艺术人才。他做人诚实，处事低调，不计名利，淡泊人生，默默无闻地忠诚于书画事业，这是他做人、学艺、成才的一条根本途径，实在难能可贵。
现在他刚过知天命之年，艺术之路还很长。将会再接再厉，勇往直前，创造出更多、更好的作品贡献给社会。
金伯兴
湖北省书协荣誉主席
