天骨遒美，逸趣蔼然，话说瘦金体

瘦与金，仿佛贫穷与富贵，

凑在一起，

居然有一种别样的味道与气息。

赵佶《闰中秋月诗帖》北京故宫博物院藏

想必大多数人都知道，

瘦金体是“艺术家”皇帝宋徽宗

所创造的一种书体。

现代美术字体中的“仿宋体”，

即模仿瘦金体神韵而创。

但凡这种皇上，一定做不好皇上。

果然，宋徽宗对书法和绘画的偏爱，

让他沦为金兵的俘虏。

但也正是由于对书画的热爱，

才使他在落难时不至于沦落到不堪的地步。

《宋徽宗画像》

赵孟頫曾这样评价：

“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”

陶宗仪在《书史会要》评价到：

“笔法追劲，意度天成”。

宋徽宗的书法笔画原本就有些瘦硬，

起初学习黄庭坚，

后来又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，

再后来将其融合在一起，

并取众家所长又有自己的风格，

最终创造出这种别具一格的瘦金体。

当时他才20出头。

“瘦金”是美其书为金，也以挺劲自诩。

当书画君第一次读到这三个字，

便已经被吸引了。

像秋水长天，分外有几分落寞之意。

宋徽宗《夏日诗帖》北京故宫博物院藏

瘦金体属于楷书，

笔画瘦硬，至瘦而不失其肉。

横画收笔带钩，竖划收笔带点。

撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。

有些连笔恍若游丝行空，

结体虽楷，

而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，

似行如草，是一种风姿绰绝的字体。

这种书体，

绝无牡丹的肥厚，倒似一枝青梅，

一撇一捺都彰显出不同凡响的意味。

转折处有明显的藏锋，露锋等 。

运、转、提、顿的痕迹，充满强烈表现力，

正所谓

“天骨遒美，逸趣霭然”。

宋徽宗《秾芳诗帖》台北故宫博物馆藏

《秾芳诗》字体比通常他的寸方小字瘦金书要大，

用笔畅快淋漓，锋芒毕露，

如同断金割玉一般别有一种韵味，

此作堪称是瘦金体的杰作。

清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：

“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，

行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”

既是对这一诗帖的评赞，

也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

千字文（局部） 朱丝界栏，素笺本，上海博物馆藏

与众多书家一样，

宋徽宗也喜欢书写千字文。

而在其传世的瘦金体书法作品中，

保存最完整的，

要数赵佶的瘦金体《千字文》。

这一年，宋徽宗只有23岁，

这时期已经是其书法的成熟时期了，

他将“瘦金体”书法艺术推向极致。

诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云：

“其结体疏朗端正，

下笔尖而重，行笔细而劲，

撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，

整体道丽瘦硬。”

《千字文》全卷

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宋以前很少有将书法与绘画相结合，

但真正意义上将书与画结合的，还是宋徽宗。

宋徽宗的瘦金体

和他的工笔花鸟画的用笔方法契合，

书法和画面相互呼应，达到高度契合的境界。

他把书法与绘画融合在一起，

开创了诗、书、画、印为一体的

文人书画新局面，

这个影响也一直延续到后世并持续到今天。

赵佶《芙蓉锦鸡图》北京故宫博物院藏

赵佶《瑞鹤图卷》辽宁省博物馆藏

此作是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，

为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。

赵佶《五色鹦鹉图》圆明园旧藏，现美国波士顿美术馆藏。

有的时候，

恰恰因为不堪和潦倒，

才创造出一个个文字或书画里的奇迹。

它往往赐予人更高的灵魂品味

和耀眼的光彩，

比如梵高，比如宋徽宗。