临习颜真卿《勤礼碑》的方法

            唐代的楷书为中国书法史上一个里程碑，楷书在这时得以规范化，出现了以楷书名世的众多大家，颜真卿（709－785年)即为其中极为突出的一位。最著名的《颜勤礼碑》为他71岁时所书，书法成就这时已达炉火纯青的地步，成为后来入门首选最多的楷书碑帖。

一《颜勤礼碑》的内在气质

           学习颜体，一定要了解颜真卿正气凛然、刚烈忠贞的一生，这是颜真卿书法核心之所在。临习前要仔细观看，努力从碑帖中领悟，这会使学习事半功倍。很多人临摹颜字，只学其外形写法，学不到他的元气充沛、大气凛然，只写得肥胖臃肿、神情呆滞，是不得要领的。

颜体这种气质具体表现为：

          ⑴庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。

          ⑵伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉。

          ⑶元气充沛，表现在：

         1 用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。

         2 结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。

二《颜勤礼碑》的笔法

         临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。格子可折8－12厘米大小为好。以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。

⑴横

          右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。

         左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。

长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。如：

另一种一直提细到最后再加重逆收：

⑵竖

悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。

垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖，“馆”右 “官”左竖。

⑶撇

短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。

长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。

柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。

竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。

作勾的撇：将撇的写法写成勾。

⑷捺

              斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。 起笔细后面有缺口 起笔从下而上再转弯后有缺口

后端无缺口

笔起粗

走之捺：起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。走之捺基本都一波三折。

⑸钩

颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。

宝盖钩：

无缺口写法同短撇有缺口

竖弯钩：结尾处略提回锋向上钩出。

竖钩：右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。

竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”。

卧钩：钩时要略向左上方，

斜钩：斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出。

横折钩：钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩。

竖高于横。

顺势连写

⑹点

点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。

短点：“小”的右点，“守”下面“寸”的点。

另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。

长点：

           写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。

三《颜勤礼碑》的结构

          总的特点是宽博大气，雍容松弛，里面空间要有气满并向外涨的感觉，即所谓表面看似“空”、“肥”实则是真气弥满。

1 里面要空，所以临习与创作时要将里面的“空间”让出。

2 笔画写成横细竖粗，也是要达到空间疏阔目的

3 竖笔的外涨是求字的横势开张，如下图右竖笔

左竖向左开，右竖向右开，即两边涨。

4 而相对于内里空间的开阔，外部的捺却往往收束住，如“监”、“故“的捺。

独体结构也不例外，即使是上下两点也要开张形成宽博之势。

合体字也不收得很紧，还是服从于开张的整体风格。

5 内松不仅表现在横势上，纵势上也有表现，那就是字势的拉长，上部字头拉开，中间部分也不要写紧，而写松弛。

捺在下部，笔划到中部开始下沉，下弯较明显，为字纵势向下涨。

竖弯钩亦如此。

6 笔划少的字颜真卿处理为相对写的粗壮。

有的在界格中尽力撑满，并不小于多笔划的字，以造成气度轩昂之感。

             《颜勤礼碑》是颜真卿的晚年代表作，主要风格是大气雄浑、纵横开阔的，但相对青壮年时的书作，亦有精微细腻的一面，如横细竖粗的处理方法，请同学们仔细观察，认真领会。