薛绍彭《大年帖》

           薛绍彭，字道祖，号翠微居士，长安人，生卒年不详。元祐元年（1086）官承事郎，监上清太平宫，后任秘阁修撰等职。工书法，善诗词。宋高宗、虞集、赵孟頫、王世贞、张丑、刘熙载等对其评价极高，认为他独得“二王”法度，深入“山阴”堂奥。传世书迹有《云顶山诗帖》《左绵帖》《昨日帖》《通泉帖》等。

薛绍彭《大年帖》，故宫博物院藏

           这里鉴赏的薛绍彭《大年帖》，草书，纸本，纵25.1厘米，横34.8 厘米，现藏于故宫博物院。此帖是薛绍彭的代表作之一，起首处钤有“贞元”“绍兴”半印。

           宋代收藏之风极其盛行，购买、交换、作假、研讨等活动在文人书画家中非常活跃。薛绍彭也精通鉴定。《大年帖》即是他写给友人赵大年的一封讨论鉴赏与交换问题的信札，内容为：“绍彭启：多日廷中不得少款为慊。晴和，想起居佳安。二画久假，上还，希检收。许借承晏、张遇墨，希示一观，千万，千万！承晏若得真完，虽《异热帖》亦可易。更俟续布，不具。绍彭再拜，大年太尉执事。廿八日。”信中的“大年”，即赵令穰，北宋著名画家，宋太祖赵匡胤五世孙。从此信的内容可以看出，薛绍彭与当时名流的交往是十分密切的。信中首先提到了归还两幅久借的绘画，至于是赵大年画的画还是古画就不得而知了。此外，薛绍彭还表示希望借观赵大年所藏制墨名家李承晏、张遇所制的墨，想必赵大年之前在给薛绍彭的信里许诺过借这两个人的墨给其一观。薛绍彭还说，如果李承晏墨是完好无损的真品，愿意用自己所藏的王羲之《异热帖》与之交换。

           乍眼看，薛绍彭的字并不稀奇，但实际上暗含“天机”。《大年帖》以中锋圆笔为主，内敛含蓄、藏而不露，线条起伏变化不大但气脉通畅，确为薛绍彭传世书作精品。相对于米芾铿锵的“刷字”，薛绍彭更善于用字与字之间的距离、字形的大小、字组的连接等方式来调节节奏。此帖第一行相对连接紧密，但大小错落，有连有断，“绍彭”二字小写表示谦虚；第二行则均等字距，字形也基本等大；第三行“起居”二字形成字组，其余皆等距；第四行字距明显拉大，通过两字的靠近形成三个字组；第五行字距均匀；第六行用牵丝的方式创造了一个“字眼”。如此种种，都说明了薛绍彭在章法控制上有独到之处。

           从单个字笔画的工稳程度来看，薛绍彭在此帖中并没有刻意求工，但极有节奏的旋律却仿佛从帖中飘扬出来。孙过庭所言“导之则泉注”，薛绍彭做到了。从整体的流畅程度来看，此帖绝非刻意完成，而是作者心意的自然流露。行草书主要可观的就是线条的节奏，婉约如管弦乐，豪放像打击乐。薛绍彭的字就像是笛子独奏，每个音程都不一样，但是却非常连贯、婉转。这让人不由得想起黄庭坚的诗：“骑牛远远过前村，吹笛风斜隔垄闻。多少长安名利客，机关用尽不如君。”牧童的清心寡欲使他拥有了惬意与自由，这远比那些计较功利的思想要超然。我想这正是薛绍彭没有斤斤计较于点画的高妙之处吧。

           孙过庭说王羲之晚年的书法“不激不厉，而风规自远”。这正是“尚韵”书风的体现。而王世贞《弇州四部稿》中有“宋人唯道祖可入山阴两庑”句，也说明薛绍彭的书法达到了此种境界。