画得了春宫图，写得了好书法！不愧为江南第一才子
唐寅（1470-1524），吴县(今江苏苏州)人。字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，逃禅仙史，南京解元。晚年信佛，有六如居士等别号。
唐寅，被广为人知的是
“江南第一才子”的身份，
文采飞扬、风流不羁，
更是古代春宫画的顶尖级的代表人物，
有《孟宫蜀妓图》《班姬团扇图》等传世。
明作家陈继儒的《太平清话》中
就有写唐寅与妓女嬉戏的记录：
“唐伯虎有《风流遁》，
数千言，皆青楼中游戏语也。”
王蜀宫妓图 绢本设色 纵124.7厘米横63.6厘米 北京故宫博物院藏
可他只是会画春宫图吗？
并不是，
唐伯虎在书法上也是有一定的造诣，
其风格丰润灵活，俊逸秀拔。
依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期：
第一时期是30岁以前。他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文征明。
《黄茅渚小景图》纵22.1厘米，横66.8厘米。现藏于上海博物馆
第二时期是30岁至36岁。唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。
《落花诗册》
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沈周因丧子而撰写落花七律十首，此为唐寅和之《落花诗册》共30首。他看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发了心中愤慨之作。此副《落花诗》当为其较早所书，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。通常认为唐寅的画胜诗，诗胜字。落花诗应该算是其当之无愧的传世经典。
第三时期是37岁至45岁。唐寅正值壮年，居住在桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，作于正德元年（1506年）37岁的《七律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。
唐寅行书《七律诗轴》墨迹
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第四时期是46岁至54岁去世。已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
《西洲话旧图轴》题诗
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这是唐伯虎五十岁时写的一首有名的自述诗。这首诗很能代表后来晚明文学的一种个性，即回到自我、讲真话。五十岁了，你要写什么样的文章讲自己？过去说我尽忠又尽孝，我的功业如何如何，上可以对天，下可以对地；但是唐寅很有趣，他没有这么做，而是写了一首《言怀》：
《言怀》
醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。
漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？
书本自惭称学者，众人疑道是神仙。
些须做得工夫处，不损胸前一片天。
与西洲别几三十年，偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。
友生唐寅
唐寅作品欣赏
《兰亭序》
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题跋达摩六代祖师图
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《漫兴墨迹》
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《集闲宾》
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王世贞在《弇州山人稿》中评议：
“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。”
唐伯虎书法亦与其绘画一样，
均注意广涉诸家、融会贯通，
面貌也很多样，只是享年不永，
尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。
