不看手稿,不知张大千书法之妙

2020-11-10 10:26:33 来源: 点击:
 

 
        张大千在巴西八德院小画室作画,长臂猿黑宝宝蹲在窗台边陪伴,张大千,名爰,四川内江人,现代中国画艺术大师。因为国画名气太大,张大千的书法往往被人忽略。
 

 

 
        张大千书法师从曾熙和李瑞清,这两位是当时书法界一顶一的大咖,号称“南曾北李”。张大千以他们为师,打下了良好的书法基础。
 
        在当代书法界,提到曾熙也许很多人会感到陌生,然而这种境况在清末民初的上海绝不可能出现。那时的曾熙,与吴昌硕、沈曾植、李瑞清等名家被推为“民初四大家”,与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”,可谓名倾海上,弟子盈门,张大千、张善孖、朱大可、马宗霍等均列其门下。
 

        曾熙
 
        张大千的另一位老师李瑞清,也是清末书法界响当当的人物。李瑞清,这位清末著名的文化官吏,学识深广。《清史稿》中有称其“诗宗汉魏,下涉陶谢;书各体皆备,尤好篆隶”。张大千对李瑞清的书法情有独钟,并以超常的临摹天赋很快掌握了李的书法特点和精神。

        李瑞清
 
        有一次,张大千写了一幅对联,拿给善摩李瑞清书迹的李健看,同时开玩笑地说,这是老师所书但未署款。身为李瑞清侄儿,也曾在叔叔身边学了许多年的李健,细细看了起来,竟未察觉此卷为临摹之作。
 
 
        李瑞清的门生有很多,但对张大千格外器重,他病重卧床无法写字时,社会上送来的笔单大多由张大千代书。
 
        虽从师于曾李二人,张大千的风格并没有拘囿于曾李二位老师,而是在两位老师的基础上转益多师,最终形成了跳荡灵动,清隽奇肆的自家面貌。
 

 
        张大千认为:书画是一种在纸上进行的气功和太极拳。“下笔点画撇折曲直,皆尽一身之力而送之”,或似“蛟龙戏海”,或似“蜻蜓点水”,使妙笔生辉。就像太极拳的一招一式。
 

 
        由于习字作画要凝神贯气,调节呼吸,刚柔相济,虚实相间,用力有轻重之别,运笔有快慢之分,所以,在张大千看来,练习书法可以很自然地通融全身血气,使体内各部分机能得到调和,使大脑神经兴奋和抑制得到平衡,促进血液循环和新陈代谢。
 

 
        细品张大千书法,看上去笔笔有力,但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张,而是使力与感情相融合的,藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙,甚至隐约可在运笔间感受到山水画的意境,书画融合于一体,可以说是达到了“骨力”与“内美”的和谐统一,实为艺术上的精深境地。
 

 
        这神宽博的基调,与他晚年创作的泼墨泼彩山水画作品,不能不说是一种契合,也恰好是大千“艺术为感情之流漏,为人格之体现”的最好注脚。
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 
 

 

 
 

 

 

 

 
 

 

 

 

 

 

 

 
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 

 

 

 

 


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