洪厚甜 | 怎样选择小楷字帖
2020-01-19 11:45:39 来源： 点击：
一、洪老师，学习书法有人主张专攻一帖，您说学一帖好还是学多帖好？
洪厚甜：临一个帖和临多个帖实际上这是专和博的问题。就是说，你要对一个帖深入的时候，对技术的深度追问的时候，对一个艺术风格的形成元素追问的时候，一定要专，就是一个帖，甚至于一个帖的一个局部，一个局部里边的一个细节进行追问，而且是常态化地追问。
多个帖的运用，就是博的问题，不论一个人对技法的运用和技法的拓展性运用，他是要在一个广阔的视野下来进行的。
所以说你仅仅是局限于一帖，你就不可能有对技术运用的一个广度和宽度，那么你就很难让你的技法运用在一个比较宽泛的、一种拓展性的意识下来展开。
二、老师您好。您说魏碑的用笔要有足够的摩擦，但观摩您的视频，许多笔画写的很轻盈，那么这种摩擦是体现在主笔吗？另外，如何把握例如李璧墓志的魏碑的奇崛的结体特征，在创作的时候也能自然的欹侧而不是靠背结构？
洪厚甜：我们说的魏碑的摩擦，是具有大篆的线形、线质。线形、线质是毛笔的状态决定的，而不是单纯以快慢决定的，所以说，你看我们用笔的时候，虽然快它也有厚度，是毛笔的状态和纸的状态之间的这种关系来决定的，这个是第一。第二就是我们在写的时候，不是一味的快，也不是一味的慢，是根据当时的情景下所需要的。有的是主笔，有的是局部，有的是外围，有的是内在，虚实等位置都不是一样的。
奇崛的结构也是根据势态生成的。不是哪一个字歪，哪一个字倒，奇崛的结构它有主次关系，有稳定的部分，有不稳定的部分，就是相生相依、相生相发，它不是一个简单的歪和倒，而是根据字与字之间、局部与局部之间、相邻的字与字之间、上下左右之间的整体章法的需要，来处理动静关系。
三、写楷书您一直推崇褚遂良，请问学习褚遂良能带给我们什么信息？
洪厚甜：褚遂良的书法，是中国书法史上的一个重镇，也是唐代书法里边传承二王书法体系的一个重要的人物，可以说没有褚遂良今天我们回看唐代的书法会逊色很多，褚遂良他是深刻地继承王羲之、王献之这个笔法系统里面的核心技术内容和精神的一个伟大的书法家。同时他又是孕育了颜真卿这样伟大的书法家，可以说褚遂良以后包括米芾很多优秀的书法家，都是学习研究褚遂良有所心得、有所成就的。现在我们已经看不到二王的真迹，但是褚遂良的书法里面是准确的、大量保留了二王的核心技术信息，我们学习褚遂良不仅仅是学习褚遂良，是通过褚遂良获得二王的乃至中国书法的最核心的技术和最实质的精神。
四、洪老师能否给我们讲讲，练习小楷需要重点注意的方面以及小楷字帖的选择？
洪厚甜：原则上我是不太主张大家把过多的精力放在小楷的训练上，小楷实际上是一个小范围的一个技术动作技巧，讲究精度，也讲究格调和品味。如果我们大量的精力花在小楷上，可能把格局做得太小，就不大，把小楷的气象也做不大。所以我主张，大家通常是做到五公分左右，或者三公分以上的这种大小对技术进行分解解析训练。但是如果有了对中楷的训练的基础以后，要进行小楷的训练，可以选择《董美人墓志》或者是北魏墓志里面比较精细的，刻得比较精的，书写比较精美的这些小楷做为练习，不要过多的在唐代小楷上去用功夫，包括一些写经的东西，只能做为借鉴，那一批作品这种字帖啊，如果把控不好的话容易写俗，我主张还是先学北魏小楷，然后再感受一下唐楷的技巧就行了。
五、洪老师能否谈谈书法中格局和章法的区别和关系？
洪厚甜：我们所说的书法的格局它不是一个具体的东西，格局它就是你的取法、取向，不能跟章法混同，章法是指具体的分篇布局，行与行的关系，字与字的关系，通篇的整体布局，当然最后的格局也可能通过章法有所体现，但是格局更抽象一些，它是超越了具体的章法布局的东西，格局大小是境界的大小，境界的高低。格局跟人的阅历和素养有密切关系。
