黄道周的“傲骨笔法”根源何在？

        黄道周是明末大儒，著名的理学家、经学家和书法家，时人徐霞客盘数天下名流时，称“至人唯一石斋，其字画为馆阁第一，文章为国朝第一，人品为海宇第一，其学问直接周孔，为古今第一”，这里所称道的主要包括黄道周的字画、文章、人品与学问。

        不过从总体上看，当下学界对黄道周的研究，占据最大分量的却不是在其文章、人品或学问方面，而是黄道周的书法。关于黄道周的书法研究，学界已形成一定规模，涉及黄道周的行草书、草书、楷书、隶书以及书学思想等，并且近五年接连产生七八篇关于黄道周书法研究的硕博士学位论文，可以说学界对黄道周书法的研究蔚为大观。

        但是，在现有的黄道周书法的研究当中，唯独缺乏对黄道周章草的专门探讨。事实上，黄道周章草同样极具艺术价值，并且在书法史上具有重要地位。所以本文正是以此作为切入点，对黄道周章草书法的作品现存状况、取法与来源、风格与特色、在书法史上的地位等相关问题展开论述。

 

黄道周章草作品的现存状况

        学界之所以尚未有对黄道周章草专门的研究，主要原因还是在于黄道周章草书法自身的问题。

        在黄道周众多书法作品当中，纯粹意义上的章草作品极少。侯真平先生所考证的黄道周书法作品中，厘定出行草、行书、草书、楷书、小楷、行楷、隶书、隶楷、行草等，唯独没有章草书法，说明了黄道周章草作品的稀少。由于作品本身数量的缺乏，直接导致学界对黄道周章草研究的不足。

 

        《长城偶作九首》及第一首

        信有拔山力，难开径寸心。

        才穷应语命，愁至尚能吟。

        学道师聋哑，安身宝陆沉。

        廿年尘出事，一一马头寻。

 

        《长安偶作九首》是黄道周书法作品中最有章草意味的作品，可以将其视为黄道周章草艺术的代表作。这一书法作品的用笔直取魏晋，其间带有浓厚的隶书意味，点画平铺直叙，使转自如。

 

        总体上说，黄道周章草以转为圆，书写以手腕带动，整体笔画一气呵成，圆润、厚重、饱满，富有弹性；并且结字奇趣，明显继承了皇象、索靖的章草风格。

《用法次吴江诗册》

        此外，黄道周的章草大多需要在其他书体中窥见，即所谓章在行中，章在草中。而《舟次吴江诗册》这一幅作品的章草笔意堪称最浓，结字与《长安偶作九首》有异曲同工之妙。

        总体上看，《舟次吴江诗册》点画右下落笔，顿后提笔，有时会露出上下笔连带的虚尖；横画起笔以露锋或逆锋为主，收笔以磔尾来表现厚重感；竖画多藏锋，笔尖回旋后顿笔再行，但也夹杂一些“空抢”入纸的竖画，“顿笔—折笔—行笔”一气呵成，最后驻笔提收。

 

黄道周章草的取法与来源

        黄道周在楷书、隶书尤其是行草书的艺术创作方面，在中国书法发展史上留下了浓墨重彩的一笔。其楷书直逼钟王，遒媚劲健，打破了二王为宗的传统帖学道路，从书法史上看，为书法的发展注入了一股新的气息，同时也为碑学的兴起奠定了基础。

        首先，黄道周的章草取法汉隶。

        我们说汉代书学是后世书法各体发展的基础，历代章草的发展一样可以追根溯源至汉代隶书。正如余德全先生在《章草大典》中提到：“由于章草是从隶书演变而来的，有些字完全和行、草、楷书不同，绝对不是把上述‘蚕头雁尾’和右斜捺凝重的笔调参杂写成的，要参考前人的书迹，要有本有源，才不至于谬误。 ”

        而黄道周章草最有特点的，就是捺画和勾。其捺画不似刀戟一般太露锋芒，黄道周章草的捺画明显还保留了汉隶的磔法——重顿后顺势右上平出。

 

        其特点是一方面体现了书风的朴茂，气势恢宏，另一方面也展现了活泼灵动的特质，富于幽默感。从这一点上看，黄道周的章草实际上是继承了汉隶庄重灵活的特点。

        其次，黄道周的章草取法魏晋钟繇、索靖、皇象。

        有相关研究已经提到，“章草领域，历代未有人深入，虽有元代赵孟頫，明宋克、祝允明写章草，或多自撰，往往不可取法。概因二王书法从形式上较为彻底地阻断了与隶分，章草之间的联系，黄书远师钟繇，参以索靖草法，并而取得突 破”。

        除了取法于汉隶之外，魏晋书家笔下的风韵亦消化于黄道周章草的使转和洒脱当中。这一点在黄道周《长安偶作九首》里有较为明显的体现，结字的多样(字势形态的活泼纵逸)，用笔的变幻(笔锋的多变)，都可以视为魏晋的风范。

 

        《长城偶作九首》及第二首

        矮屋宜欹枕，漏舟皆短蓑。

        每逢今所恠，似是昔经过。

        浩叹良吾浅，惊心奈若何。

        橪香投现岸，小水莫兴波。

        宋元明人之习章草，一般来说是以魏晋的章草为师，譬如元代赵孟頫、邓文原，明代的宋克，黄道周亦是如此。黄道周主要师法晋代索靖等人的章草，索氏的“银勾虿尾”为他所继承并有所创新；魏晋章草的横向伸拽、右上方拱起以及磔角等特点，在黄道周的章草中创造性地为其所用。

        沙孟海先生也指出了这一点，说“(黄道周)参索靖草法，他也确是时时心仪章草，所以笔短意长，见于诸体书作。草书笔势稍纵，但仍以落笔方折运行圆劲的短线条为主，牵丝也不作过多夸张，故少见时人之缠绕”。

        除了索靖之外，书法史上喜欢章草的书家，从赵子昂、邓文原到宋克，他们笔下的章草基本上都跳不出皇象《急就章》的影响，到了黄道周这里也不例外。

        黄道周章草作字，各字之间均不牵连，笔划下笔尖细，重按后出挑，这些特点显然是从皇象书中而来的。此外，黄道周章草中方健的转折、欹侧多变的结字、朴拙的风格则来自钟繇，这与其学书之总体风格师于钟繇是息息相关的。

        最末，黄道周的章草集各家之长。

        多采众长则更善，黄道周博取各家之长，远追魏晋，近取宋代名家。在此，我们以其受苏轼的影响为例。黄道周的章草由于受到苏轼的影响，结字常取斜势，其书法特别注重取势，一幅作品中常常有大长撇、竖、横的出现；在字与字的处理关系以及结字上，左旁偏出，右下角则趋于内收。 

黄道周《行书手札》局部

        总体上看，虽然黄道周把目光放在了汉魏质朴古拙的书迹上，但二王“疏放妍妙”的传统帖学对黄道周也产生了很大的影响。正如清人秦祖永在《桐荫论画》中所说“黄氏行草笔意离奇超妙，深得二王神髓”。所以我们可以说黄道周章草中的“逸气”，就是从二王一路来的。

        于是，黄道周章草风格的主要特点虽是质朴古拙，但在细微之处其实不难发现有二王的笔意，譬如点的呼应、细笔画的连带关系等。这一部分内容将在下文的分析中详细展开。