从青铜重器到文人墨戏苏博展出“贵潘”家族收藏

2019-12-23 09:09:07 来源：点击：

苏州城东，花桥西堍的潘氏老宅，自乾隆五十八年（1793）以来，历经两百余年的风雨，岿然犹存。园中的三株古松曾经苍翠如盖，每到娑罗花开时，同道至好纷纷过访，或笑谈于松下，或联吟于花前。三松堂上，须静斋里，先后留下黄易、黄丕烈、潘世恩、顾文彬、潘祖荫、吴大澂等人的身影……

2019年12月20日，“须静观止——清代苏州潘氏的收藏”在苏州博物馆开幕。展品分上下两期（2月3日换展）共展示70件作品，主要呈现以潘奕隽、潘世璜一脉的书画、书帖等收藏。

自2016年起，苏州博物馆在其“清代苏州藏家特展”系列展中，陆续推出的“烟云四合——清代苏州顾氏的收藏”、“梅景传家——清代苏州吴氏的收藏”，2018年12月，苏州博物馆策划了“攀古亦世——清代苏州潘氏的收藏”，重点呈现了潘世恩、潘祖荫一脉的收藏。然而如果要提及“贵潘”的收藏脉络，实际是自潘奕隽、潘世璜父子开始的。区别于潘世恩、潘祖荫一脉热衷青铜器收藏，潘奕隽、潘世璜父子的收藏主要集中在传统文人的书画、字帖、古籍等鉴藏上。

潘奕隽

  潘奕隽（1740—1830）字守寓，号榕皋，又号水云漫士、三松居士。

  乾隆二十七年（1762）举人，三十四年进士。苏州贵潘科名之显达，实际上由潘奕隽登科进仕才振起的。他诗文书画兼擅，书法工行楷篆隶，善画山水。有《三松堂集》、《三松堂书画记》及《三松堂墨刻》传世，其中《三松堂书画记》为其一生所收藏历代书画名迹的著录，集中体现以潘奕隽为中心的潘氏家族在乾隆、嘉庆及道光三朝的收藏状况，是潘氏书画收藏的初次总结和奠基。

  潘世璜（1764—1829）原名世章，字黻堂，号理斋。乾隆六十年（1795）一甲三名。潘世璜在立足家族艺术品收集与艺术文献整理的同时，更关注苏州及其周围地区的收藏家及其收藏情况，他将所见作品写入《须静斋书画过眼录》中。

  “本次展览是苏州博物馆‘清代苏州藏家特展’系列的最后一场展览，所以我们取名‘须静观止’这里面‘须静’来源于须静斋，‘观止’一方面对潘奕隽、潘世璜两代的收藏之丰富有叹为观止之意，另外，也是系列展收官之意。”李军表示，“提及苏州潘氏的收藏，人们都知道他们捐赠大克鼎、大盂鼎的故事。知道潘氏在青铜器收藏之丰，但是我们希望通过本次展览对潘氏收藏的一个梳理，让更多人知道潘家有许多收藏值得去发掘、去认识，如书画方面、古籍善本方面等。本次‘须静观止’的特展则更聚焦于书画收藏。”

须静斋

“须静”为潘世璜斋号，是其收藏书画碑帖的地方。潘奕隽辞官归里后，四方文人以古今书画、图籍、碑版向潘奕隽一一探讨，潘世璜则随伺一旁，将所见所闻一并谨记，题为《须静斋书画过眼录》。

展览现场

范正国等题唐范隋进封柱国告身卷

《唐范隋进封柱国告身》卷，告身主体的字迹已经漫漶，但可贵的是，卷后有范正国、汪伯彦、章杰、王安中、吴升之、刘昉、宋瀚、程敦厚、周聿、马居中、赵奇、许忻、曾几、吕稽中、吕坚中、刘岑、赵戬、吴曾、谭惟寅、任希夷、曹鉴、高昌偰、钱大昕、潘奕隽、王鸣盛、陈銮、陆润庠、郑孝胥、丁宝铨、倪思宏、刘树森、丁怀棨、鲍典勋、黄以霖等三十多家、近三十段题跋，纵贯宋、元、明、清四朝，直至民国年间，流传有序，刘九庵先生曾撰文详加考订。《平生壮观》著录。1954年苏州范氏捐赠。

“我们通过卷尾的提拔可以看到潘奕隽、潘世璜父子曾两度欣赏这件作品，乾隆五十五年的时候，潘奕隽就欣赏过这件手卷，二十五年后，潘奕隽又从范家后人那里借来这件手卷欣赏，在归还之前将日期写在了卷尾。”李军介绍到。

鲜于枢十诗五札卷

  鲜于枢(1256—1302)，字伯机，号困学山民、寄直老人。元大都(今北京)人。先后寓居扬州、杭州。大德六年(1302)任太常典簿。元世祖至元年间，以才选为浙东宣慰司经历，后改浙东省都事。工诗善文辞，书法成就最著。

  此卷收录鲜于枢《支离叟诗十首》(并序)，以及与悦斋知府、澄虚真人、巡检吾侄等书札五通。卷后有王文治、潘奕隽题跋。曾经陆恭、汪穀等递藏。

  李军说：“鲜于枢的书法共分为六卷，这其中包括了鲜于枢罕见的小字书法，潘奕隽在提拔中表达了对鲜于枢作品的肯定，他认为鲜于枢的书法与赵孟頫不相上下，甚至比赵氏苍秀。这件作品后来流入日本，这次回到苏州之前已经在日本呆了200年了。”

陆士仁、文从昌陆龟蒙祠图册

表现园林系吴门画家的一大特色。陆士仁、文从昌描绘的是苏州陆龟蒙祠，置陈布景为文派画风，山水笔法雅致，不失文徵明遗意。前有潘奕隽题首，后有潘奕隽、江文凤、黄丕烈、韩是升、徐达源等题跋。

“这件作品是黄丕烈和潘奕隽两位鉴藏家一起交流的实证，潘奕隽有2开的题跋，在其它作品中也很少见。从这件作品我们也可以看出传统士大夫对江南书画的鉴藏方式主要是一种带有私密性的鉴赏交流活动。从装帧上看，这次展出的作品基本都是以手卷、册页为主，卷轴很少。”李军表示。

改琦芳林秋思图卷

改琦与潘奕隽父子交好。嘉庆二十一年(1816)七月二十九日，黄丕烈与吴翌凤访潘奕隽，适其外出，遂由潘世璜陪至撷芳亭畔赏桂，留诗而去。黄丕烈因请改琦绘此图，以纪事。卷前由潘奕隽题引首，潘世恩题记。近代此卷经刘世珩、蒋穀孙、徐邦达等递藏。

“这个手卷长达11米，但是在展示的时候，我们选择了将与黄丕烈、吴翌凤、潘奕隽也就是画面中相关人物的诗都展示出来。作为他们交往的实证，有非常重要的意义。”李军表示。

清塞诗集一卷

清中期的江南艺文世界处于一种中兴的状态。以家族为核心的诗人、画家们荟集其间，他们集群性交游宴集、赋诗作画，以巨大热情投身到种种艺文活动之中，将自古以来江南特有诗画相辉的艺文品格发挥到一个新的极点。作为诗文书画活动的延展的书画鉴藏在这一时期也重新被激活，特别是苏州地区，这一文学书画艺术创作的重镇，同时也是法书名画萃聚之地，鉴藏家与书画家共生，家族收藏日益兴盛。这其中，尤以郡中顾氏、潘氏、吴氏等家族最为著名。