张继：“读书好，好读书，读好书，书读好”的理念应成为新的风尚
2019-11-25 14:25:47 来源：上海市书法家协会 点击：
当前书法创作的趋向特征
存在问题及解决措施
作者 ▍张 继
作者 ▍张 继
前 言
如果将当代书法艺术的纵向发展与目前全国书法大展所呈现的横向丰富性进行综合考量的话，可以说当下书法创作与过去一个时期相比有着较为明显的新趋向。纵观当下优秀的参展作品，呈现“注重传统、风格多样”的特征，基本代表了当前全国书法创作的主流。但审慎地思考当前书坛状况，仍有诸多问题存在。作为当今书法艺术的学习与创作者，应树立正确的创作理念，不为眼前的利益而投机取巧。应针对当下书坛存在的种种问题进行认真思考与研究，从而采取相应的解决措施。
张继篆刻 十年磨一剑
当前书法创作的趋向特征
篆书 张继自作诗 《高参法师》
前些年，几乎全国所有大型书法展最突出的现象之一就是追风。从早些时期的单一书体、个别名家被追到后来各种书体被追，呈现出愈演愈烈之势。有人不仅追展览评委，也追获奖作者，总之，只要在展览中容易入展获奖、受人瞩目的书风，就立刻被锁定为追随对象。有的追风作品甚至被人们称之为“克隆”。
诚然，学习书法，不仅传统、经典要学，当今优秀作品也要学，但问题的关键在于如何学。学习贵在“通”、“化”，即使大师巨匠的传世之作，我们也不能原盘照搬。只有在深入挖掘优秀传统的基础上融入时代、个性才有可能创作出精品力作。一切投机取巧的心理和行为都是不可取的，也是不负责任的，更是难以长久的。
当今全国书法大展追风作品明显减少，说明大部分作者对此已有足够认知。
大概在十几年前，一些作者开始对参展作品的外在形式进行各种手段的制作。从当初的染色、画线等简单装饰到后来做旧、拼接、描绘、砖拓、撕纸、揉搓、蜡染以及幅式的奇形怪状、颜色的五彩缤纷、题款的错落繁杂、用印的星罗棋布等等，不一而足。
记得在多年前的全国第三届扇面书法展终评现场，评委们面对眼花缭乱的作品形式无不感慨：“只有你想不到的，没有你见不到的”。当时我亦曾撰文《假如我是作者》，对展览中包括形式问题在内的种种现象给予了综合评述并提出了改进措施。
现如今，随着书法创作观念及技法的不断深化，那种哗众取宠、本末倒置的制作手段不仅使作者感到乏味，观众也感到了厌倦，加之中国书协的正确引导和规则强化，已有明显改观。当然，适度、高雅、自然的装饰美化不但不会被排斥，反而更能体现出时代特色。
篆书 张继撰联 秦砖文有尽，汉瓦韵无穷
现如今的全国书法大展，无论真、草、行、隶、篆及篆刻，绝大部分作者对传统的挖掘都能达到比较深入的程度。
当然，过去的全国大展并非传统不被重视，但追随时人、强化第一视觉效果、偏重自我表现者似乎多有入展甚至获奖。由于近年来中国书协的不断引导及众多作者的不断反思，对传统的深刻研习越来越成为自觉。
无论甲骨文、金文、秦篆、简帛、汉碑或魏晋韵致、隋唐法度、宋元意象、明清气势等均有足够的关注。
尤其是一大批青年作者，包括近年来各院校书法专业毕业的学生，他们以科学严格的训练手段将前人优秀碑帖进行了详细解读并较为准确地再现出其形貌及风采，展示了良好的基本功。
许多小字行书、草书作品用笔精到，结字严谨，亦不乏韵致。特别是楷、隶、篆作品，大多能以灵活自然之用笔使原本严谨工稳之书风呈现出奕奕神采。
事实上，在多年以前的全国书法大展中不乏气势雄浑的优秀之作，尤其师承碑版类的作品。但随着帖学书风的不断升温，对帖的深入表现也在不断加强，手札类作品及其它类型小字行草作品层出不穷，虽不乏精品，但少有魄力雄劲者。
而当下大展中一批气象浑穆之大字作品倍受关注，其不但在笔墨的驾驭及结字、章法的安排上有着很好的传统功力展现，更是具有大气磅礴之势。这些作品将碑的厚重遒劲与帖的细腻率逸有机地融为一体，十分抓人眼球，使观者精神为之一振，实属难得。它们在数量上虽然不占优势，但足以使人们对雄强书风再度辉煌充满了希望与信心。
张继篆刻 境由心造
当前书法创作的存在问题
隶书 张继自作诗 《海上丝绸之路》
虽然有不少作品既具备良好的传统基础，又能在此前提下有所创新，并表现出和谐统一的整体效果。
但真正将深厚传统、时代审美和个性特征完美融合，尤其在发挥探索精神、创变精神等方面还相对缺乏。无论各种字体，均有大量作品停留在对传统碑帖的再现水平上。
虽然这些作品能明显地反映前人法度，但未能处理好法与意、共性与个性、继承与创新之间的关系，或者说未能达到它们之间的真正融通。
尤其作为全国大展，仅仅拘泥于一碑一帖很难满足观众的审美期待，同时与时代的要求也有一定的差距。
在当今重大展览的投稿中，尽管有一些作品，特别是一些大字作品在追求气势方面有着比较突出的表现，得到了观者喝彩，但总体而言，密密麻麻的多字、小字作品仍然占据多数。小楷自不待言，小字行、草、篆、隶也蜂拥而至，大有让人窒息之感。也许是小字相对容易把握，因而此类作品中有不少颇具创作水准，尽管如此，它所带给人们的审美疲劳实难排除。更为遗憾的是，其审美精神很难与我们这个伟大时代的盛大气象相适应。
诚然，艺术需要丰富多彩，需要百花竞放，一味求大求放也有失偏颇，但“艺术当随时代”，任何脱离人文背景、脱离时代精神的所谓创作都难以达到至高境界。
隶书 张继撰 书风法度联
且不说绝大多数作者仍停留在抄写古人诗词联赋的层面上，即便如此，依然出现大量的错字、别字、窜句、掉句等现象。
如果仅仅是激情所至或笔下失误尚能谅解，但有些刻意表现出的怪象乱象等着实让人匪夷所思。
文学知识欠缺，对原文一知半解，或错而不识，或以讹传讹。
张继篆刻 三省
以上存在问题的解决措施
楷书 张继撰联 书学通天道 诗格承古风
要继续深入研习传统，挖掘经典，不能仅仅停留在口头上或者理论上，要真抓实干地落实在行动中。对“传统”这一概念的理解也不能仅仅局限于耳熟能详的名碑名帖上，而要全面深刻地解读所有优秀的书法遗产，包括从那些不为人们熟知的非经典书法遗存中探寻有用的元素来开阔我们的视野，从而丰富我们的创作。
同时还要从其它艺术门类及当代优秀作品中吸取营养，并且不断加强艺术理论方面的学习，以期从先进理论中寻求创新的学术支撑。尤其应该强化的是，既要坚守传统，又要大胆创变。习近平总书记曾在一系列重要讲话中多次提出“创造性转换，创新性发展”的思想，我们应时刻牢记。
失去了传统，创作就没有了根基，而失去了创新，艺术就没有了发展。创新发展不仅需要技巧，需要才情，更需要敢于面对失败，敢于面对冷眼的精神和胆魄。切不可仅仅计较眼前得失而畏缩不前，谨小慎微。也不可目无法度，胆大妄为。
我们期待着既有深厚传统，又有时代精神，更有个性追求的精品力作不断问世。
草书 张继撰联 草体通神境 书坛戒躁心
作为当代书法作者，要真正使自己融入到这一伟大的时代当中，从中感受时代的盛大气象，把握时代的发展脉搏，同时从其它大气磅礴的艺术作品中体会其内在精神的张扬，从而把这种感觉自然流露、浑然融汇到自己的创作之中。
凡是仅仅沉迷于自我情调或自我封闭式的格局之内而轻视或忽略时代审美精神及表现对象本质特征的作品，具体而言，仅仅为减少创作难度或为达到某种效果而不顾各书体审美本质，比如将原本应雄浑朴厚的篆、隶、魏碑等一概以小巧典雅书风来表现者，其不可能成为这一时代的代表。
随着整个民族文化的不断繁荣和发展以及精品意识的树立，整个社会对包括书法在内的所有艺术门类的创作都提出了更高的标准，仅仅满足于技法或技巧的表现已经远远不能适应时代的要求。所有缺乏文化含量的所谓作品只不过是一个空壳。对文化内涵的重视，对综合素养的提升无疑被推到了新的高度。
任何一位作者都不应对此视若罔闻，“读书好，好读书，读好书，书读好”的理念应成为新的风尚。
相信在当今普遍重视传统文化的书坛新风之下，随着广大作者对书法本体认识的不断加深，对创作实践的不断探索，对艺术规律的不断感悟，对时代精神的不断追随以及对文化修养的不断积累，假以时日，中国书坛一定会出现更为喜人的崭新景象。
张继篆刻 怡然
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