香光馨远——董其昌书风展
2019-11-01 17:17:57 来源：山东博物馆 点击：
作为中国书画史上承前启后、影响巨大的一代大家，董其昌工诗文，善书画，精鉴藏，艺术成就极高，他的书法作品更是中国古代艺术长河中的瑰宝。由山东博物馆主办的“香光馨远——董其昌书风展”，将于11月上旬在山东博物馆二层11号展厅开幕。本次展览共展出明清时期名家书法作品80余件（套），通过董其昌及云间书派的营构和崛起，牵引出董其昌的生平和仕途经历、书风特点、历史选择及后世影响等诸多问题。
董其昌，1555年-1636年，字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭(今上海市)人。35岁始中进士，70岁被任命为南京礼部尚书。多次在政局不稳时乞休回乡，从35岁走上仕途到80岁告老还家，为官18年，归隐27年。进退得宜的政治智慧使董其昌不仅未被卷入晚明复杂的党争，更得到江南灵秀滋养，致力于书画研习。书法以行草书造诣最高，且自认“最得意在小楷书”。董其昌书风对后世书写文化产生着深刻的影响，香光馨远，泽被后世。
▲ 董其昌画像
董其昌纵览前代，博观精鉴，遍学古人，具有史家眼光和名家体系意识。
以张彦远的《传授笔法人名》和代表北宋官方意志的《淳化阁帖》为代表，汉末至北宋时期的名家体系传承有绪、环环相扣，已经完全定型下来。此后，能进入这一体系的书法家可谓凤毛麟角。摆在董其昌面前的，是绵延一千多年的名家体系和传承链条，需要他有勇气和智慧去承续、去超越。
董其昌一生以赵孟頫和吴门书法群体为目标，以一己之力振云间书派于明末。由于长期生活于家乡松江，江南文人的温雅秀润融化在他的血液当中；在政治混乱时选择退归乡里，“三进三退”，仕途精明，最终身处高位、追随者众多，且年高寿长，人艺俱老，这些因素共同推升了他在当世的影响。
▲ 明 董其昌行书卷（局部）
▲ 明 董其昌书张文熙父子封诰卷（局部）
▲ 明 董其昌行草轴
明清鼎革，董其昌书风得以延续，并在康熙朝笼罩书坛，以科举的方式在全国读书人中推行，牢牢占据住书法文化的主流地位。孙岳颁、高士奇、查昇、陈邦彦等人，皆以擅仿董书而获得了康熙的器重。由于官私收藏董书成为热潮，董书价格高涨，这在客观上刺激了作伪之风，民间更有人以作假董字为荣。
▲明 查昇草书轴
清乾隆时期，董其昌书风笼罩书坛已久，对其进行反思和反拨已经势在必行。乾隆帝以张照为师学习书法，由尊崇董其昌又转为赵孟頫。自乾隆以后，董其昌书风虽不再具有一统之势，但崇董与崇赵之风此起彼伏，融合互补，共同促进了清中期帖学的繁荣，刘墉、梁同书、王文治等帖学名家皆取法董其昌。董其昌书风对后世书写文化产生着深刻影响，大势已定，香光馨远，泽被后世。
▲清 刘墉行书轴
香光书风之所以绵延不绝，大约是把握住中国传统书法的主脉，并以中庸平和、清雅中正之风，适应了科举与实用书写的要求，得到了统治者的推崇。董其昌与王铎同为明代后期杰出书法家，但对后世的影响却大有不同。回眸董其昌书风流变，对我们把握书法主脉、厘清思路，具有重要的现实意义。对董其昌书法的评价，历代多有不同声音，而董其昌书风也曾经一度衰微，对董其昌书法在历史坐标中的定位评价还远远不够精准。重新审视董其昌书风的演变发展，并以此来反观传统书法，对我们把握书法文化的发展方向具有重要的指导意义。
