篆书的魅力，仇高驰篆书浅谈

        篆书是一种古老的书体。溯源中国文字发展史和书法艺术发展史，篆书一体是极其重要的一环。关于文字起源，东汉许慎在《说文解字·序》中称：“黄帝之史仓颉见鸟兽蹄亢之迹，知分理之可相别异也，初造书契。”蔡邕在《篆势》中亦称“字画之始，因于鸟迹，苍颉循圣作则，制斯文体有篆，妙巧入神。或龟文针裂，栉比龙鳞，纾体放尾，长翅短身。颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼蕴。扬波振撇，鹰峙鸟震，延劲胁翼，势欲凌云。”可见，篆书形成之始，即被赋予了得于自然的艺术性。

 
        随着时代变迁，篆书在经历了商、周、秦的无限辉煌后，在汉代除“摹印篆”中印章上有所发展外，其他篆体在日常应用能逐渐被隶书所取代，但其在文字及书法发展史上的辉煌却成了文字学及书法艺术发展中无可替代的基础。元人戴在跋《宋诸名贤题徐常侍篆书之迹》载：“为人不可不学篆书；篆书者，文字之祖也。不学篆书，不足以识文字之情。”

 
        由于父亲喜爱书法，在他的藏书中，我较早认识了篆书。篆书线条流畅，收笔自然，笔画圆润，以其自有魅力，让人看了心旷神怡。幸运的是，2011年初春，我巧遇老师仇高驰，他赠我一本《仇高驰篆书千字文》，并说请“云天兄雅正”。这让我再次领略了他谦虚、率真的天性。仇老师未带过我的课，但曾在我读书的教育学院里任教，所以一直很尊重他。拿到他的书，便一直放在案头，工作间隙就会打开来看，每次细看，都会从他的篆书作品有所收获，从而增加对篆书的喜爱。

 
        实际上，我很早就在一些朋友那里看到过仇老师的作品，他的书法凝炼遒劲，质朴古雅，貌端气酣，筋骨分明，极富金石气息，做到了篆书厚重与婉畅的辩证统一。现在细看他书中的每一字，笔锋的运用及线条的品质，都显示出他对毛笔的极佳掌控力，一笔一划莫不圆润秀劲，没有丝毫的苟且，能让人感觉到他在将自身的书法艺术向极致的唯美境界推进，十分不易。要知道，在我国书法艺术里，篆书体要做到一定的艺术水准实属难事，因为其书体本身变化极少，不像行书、草书形体那么恣肆、张扬。

        而且，时至今日，篆书书体队伍仍属小众，放眼书坛，像仇老师这样心无旁骛钟情篆书创作研习的书家少之又少。他上追甲金文字，下涉石鼓小篆，孜孜以求的执着精神令人敬佩。有人坦言，当今社会从某种程度上说已进入了全民娱乐的时代，以至于书法成了少数人的娱乐和牟利手段，书法的表演、装饰功能压倒实用功能，使得书法近于杂耍，而不是抒发性情，这着实让人堪忧。也正因于此，我在欣赏仇老师的篆书作品时，常常对不断提升自己文化素养，在继承传统上追求高度、宽度、厚度的他发出由衷的赞叹。

 
        2010年8月7日的《新华日报》曾用整版篇幅介绍仇高驰及其书法篆刻艺术，很多朋友看后都说仇老师是个有学养的人，学养在他的书法创作中得到了体现，让人既可以感悟到又可以真真切切地看到，从此也让人知道写字还需要修养、智慧和性情。这样的评价，我认为很中肯。因为从书法的创作来讲，中唐以后，典雅精致的宫廷书风开始转变，平民书家在书法创作中，加入富于个人魅力的技艺表现，士人书家则着重于性情的表达，书家的人格、学识及修养自那时起就成了书法艺术的重要评价内容。

 
        书法作品曾获首届中国书法兰亭奖•创作奖、第五届中国书法兰亭奖•佳作奖的仇老师，笔力精道颇具深功，现执教于南京财经大学，为大学中国书画艺术研究所所长、教授、硕士生导师。读了数十遍他的《仇高驰篆书千字文》后，竟然产生了一种想去跟他学篆书的冲动。这个冲动不是一时之念想，因为我觉得他是一个极富个性和魅力的老师，他通过他的篆书让我相信艺术会有奇迹，相信篆书在当代会上升到一个新高度。         知古、知今、知我，篆书当下已是最具古老气息和金石味的一种字体。作为一个篆书爱好者，我期待篆书已有静穆雍容之气象的仇老师，能和更多的篆书创作者一起，迎接篆书的春天到来。