镇馆之宝丨天津博物馆《雪景寒林图轴》

        2018年适逢天津博物馆建馆百年，为迎接天博百年华诞，今年六月份天博“耀世奇珍——馆藏文物精品陈列”展出范宽《雪景寒林图轴》等书画精品，《雪景寒林图》真迹时隔六年再次公开展出！
        宋代画家范宽所作《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。该图为三拼绢的大幅画作。全画布置严整，笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体，皴擦、渲染并用，尽显山石和枯木锐枝的质感，被公认为范宽的杰作。
 
        范宽，字中立，华原人（今陕西铜川市耀州区），初学荆浩、李成，后自成一家。范宽的“宽”和“中立”，并非他的名和字，而是他山水作品的品格和向往。范宽的山水画，初学李成，又师荆浩，后有所领悟，感叹道：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。”这是他的心得体会，也是中国山水创作的重要论点。
 
风貌鉴赏
 
        相比台北故宫所藏的《溪山行旅图》205.5x103厘米的尺寸，天博的《雪景寒林图》193.5 x 160.3厘米，宽度上略胜一筹。《雪景寒林图》以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。
        画上群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，因年久字迹漫漶不易辨认。

署款迷踪
 
        与台北故宫《溪山行旅图》相似，《雪景寒林图》的署款也需要一番找寻，在画面前景的树干中，隐约可见“臣范宽制”四字，《宣和画谱》中记《雪景寒林图》曾收于宫廷御府，这很可能是范宽专为宫廷所作（也有专家认为《溪山行旅图》最符合范宽的风格，而《雪景寒林图》上的签名为后人添加，可能是与范宽年代相近的北派其他画家的作品）。
 
        仅凭“画得精彩”，符合范宽的风格，有他的笔墨意趣就认定这是范宽的真迹，未免太过草率，如果有签名就比较靠谱了。于是大家就都拿起了放大镜。找来找去还真找到了，藏在树当中，有四个字“臣范宽制”。

        本来有了签名就算是验明正身了，但这个签名却反而引起了普遍的置疑，因为范宽从来没有做过官啊，何来“臣*制”这样的应制之作呢？这真是弄巧成拙了。

        来看看范宽真正的签名是什么样吧！
 
        范宽有一幅确认无疑的真迹《溪山行旅图》，现在收藏在台北故宫博物院，也是当年的馆员拿着放大镜找到的签名。藏在树叶当中，放大了你看看。         有真迹《溪山行旅图》作为对比，《雪景寒林图》也不怕的，它的笔墨和真迹极为接近，水准也难分高下，所以被确认为范宽的真迹也很有底气和道理了。

千年流传
 
        关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。明末清初，被收藏家梁清标，安岐鉴藏。
 
        明代著名收藏家安仪周 “安氏仪周”，是清朝初期著名的收藏家安麓村的名字，他单名为岐，字仪周，原本是朝鲜人。他的父亲安尚义，康熙年间随高丽贡使到北京，后来入了旗人籍，留在朝廷重臣明珠家中做起了家臣。借助明珠的势力，安家在天津、扬州两地经营食盐，数年之间便成为富甲一方的大盐商。后来他的儿子安岐更是靠经营食盐做经济后盾，以收藏之富、鉴赏之精而闻名。

        安仪周花巨资从收藏家梁清标手中购买了《雪景寒林图》，临卖时，梁清标便在画上盖上了自己的“蕉林收藏”之印。图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。后来，安仪周将《雪景寒林图》秘密收藏起来。过着与世无争的生活，他曾经著有《墨缘汇观》，书中还有他对《雪景寒林图》的著录和赏评。

        安仪周死后，安家渐渐家道中落。安家的子孙便把这幅《雪景寒林图》卖给了当时的直隶总督。为了讨乾隆皇帝的欢心，直隶总督又把这幅名画转献给了乾隆皇帝。押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。

        1860年第二次鸦片战争中，英法联军占领了北京，圆明园惨遭焚毁，大批珍贵文物被洗劫一空，《雪景寒林图》就在此时流出宫廷。当年，不识货的英国士兵拿着这幅画在街上叫卖。十几岁的张翼正在天津旧书摊上流连，发现这名英国士兵正与一买家讨价还价，出于好奇就凑了过去，展开画轴的那一瞬，张翼当即断定这是一件稀世的奇珍。于是，他不动声色地按英国士兵的要价50块大洋，果断买下《雪景寒林图》。
 
        买下此画后，张翼既兴奋又紧张。兴奋的是，本为皇宫收藏的大内珍宝，竟被自己在无意间所得；紧张的是，在民间私藏皇家藏品是要杀头的。为保险起见，张翼将此画秘藏于天津家中，绝口不再提起此事。
 
        张翼去世后，张叔诚遵照父亲的遗训，小心收藏，从未将此画拿出示人。《雪景寒林图》在张家平安度过了一个世纪，无人打扰。没想到“文革”之初，张叔诚的家被抄。他们要撕毁这张画，为了护住这件国宝，张叔诚急中生智，以“交代罪行”之名，一边绘声绘色地讲起《雪景寒林图》的传奇故事，一边紧急派人给文物部门送信儿。直到天津文物部门的人急急忙忙赶到张家，说明情况，封存了这一批未毁的文物。“文革”结束后，政府实施了退赔，封存的文物才重新回到了张家。
 
        20世纪80年代，已到耄耋之年的张老对自己的藏品很是担心。当年，父亲去世后，张家开始家道中落。尤其是抗日战争时期，张家的房地产、店铺大部分被侵占和掠夺。为了不给日本人做事，张叔诚闭门不出，失去了经济来源，几乎靠变卖家产度日，直到新中国成立。
 
        历史的教训和自身经验告诉他：任何一个收藏家的藏品，很少能一代代传下去。自古以来，文物收藏都是聚难散易。他担心“自己死后，子孙会将这些文物散卖了”。最终，张叔诚决定，将所有藏品一件不剩地捐献给国家。
        经过近千年的流转，《雪景寒林图》是现存于大陆唯一的范宽作品，张翼、张叔诚父子更是对其倍加珍爱，连自己的家人都秘不展示，有幸能目睹其精彩的人更是寥寥可数。         张叔诚先生收藏文物，一生只买不卖，曾多次拒绝外国人天文数字的出价。所献的国宝令人目瞪口呆。其中几十幅画上面，每幅都盖着乾隆玉玺，即“乾隆御览之宝”“三希堂精鉴玺”“乾隆鉴赏”“石渠宝笈”“宜子孙”。有五玺的更是国宝中的上品。其中北宋范宽的《雪景寒林图》轴、元赵孟頫《洛神赋》卷、西周的击打乐器克镈、商代黄玉螳螂等都堪称国宝。尤其是《雪景寒林图》已成为天津博物馆的镇馆之宝。         张叔诚说：“文物只有由国家收藏，才是永存的。如同嫁闺女一样，给闺女找个好婆家，等于有了最好的归宿。”邓颖超在津时曾赞誉：“张叔诚先生捐献给国家大批文物，这种爱国主义精神是金钱买不到的。”

        1995年7月7日，张叔诚先生因病逝世，享年97岁。

        在张氏父子的悉心保管下，《雪景寒林图》保存完好，除画绢自然变色外，几乎没有破损残缺。1981年，张叔诚先生怀着满腔爱国热情，毅然将其捐献国家，成为天津博物馆的镇馆之宝之一。

        天津博物馆是由二十世纪天津文博、社教、美术、博览四个系列的馆、院汇集而成。2004年由原天津市艺术博物馆和天津市历史博物馆合并组建，其前身为1918年成立的天津博物院。天津博物馆的馆藏特色是中国历代艺术品和近现代历史文献、地方史料并重，截止至2014年末，有古代青铜器、陶瓷器、书法、绘画、玉器、玺印、文房用具、甲骨、货币、邮票、敦煌遗书、竹木牙角器、地方民间工艺及近代历史文献等各类藏品近20万件，图书资料20万册。除范宽《雪景寒林图》，其他馆藏有西周《太保鼎》、明仇英《桃源仙境图》等名世珍宝。