规模空前的董其昌大展初揭面纱，12月7日上博见
2018-11-12 10:06:15 来源：澎湃新闻 点击：
史上最大规模的董其昌大展即将揭开面纱——这一次，是在董其昌的家乡上海。
董其昌作为书画史上极具影响力的大师级人物，留下的作品非常丰富，收藏于国内外多个博物馆。然而以董其昌为主角的展览却并不多见，即将于12月开幕的上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”（2018年12月7日－2019年3月10日）可以说是内地首个董其昌大展。
台北故宫博物院、东京国立博物馆近几年均曾举办董其昌书画展，二十多年前的美国纳尔逊-史金斯艺术馆（1992年）、十多年前的澳门艺术博物馆（2005年）也曾先后举办董其昌书画大展，而中国大陆此前从未举办过一次真正意义的面对公众的董其昌大展，此前有观点认为，上海作为董其昌的家乡与收藏董其昌作品的重镇，不能不说是一件憾事，然而上海博物馆筹备甚久的这一大展无疑会了却所有这些遗憾，这不仅是中国大陆第一次真正面对公众的董其昌书画大展，而且从规模、策划等方面均会超越此前所有大展，将在系统梳理、重新理解董其昌及其时代的书画艺术成就与意义方面有更进一步的突破。
这一大展以上博馆藏为主，同时向海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组），可以说，除了台北故宫收藏的董其昌作品外，国内外最重要的董其昌书画精品都将汇聚上海。展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成展览期间，同时还将举办董其昌艺术国际研讨会。
上海博物馆馆长杨志刚今年初在接受采访时说：“上海博物馆馆藏董其昌经典书画作品都会呈现在这个展览中，比如《烟江叠嶂图卷》、《天马赋》、《秋兴八景图》等；另外，也与故宫博物院、美国大都会博物馆、日本东京国立博物馆等海内外主要博物馆沟通借展，希望能够把董其昌的书画精品呈现给大家。”
大陆首个董其昌大展
据上海博物馆昨天公布的资料，董其昌作为书画史上极具影响力的人物，留下的作品非常丰富，收藏于国内外多个博物馆。然而以董其昌为主角的展览却并不多见，重要的有以下几回：
1992年美国纳尔逊博物馆《董其昌世纪展》，以董氏书画为主兼及17世纪有关名家作品来展示董其昌支配下的17世纪中国书画发展状况；
2005年澳门艺术博物馆、北京故宫博物院和上海博物馆等共同主办《南宗北斗——董其昌诞生四百五十周年书画特展》，展示董其昌作品为主，其师友、代笔者、流派作家等作品为辅；
2016年台北故宫博物院《妙合神离——董其昌书画特展》精选董其昌代表性的书画作品及其重要鉴藏品展出；
2017年东京国立博物馆与东京台东区立书道博物馆两馆联合展出《董其昌与他的时代：明末清初的连绵趣味 》展示以董其昌为中心的明末清初书画。
2018年上海博物馆《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》可以说是内地首个董其昌大展，将在系统梳理、重新理解董其昌及其时代的书画艺术成就与意义方面有更进一步的突破。展览以上博馆藏为主，同时向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组）。展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成，在展览中您将看到：
董其昌各阶段重要代表书画，包括传世所见其最早画作（35岁《山居图》扇）至绝笔（82岁《细琐宋法山水图》卷），跨度长达48年间的创作。
董其昌及其师友鉴藏并对其理论和实践产生影响的晋唐宋元大家名迹，如王羲之《行穰帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、倪瓒《六君子图》轴等等。
对董其昌创作与理论产生影响的同时代书画家作品，涉及詹景凤、莫是龙、项元汴、宋旭等等。
涉及董其昌书画真伪问题的相关作品。
受董其昌影响的主要画派、画家之作，例如八大山人、王原祁、龚贤等。
晚明社会经历着动荡变迁，董其昌在出仕与致仕之间几度来回，虽然仕宦经历并不是他最为出彩的故事，但深刻影响了他的书画艺术。
董其昌十七岁学书，二十二岁学画，天才俊逸，中年悟入微际，自成一家。其绘画艺术集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，及时明智地提出画分“南北宗”的画学审美观，并以创作实践充分印证了其理论，所达文化性高度，足以与元四家及唐宋各大家相媲美，无可争议地载入了中国杰出文人画家的史册，亦是文人画理论史上的又一个高峰。董其昌“笔墨论”的提出，翻开了文人画史的新篇章，造就其于画史上集其大成、自出机轴、承上启下的重大历史性意义。其后，清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派，乃至晚清近三百年的画坛，大都在其理论影响之下而成就，形成了一个群体性的文人画创作高潮。
书画人生
万历十四年（1589）三十五岁：作《山居图扇》，是现所见传世董其昌最早的一件绘画作品。
万历二十年（1592）三十八岁：《纪游图册》，是董其昌对其1591-1592年之间游历南北所见的沿路名胜所作的写生之作。
《纪游图册》部分 安徽博物院藏
万历二十四年（1596）四十二岁：《燕吴八景图册》，董其昌在北京任翰林院编修时为送友人杨彦履南归而作，画京城和松江两地景色，是他学古而变新的转折期重要作品。
《昼锦堂图并书记卷》，是董其昌创作中期（51－62岁）的作品，以青绿设色描绘杂树丰茂、远岫晴空、丹碧相映的江山平远之致。董试图突破院体界画的细谨风格，用董源、黄公望法绘此图，开创青绿山水的新画风。画后有董其昌行书欧阳修《昼锦堂记》全文，师法米芾，沉着痛快，堪称珠璧相联的佳作。（注：由于借展等原因，此作展出仅十天，为12月7日－16日）
万历四十五年（1617）六十三岁：《青卞图轴》，追董源笔意。
崇祯八年（1635）八十一岁：《关山雪霁图卷》，董其昌参考五代画家关仝所绘《关山雪霁图》的临古之作，熔铸宋元各家笔墨而成自家面貌，是董其昌晚年代表作之一。
崇祯九年（1636）八十二岁: 《细琐宋法山水图卷》，据董其昌题记自署“丙子九月重九前二日”，此卷应为目前所见传世董其昌最晚手迹，可谓绝笔。
世人眼中的董其昌
董巨正脉，惟思翁得传。此卷虽仿米南宫，然笔法扔归之北苑，真丹青宝筏，后学师模，玄翁当宝藏之，不可作寻常观也。
——王鉴《跋董文敏仿米南宫山水卷》见于《虚斋名画录》
不佞尝叹世无兼才，而足下殆奄有之。性命骚雅，书苑画林，古之兼斯道者唯王右丞、苏玉局，而摩诘无临池之誉，坡公染翰、仅能为枯竹巉石，不佞将班足下于王苏之间，世当以为知言也。
——明·袁宏道《答董玄宰太史》
始以米芾为宗，后自成一家，名闻外国。其画集宋、元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及也。
——《明史·董其昌传》
其昌山水树石，烟云流润，神气具足，而以儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一……自元末以迄国初，画家秀气略尽。成、弘、嘉靖复钟于吾郡，至万历末而复衰。董宗伯起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也。
——清《佩文斋书画谱》
书画自画禅室开堂说法以来，海内翕然从之，沈、唐、文、祝之流遂塞，至今无有过而问津者。
——清·方熏《山静居画论》
董其昌作为书画史上极具影响力的大师级人物，留下的作品非常丰富，收藏于国内外多个博物馆。然而以董其昌为主角的展览却并不多见，即将于12月开幕的上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”（2018年12月7日－2019年3月10日）可以说是内地首个董其昌大展。
这一大展以上博馆藏为主，同时向海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组），可以说，除了台北故宫收藏的董其昌作品外，国内外最重要的董其昌书画精品都将汇聚上海。展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成展览期间，同时还将举办董其昌艺术国际研讨会。
上海博物馆馆长杨志刚今年初在接受采访时说：“上海博物馆馆藏董其昌经典书画作品都会呈现在这个展览中，比如《烟江叠嶂图卷》、《天马赋》、《秋兴八景图》等；另外，也与故宫博物院、美国大都会博物馆、日本东京国立博物馆等海内外主要博物馆沟通借展，希望能够把董其昌的书画精品呈现给大家。”
明 曾鲸、项圣谟 《董其昌小像》图页（上海博物馆藏）
大陆首个董其昌大展
据上海博物馆昨天公布的资料，董其昌作为书画史上极具影响力的人物，留下的作品非常丰富，收藏于国内外多个博物馆。然而以董其昌为主角的展览却并不多见，重要的有以下几回：
1992年美国纳尔逊博物馆《董其昌世纪展》，以董氏书画为主兼及17世纪有关名家作品来展示董其昌支配下的17世纪中国书画发展状况；
2005年澳门艺术博物馆、北京故宫博物院和上海博物馆等共同主办《南宗北斗——董其昌诞生四百五十周年书画特展》，展示董其昌作品为主，其师友、代笔者、流派作家等作品为辅；
2016年台北故宫博物院《妙合神离——董其昌书画特展》精选董其昌代表性的书画作品及其重要鉴藏品展出；
2017年东京国立博物馆与东京台东区立书道博物馆两馆联合展出《董其昌与他的时代：明末清初的连绵趣味 》展示以董其昌为中心的明末清初书画。
2018年上海博物馆《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》可以说是内地首个董其昌大展，将在系统梳理、重新理解董其昌及其时代的书画艺术成就与意义方面有更进一步的突破。展览以上博馆藏为主，同时向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组）。展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成，在展览中您将看到：
董其昌各阶段重要代表书画，包括传世所见其最早画作（35岁《山居图》扇）至绝笔（82岁《细琐宋法山水图》卷），跨度长达48年间的创作。
董其昌及其师友鉴藏并对其理论和实践产生影响的晋唐宋元大家名迹，如王羲之《行穰帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、倪瓒《六君子图》轴等等。
对董其昌创作与理论产生影响的同时代书画家作品，涉及詹景凤、莫是龙、项元汴、宋旭等等。
涉及董其昌书画真伪问题的相关作品。
受董其昌影响的主要画派、画家之作，例如八大山人、王原祁、龚贤等。
晚明社会经历着动荡变迁，董其昌在出仕与致仕之间几度来回，虽然仕宦经历并不是他最为出彩的故事，但深刻影响了他的书画艺术。
董其昌十七岁学书，二十二岁学画，天才俊逸，中年悟入微际，自成一家。其绘画艺术集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，及时明智地提出画分“南北宗”的画学审美观，并以创作实践充分印证了其理论，所达文化性高度，足以与元四家及唐宋各大家相媲美，无可争议地载入了中国杰出文人画家的史册，亦是文人画理论史上的又一个高峰。董其昌“笔墨论”的提出，翻开了文人画史的新篇章，造就其于画史上集其大成、自出机轴、承上启下的重大历史性意义。其后，清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派，乃至晚清近三百年的画坛，大都在其理论影响之下而成就，形成了一个群体性的文人画创作高潮。
书画人生
万历十四年（1589）三十五岁：作《山居图扇》，是现所见传世董其昌最早的一件绘画作品。
《山居图扇》 上海博物馆藏
万历二十年（1592）三十八岁：《纪游图册》，是董其昌对其1591-1592年之间游历南北所见的沿路名胜所作的写生之作。
《纪游图册》部分 安徽博物院藏
《纪游图册》部分 安徽博物院藏
《纪游图册》部分 安徽博物院藏
《纪游图册》部分 安徽博物院藏
《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏
《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏
《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏
《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏
《昼锦堂图并书记卷》，是董其昌创作中期（51－62岁）的作品，以青绿设色描绘杂树丰茂、远岫晴空、丹碧相映的江山平远之致。董试图突破院体界画的细谨风格，用董源、黄公望法绘此图，开创青绿山水的新画风。画后有董其昌行书欧阳修《昼锦堂记》全文，师法米芾，沉着痛快，堪称珠璧相联的佳作。（注：由于借展等原因，此作展出仅十天，为12月7日－16日）
《昼锦堂图并书记卷》
《昼锦堂图并书记卷》
《昼锦堂图并书记卷》
昼锦堂图并书记卷 局部 吉林省博物院藏
昼锦堂图并书记卷 局部 吉林省博物院藏
昼锦堂图并书记卷 局部 吉林省博物院藏
万历四十五年（1617）六十三岁：《青卞图轴》，追董源笔意。
《青卞图轴》 美国克利夫兰美术馆藏
崇祯八年（1635）八十一岁：《关山雪霁图卷》，董其昌参考五代画家关仝所绘《关山雪霁图》的临古之作，熔铸宋元各家笔墨而成自家面貌，是董其昌晚年代表作之一。
《关山雪霁图卷》 故宫博物院藏
崇祯九年（1636）八十二岁: 《细琐宋法山水图卷》，据董其昌题记自署“丙子九月重九前二日”，此卷应为目前所见传世董其昌最晚手迹，可谓绝笔。
《细琐宋法山水图卷》 上海博物馆藏
《细琐宋法山水图卷》 上海博物馆藏
世人眼中的董其昌
董巨正脉，惟思翁得传。此卷虽仿米南宫，然笔法扔归之北苑，真丹青宝筏，后学师模，玄翁当宝藏之，不可作寻常观也。
——王鉴《跋董文敏仿米南宫山水卷》见于《虚斋名画录》
不佞尝叹世无兼才，而足下殆奄有之。性命骚雅，书苑画林，古之兼斯道者唯王右丞、苏玉局，而摩诘无临池之誉，坡公染翰、仅能为枯竹巉石，不佞将班足下于王苏之间，世当以为知言也。
——明·袁宏道《答董玄宰太史》
始以米芾为宗，后自成一家，名闻外国。其画集宋、元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及也。
——《明史·董其昌传》
其昌山水树石，烟云流润，神气具足，而以儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一……自元末以迄国初，画家秀气略尽。成、弘、嘉靖复钟于吾郡，至万历末而复衰。董宗伯起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也。
——清《佩文斋书画谱》
书画自画禅室开堂说法以来，海内翕然从之，沈、唐、文、祝之流遂塞，至今无有过而问津者。
——清·方熏《山静居画论》
