傅抱石《西山夜渡图》，构思与笔下功夫真是了得！
傅抱石《西山夜渡图》1945作 设色纸本 立轴 177.8 x 57公分
傅抱石《西山夜渡图》局部
本幅乃画家应法籍越南人杜安之嘱，为其父而制。杜安乃越法混血儿，一九四三至四五年在华期间，深喜傅抱石画艺，故取与其姓氏有关之中国历史题材，向其直接订画。
「杜安」乃越南姓氏，画中上款「段永顺」，即《傅抱石年谱》中所述及「法国驻华使馆人员」杜安（1914-1978）之父亲。
段永顺（1882-1946），法籍越南人，获法学博士衔，曾服务于法国南锡市上诉法院。
杜安先祖于明室倾圯之际，避兵迁移越南，世代安居繁衍，其父永顺娶法裔女子，故他乃越法混血儿。他生于越南，赴法国接受教育。欧战爆发，法国陷敌，他投身戴高乐将军领导之「自由法国」，奋起反抗，获派赴北非之法属阿尔及利亚，加入印支殖民地炮兵营，官阶中尉。一九四三年，转赴印度，接受空降训练，策划潜入当时轴心国成员日本占领之越南，盖其身份可资掩护，于敌后徐图兴复。一九四三年八月廿七日，国民政府与法兰西民族解放委员会（即「自由法国」）建立关系，杜安一行身负秘密任务，同日自加尔各答飞抵昆明，转赴重庆。
有称其身份为「使馆翻译」，他初扺陪都时，尚未有使馆之设，实际主理宣传事务，在重庆电台设立法语广播服务，与所谓「翻译」一职毫无关系。又谓「懂中国话，带有广东口音」，他似不谙中文，与傅抱石见面时尚需翻译陪同，关于中国文化历史知识有赖身边友人详告，也许众口转述未确，或将他与所携之华人翻译身份误调，以至张冠李戴！
傅抱石《阳关送别图》
又据傅抱石在一九四四年五月写有《阳关图》，题曰「癸未九月廿一日，予所写《阳关图》为法国杜安先生藏去……」，所述日子乃公历一九四三年十月十九日，即杜安间关千里抵渝，未及两月，正值工作未得开展，同侪间人事纷扰之际，却有闲暇心情赏画购买，并结交傅氏，行径倒令人啧啧称奇。他口中颇有提及的名字，却是军统负责人戴笠、中美合作所副主任、美国海军中校梅乐斯（Milton Miles）等，皆中美情报头子，他携返法国之多方印章，虽非名家鑴刻，却有出于戴笠所属而刻制者，从上述种种迹象推之，其真实身份模糊未辨。他自一九四三年八月廿七日抵昆明，逗留至一九四五年八月中旬抗战胜利，约于年底离华返越，后再回法国。一九七八年殁于希腊。
杜安亲撰记录驻华经历之法文打字稿
杜安在华时收藏之印章
杜安在华时收藏之印章，
其中有印文为「道安」者，亦杜安之译音。
画缘
「杜安」＝「Doan」＝「段」
杜安具华人血统，留渝两载，置身深厚中国文化传统之氛围中，耳濡目染，遂生追溯家族根源之意。他商诸翻译，铺展中华文化发源地之黄河流域地图，春秋时郑国疆域即于此地，遂引郑庄公弟叔段之故事，盖其姓「杜安」之中文转音即「段」，以此渊源，取《左传‧郑伯克段于鄢》篇章为题，修函邀傅抱石以此入图，写成《郑庄公会母》。
傅抱石《郑庄公会母》
画家复接此源流，焦点仍紧扣其姓氏「段」。若祖先上溯春秋郑国之叔段，则东汉时军事奇才段颎乃延续此追寻先贤之过程，盖段颎祖先出自叔段，遂据段颎「夜破东羌」之历史故实，现于笔下，此或同出于杜氏身旁翻译之提议，两者题旨贯串，历史时序编排具先后之分，但皆源自段氏一脉，最后在画中如何体现，则仰仗傅抱石之构思与笔下功夫了！
画家为杜安绘制之《夜破东羗图》
他按段颎之历史题材，先后写成本幅《西山夜渡图》及《夜破东羗图》两幅，取材如一，构图、创作手法却大异其趣。本幅承袭传统，风格写实，偏重行军列队气势，处理手法上接明清时代之历史画卷；《夜破》则手法创新，构图见虚实相应，以气氛营造为主，画面较具戏剧效果。
写毕，与杜安碰面，展陈所携画卷，先出示已装裱之本幅《西山》，其画恰如杜安想象之中国传统历史图卷之典型，参合傅氏独特之笔墨风格，故甚感满意。画家复捡未付装池之《夜破》，自谓醉后写之，一同赠予。据傅抱石在题跋上称，上古图籍多有散佚，且时逢战乱，引据资料，求之匪易，故以此为题，考证细节，一景一物，费煞思量，反复斟酌，方可下笔，且一图两画，手法迥异，难度之高，无疑属画家自我挑战！
历史
本幅取自班固〈后汉书〉，内容乃东汉时段颎率兵平定东、西羗诸役中之一幕。段颎，甘肃武威人，活动于公元一世纪后半期，幼习骑射，通谋略，投军旅，戍边征战十余年，与羗人作战先后百余次，率平定东、西羗，以功封侯，食邑万户。图中所记，正是建宁二年（169年），段颎调遣将领，分兵追击东羗，军士夜上西山，图一举歼敌。
傅氏实经仔细思量，取纵长画面，透过窄长空间，营造于崇山峻岭行军之压迫感，只见军士荷戟，衔枚噤声，侧身低头，队伍如长蛇曲折般，穿插于密树层岩中，依山势，自上而下，缓缓而行，军容井然有序，刻见纪律严明。行列中，一人系冠披甲，于众兵拥簇下，俯伏坐骑上，见其面颊方正，三绺长须，目光炯然，仪容威严，坐骑通体雪白，系以朱色缰辔，在皂衣行列中格外瞩目，旁有「段」字大幡展动，三军主帅段颎赫然在目。图中人物众多，虽难逐一交待，除主角段颎外，画家未有忽略其身傍随员，衣冠服饰，持旗执缰，以至面貌神情，皆有着墨。隐现山中之大队，距离渐远，容貌渐次模糊，仅见冠顶戟端，旌旗招展，于蜿蜒盘曲之山道鱼贯而行，千军万马，足堪想象！
《明皇幸蜀图》
唐代山水画家李思训（一说李昭道）创作的青绿山水画，该画纵55.9厘米，横81厘米。
明 佚名《出警入跸图》局部
画家处理手法接近传统，或借鉴于前人构图，如〈明皇幸蜀图〉，如〈出警入跸图〉，取其行伍结队布列，层层转进于山林之景象，辅以其笔下典型之山水布局，重峦积叠，林荫密护，树石纵横交错，深夜行军之肃穆森严情境，于此毕现。画家取擅长之散锋擦染之法，敷以深沉色调，亟见山体之厚重感，赭墨交融，偶点以靛蓝、石青，皂衣行列中醒以白马红缨，突出人物主次关系，更属神来之笔。画上取完整之「中华民国」年号纪年，傅抱石应杜安嘱写之作，皆纪年如此，或因对方具外交官身份。又曰「中国陪都重庆」，兼署创作之具体日期，即日寇投降一周之后，自有庆贺抗战胜利之意，亦属画家笔下仅见者。
