陈忠康论董其昌：书法史最大的果实
在整个书法史上，董是至关重要的人物。董（其昌）与赵（孟頫）有很相象的地方，帖学的衰落后人都归罪于董，其实这是不对的。
艺术史中最中间的一部分，最正宗最陈词滥调的话语往往是最经考验的。（应指《画禅室随笔》中论书部分）
当今书坛是一个很浮燥的社会，缺少优雅。以前人学碑学中间的气骨，今人表面化，丑化。
董其昌行书扇面
正统的是亲切的、大方的。唐人的楷书正，是一种“气”的正。什么样的“气”是正的气? 比如：金庸小说里那么多的侠， 萧峰与郭靖才是大侠中的大侠。得益于他的正——大正、大理。
最高级的东西肯定是站在最中间的。明代的各家，都有各的奇趣，但最高的还是董。
人各自的喜好取决于个人的经历、个性、学识、审美。
黄惇是研究董最深入、最透，也最喜欢董的。
董把王的线质、技巧，发挥到极致。
董其昌行书
董一个重要的创造就是境界。淡淡——在书法是从来没有表达的，却是禅宗、道家——最高的境界。
初学者或现在很多人都只注意技巧、形式。 而一个大师级的人他最后考虑字的应是意境，是很中国化的。
启功的字简单化，境不浓，淡得象白开水。
流行书风在境上无，一味地野、一味地做技巧、形式，没在境上提升。
陆维钊奇，而无境。马一浮好，没脾气、正，个性不强。吴昌硕，气强，但过了点，脏、不清。沙孟海霸气，笔墨语言和技巧是配套的。林散之有仙气。
董其昌扇面
董字里面的“势”大得不得了，势比赵大、比米大。董的字以唐人楷书为基础，但气局大、不小气，外形撑得起来。学颜，学李北海，故气势上得去。
董写字不避快，“劲利取势，虚和取韵”。
董线条的质感“松”，赵的线紧。学字，初松不好，要紧，锋要裹住；再要松松，取决于心态。同样学王，沈尹默紧，白蕉松，沈紧得不好，白蕉也没“松”好。后人学董，写甜了，没有把“松活”的东西学出来。查士标学董而不次于董。
董的大草《试墨帖》,技法不及怀素但境界高于怀素。
董抄圣旨的楷书，是最高级的馆阁体，雍容华贵。
董其昌行书贺朱云常园中梅开诗
