贺天健｜一支秃笔闯天下（85幅）
贺天健
（1891-1977年），中国现代著名中国画家、书法家。江苏无锡人。原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。尤长于青绿山水，并演变而自成一格。书法作品《东风吹到好江山》曾获世界美术博览会一等奖。出版作品有《贺天健画集》、《贺天健山水册》、《学山水画过程自述》等。
1 ．异军突起
贺天健八岁学画，这完全得渊于家学涵养。他父亲喜好书画小有成就，他祖母工诗，这对母子组合对贺天健年幼心灵烙下了极其深刻的印象。十四、五岁时对从无锡到宜兴一带的山岭峰峦进行观察，知道古人画中的皴法皆来自自然。二十岁进入南京国民大学深造，后于同年辍学，随即考入上海中华书局任国画编辑。事隔仅一年，在1912年任上海民国第一图书局筹备处编辑部图画员，真正开始了绘画艺术生涯。
民国时期南京博物馆展出历代名作时，他曾连续一周每天去看宋代李唐《万壑松风图》，当晚就背临，第二天再去看，晚上再背临，硬是看在眼里，记在心里，最后能握在手里。
随着年龄阅历画理思路日渐成熟的贺天健，怀揣一腔对中国绘画艺术的钟爱，演变成一种神圣的事业。1953年，被中央美术学校民族美术研究所聘任研究员，获此殊荣的，在上海可能就贺天健一人。
2 ．师徒恩怨
贺天健在画坛在社会上盛誉之后，显然冲着名气前来求教的不计其数，印象中徐志摩夫人陆小曼便是他的入室弟子。当然也有作为学生并寄予厚望的到最后却令他十分失望的事例。
贺天健收留过一位叫杨石朗的不生，浙江海昌人，自幼喜欢书画，尤喜作山水画，他视为得意门生。杨石朗认为书画当以造化和师古人为主，也不排斥请教当代的名家，学习经验教训，以免少走迂远的弯路。杨石朗叩拜贺天健门下，他悉心教诲认真辅导，光教授皴法不下几十种，并选择指定古代各家摹本，说实在的他对石朗抱有很大的期望，曾经把石朗当作唯一的继承人。
不料天有不测之风云，社会的纷繁使杨石朗经不起来自各方面的诱惑并见异思迁。认为吴湖帆桃李天下，凡是吴门弟子，大多富于收藏，杨石朗耐不住寂寞，言明吴湖帆更盛于贺天健，不顾恩师的感受进而转拜吴湖帆为师。一下子使贺天健有了唐诗所说的“林园手种惟吾事，桃李成荫归别人”的郁闷。
此时，贺天健又迁怒吴湖帆，称其夺走爱徒，有损友情。就是这样一次变故，两位现代山水画大家就此断绝来往。
多年后，他们仍然同在海上画坛的屋檐下，又同在上海中国画院担任画师，桥下的水流过去就过去吧，由朋友一再游说撮合，才慢慢言归于好，但各自内心的阴霾不免耿耿不释。
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“画现代画要有时代精神。山水画中即使不画人，一树一石一泉也应有时代气息。画要耐看耐读，即能吸引观众进入画里的境界。”
——贺天健
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