【鉴　赏】李东阳草书《赠廷韶诗轴》

【鉴　赏】李东阳草书《赠廷韶诗轴》　■李金豹

李东阳草书《赠廷韶诗轴》

规格141.4cm×49.8cm　上海博物馆藏

凤皇台上题诗去，鹦鹉洲前建节行。四海山川佳丽地，六年江汉别离情。悠悠晓梦尘随马，漠漠春寒雨带城。好种甘棠三百树，他时留咏汉公卿。款署：成化壬辰，予识秦君廷韶于南曹，甚焉不鄙。予既北归，而君有武昌之命，声称翕然。兹报政京师，行且归治武昌，予旧游而于君又有夙昔之雅。因以小诗奉赠，且以期诸他日云。丁酉岁闰二月甲子，赐进士出身，翰林侍讲兼修国史，经筵官长沙李东阳书。

 

　　李东阳（1447—1516），字宾之，号西涯，湖广茶陵（今湖南茶陵）人。4岁时能写径尺大字，被视为神童。在4岁、6岁、8岁时，先后被明景宗召见过3次。明天顺八年（1464年），李东阳殿试取得二甲第一，被选为庶吉士。明弘治七年（1494年），李东阳任职内阁，专管诰敕。后屡任礼部右侍郎，礼部、户部、吏部尚书及文渊阁、谨身殿、华盖殿大学士。死后赠太师，谥文正。李东阳是明代著名的政治家、文学家，诗文典雅工丽，其诗影响所及形成“茶陵诗派”。著有《怀麓堂集》《诗话》《燕对录》。

　　李东阳在政治上干练圆滑，位极人臣，一辈子不倒，也一辈子周旋，唯唯诺诺，就是不表明态度，极善于保护自己，后人多有诟病，评价不一，此不赘言。

　　李东阳的学识是要大于才情的。学识是真学识，才情也不差。在书法上，李东阳长于篆书，在当时享有盛誉，号称“篆圣”。曾自言：“二李（李斯、李阳冰）之后，直至小生。”对自己的篆书相当自负。现在看来，自吹的成分还是多了点，顶多平正典雅而已。不过放在明代早中期，已属不易。

　　李东阳的草书用笔方式与明代其他草书家不同，笔法喜缠绕，三五字连属，比比皆是。但细查每个点画又异常干净，交待分明，圆转瘦硬。说明此人对笔法非常熟谙，心中也非常有数。结体宽博疏朗，既打得开也收得住，大小对比，左右穿插，但字形总觉复杂，缺乏变化手段。此为才情所限。

　　此作（如图）质地为洒金笺，书于明成化十三年（1477年），其时年刚而立。其早年之作，与常见的“西涯体”又略有不同。因方圆兼备，故少晚年油滑，有一股质朴的英气扑面而来。正文与题款相得益彰，参差错落浑然一体，殊为不易。结体上显得有些拘谨和稚嫩，在圆转处总觉生硬不畅，如“海”字的末笔。而牵丝萦带处略显拖沓，如“山川”“雨带”等字。此作整体恪守法度，于古人亦步亦趋，还未形成鲜明的个人面貌，但已有一些端倪。在章法的安排上是其长处，能体贴合度，心中甚有大局观；在笔力上并不沉雄而有纤弱之嫌，毕竟西涯此时尚属年少，不可苛求。传王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》云：“夫纸者阵也，笔者刀矟（shuò）也，墨者鍪（móu）甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏（yáng）笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也……著笔者调和也，顿角者蹙（cù）捺也。始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。”若以此置之此时西涯书法，有子路未见孔子之态，才气并不明显，倒是格局、气象不俗。

　　题款的小字与正文相较，更显熟练。李东阳所处时代尚属明代早中期，此时社会整体的书法风格正逐渐摆脱元末的影响，从官方馆阁体居于主流向个性化发展过渡。李东阳以其声望、学识的巨大影响，在其间的催化作用有承前启后的效果。小字行草书的熟练与主流形态相符，乃习惯使然。而大字行草（相对而言）则有自己的慢慢摸索，虽其最终形态远不足以为典则，但其影响不可忽视。这种影响可能更多地体现在风气的转变上，而非对其书体的简单模仿。风气的转变也与政治环境、社会形态、经济发展、文化宽松等社会属性有关，而不仅仅是艺术属性那么单一。

　　书法在古代是文化的从属形态，书以人传是后世筛选的重要标准。李东阳便是如此，将来也大概如此，尽管我们可以评价其优劣、影响、价值、地位，等等。