评审归来｜第九届“观音山杯”全国书法艺术大展评委谈

2017-10-17 14:38:00 来源：点击：

伴随第九届“观音山杯”全国书法艺术大展评审结果的公布，投稿作者和书法爱好者纷纷关注入选作品。此次“观音山杯”全国书法艺术大展邀请全国知名书法家进行现场评审，评委会依据严格的评审流程，严谨的评审态度，经过四轮评审，最终评选出获奖和入展作品。那么在评审结束后，各评审专家对征集的书法作品有何感受？书法作品存在哪些具体问题？书法创作未来的方向如何？为此，书法艺术网对评委进行了采访，来看看评委们的详细解答，或许对投稿作者有所启发。（排名不分先后）

评委会主任张建会（中书协副主席，隶书委员会主任）

张建会近照

这次展览中有很多在国展中入展获奖的作者，整体水平很高，展览影响力很大，而且连续举办九年，也体现其品牌效应。好的作品很多，但真正眼前一亮，特别突出的不多。这和中书协其它展览一样，在文心上稍有缺失。中书协在书法创作中倡导“继承传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”的方针，这也是书法家和爱好者在书法创作领域应该遵循的方针。
此次评审也是从这四个方面着手，挖掘整合，既能看到古，又能体现新。多样包容不同书风之间交汇交融，在创作跟风方面有所减弱，体现了作者对此有所认识，我们提倡原创性，展现作者在继承传统之后个性的书风。

张建会在评审现场

九届大展特邀评委作品（张建会）

评委胡秋萍（中书协理事，中国国家画院书法篆刻院副院长）

胡秋萍近照

        我是第一次参与“观音山杯”全国书法艺术大展的评审工作。感触很深，这虽然不是中国书协举办的展览，但连续举办9年，此次收稿达到一万多幅，已经说明它的成功。这次展览对观音山地区风景文化有积极作用，对整个书法文化也有极大的促进。
        此次评审作品书体多样，真草隶篆都能遵循传统，深入传统，整体水平也高。评选过程顺利，争议不大，我对此表示祝贺。但其中也存在一些问题，一些投稿作者在最基本问题上不清晰，出现错别字的问题，有的偏旁、字头不正确，繁简字混用；另外此次大赛主题是观音山，所以佛学、传统文化如庄子、老子等都是可以选择的对象，不要局限在心经等经文；再就是书写内容与形式要协调，古人言“极高明者道中庸”，书写内容既然是中国传统的“雅”文化，在形式上就不要有不干净、花哨的拼贴，使用宿墨时也要提前试笔，既要有传统古意，又要有视觉效果，做到干净、雅致。
        这次评选小楷作品较多，草书作品不多。希望参赛者进一步深入传统，表现个人当下创作的自然状态，让大家在作品中，读到作品背后的人格力量。

胡秋萍在评审现场

九届大展特邀评委作品（胡秋萍）

评委高庆春（中书协理事，篆书委员会副主任）

高庆春近照

第九届“观音山杯”经过各轮评选终于得到结果，虽然很辛苦，但很欣慰。选出来的优秀作品也是当今书坛各种书坛流派的缩影。参赛书体中真草篆隶行书体齐全，获奖作品风格全面，篆隶这种平时少有的，也有很好的表现。特等奖是从两幅小楷中选出的一件，此幅作品既有传统底蕴，又有作者个性的理解，并且技法精到，书法艺术的基本规律如开合、虚实等意境、韵律很明晰，清爽，得到大家一致认可，这幅作品作为大奖具有一定的导向和意义。其他优秀奖和佳作奖也很全面。

第九届“观音山杯”大奖作品楷书册页

        好的作品很多，也存在问题。比如对传统深入临帖程度不够，对书法规律认识有局限，对技法把握不够，所以要对传统深入的挖掘，做不好，若干年就需要重头补课，这是被历代名家证实的。此外，作者视觉要开阔，深入把握相关知识，拓展视野。后期评审发现一些错别字，胡乱造字的情况，由此体现作者综合修养还需要不断提高，不断积累。
        “观音山杯”是书法报、书法艺术网和观音山国家森林公园合作的成功品牌，这是一种文化的传承，是专业媒体和企业界成功合作的案例。
        每次邀请评委都不同，回避了同质化。书法艺术需要这种连续性的推广，对广大书家有良好的导向作用，希望“观音山杯”在总结经验上不断做好。
        期待后期作品集的结集出版。

高庆春在评审现场

九届大展特邀评委作品（高庆春）

评委孟庆星（湖北美术学院教授，中书协教育委员会委员）

孟庆星近照

        从整体来看，来稿数量较多，说明此次展览在书法家中有良好的口碑，很成功。作品整体水准很高，代表着当代书法创作水平，但也没有看到很惊喜的作品，但这也是包括中书协等权威性全国大展中存在的问题。这里有很多老作者，也有新作者，呈现出作品的面貌和活力，能看出有越来越多的人正在进入书法专业圈。
        从展览主办角度来讲，此次展览是一个由专业媒体和企业相结合办展的模式，能连续举办9届，说明这种模式的成功。在全社会的书法发展中，我们需要这种模式，这对当代书法发展必定产生推动作用，所以我们就需要进一步追问，此类展览的文化功能、定位等是否能更准确。这种展览在当代书法展览多元化的情况下需要定位更加鲜明，才能办的更有特色。这不仅是中书协展览的补充，要与书法的专项展等拉开距离，更要在独立于中书协书法展之外，发出自己的声音，树立自己的特色。显然“观音山杯”有自己突出的特点，这是其它展览不能取代的。
      从参赛者角度，作者受当代流行展览的影响太深，狭窄，跟风，同质化，趋同化严重，一窝蜂去抓取，实际上中国书法在每一时段，每一书家都呈现不同面貌，所以在创作中应该去除时风的干扰，多样选取。参展作者也不必有太多的负担，应该再放开一些。
        主办方、评审机制、参与作者之间都是不可替代的，都要有专业的表现，良好的对接，才能取得成功。最后希望观音山杯能在当代书坛发挥越来越大的作用。

孟庆星在评审现场

九届大展特邀评委作品（孟庆星）

评委李有来（中国书协理事，行书委员会委员）

李有来近照

        整个展览高质量作品不少，高质量作品，丝毫不比全国性展览差。从书体角度看，各种齐全，历代有影响的书体都有取法。有件楷书取法欧阳通，在其他展览中很少见。大展书体比较丰富，创作态度很积极。有的作者投稿多件，书体不一样，都进了获奖圈。还有一部分作者投的是手卷和册页，评审专家都很喜欢，形式内容完美，制作精美。
        对此提一点建议就是提倡作者自然地书写，不要为了创作而创作。现在很多作者刻意创作而编，乱拼接。用的颜色不雅致。对当代书法创作整体把握不准，我们提倡素纸、黑墨书写。书法创作需要率性，但率性之前要深入传统内核之中。现在很多人临帖中注重传统，一开始创作就很写意，难以将所学的融入其中，对传统理解不深入，应用不到位，不自然，有些鼓努为力。
        长远一点建议作者要多读书，作品中出现错字是硬伤。作者要有意识地滋养文心，多读一些书，回到传统文人的率意自然。另外本次创作主题观音山，与此有关的文献、诗文有很多，都可以成为书写内容，可惜参赛作者没有进行很好的搜罗，希望在下届能得到作者们的重视。
        最后希望“观音山杯”全国书法艺术大展越办越好，持续发挥推进当代书法创作的积极作用，预祝展览取得圆满成功。