2017西泠春拍 · 神乎技矣——“珠山八友”之首王琦绘人物瓷

2017-07-05 13:39:05 来源：点击：

▲2017西泠春拍

民国·王琦绘青花粉彩人物图小瓶

尺寸：高11.5cm，带座高14.2cm

说明：高培枢旧藏，附其为此件拟铭文之稿本，配其收藏紫檀原盒。高培枢时任中华民国北京政府时期江西省浔阳道道尹，此件当为江西九江浔阳道尹公署特别定制而成。

高培枢拟铭文稿本

此件民国时期青花粉彩人物图小瓶是“珠山八友”之首王琦晚期成熟时期的作品，人物画设色淡雅细腻，层次丰富，集诗、书、画、印于一身，意境甚浓，是件文人画气息浓厚的典型瓷艺作品。本拍品来源清晰，曾为中华民国北京政府时期江西省浔阳道道尹高培枢旧藏。

作为“珠山八友”的领军人物，王琦从最底层、最艰苦的环境中成长起来，是瓷艺人物画家中的杰出代表。王琦的艺术生涯大致可分为三个时期。最初来到景德镇时王琦只有17岁，以捏面人为生，后向清末秀才邓碧珊学画瓷板肖像。第二阶段，在画瓷像的同时，努力钻研文人画和粉彩人物画，并以海派名家钱惠安仕女像为蓝本作画。第三阶段改学“扬州八怪”的黄慎，王琦为其奔放的画风、流畅的笔法以及以草书入画的力度而倾倒，从初期注重刻画人物的面部表情，到逐渐放开用笔，用写意技法表达人物。

王琦像

两面开光内饰人物画为“珠山八友”之首王琦所画。1921年至1924年期间，王琦开始形成自己独特的艺术风格，此件小瓶为其成熟时期所作。首先，从两处题记“甲子冬月”及“民国十三年”可知，正是创作于1924年。其次，在瓷器上专作写意人物和较长的草书题记，是王琦晚期粉彩人物画的艺术特征。从所配诗文及草书落款，可知应为晚期创作。另外，从绘画来看，王琦的人物刻画吸取西洋绘画的光影效果，以写实和戏剧性的手法表现出人物精粹和情节焦点；人物衣纹刚中有柔，衣衫以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意。整个画境清旷远寂，线条遒劲，有入木三分之感。

款识

底款“洗心斋”

该瓶作于民国动荡之时，所绘人物似有隐喻，作者或许有意借指当时多方势力争夺的时代背景。从老者骑牛与诗句“教成白鹤如人舞，买个黄牛当马骑”来看，骑牛时本该两腿并在一起侧坐于上，而这里却分开两腿“当马骑”，有“硬拉凑”之意。另一面“瞎争图”描绘两名盲眼艺人相互争斗，其一人神情愤怒，高举竹棍做势击打，另一人躺在地上，试图用双手扼住对方喉咙。两个盲人你争我夺，等于在做无用功。

值得一提的是，王琦与画友结社“月圆会”之时，接受瓷商的订单多为瓷板画，一套瓷板画往往由八块组成，集多位艺人所绘而成。不论从绘画还是烧制的难易程度来讲，琢器都难于瓷板画，在有限的绘画空间和薄胎瓷器上作画尤其考验画工与技术，不能有一丝疏忽。

此外，该瓶胎质细腻，釉面肥厚、柔润，洁白如绫，通体无一瑕疵，是典型的“玉绫窑”，也就是著名的“蔼生胎”瓷器。“蔼生胎”为制瓷名家、景德镇瓷业美术研究社的社长吴霭生所作，乃民国时期最出名的瓷胎。因其胎釉洁白如绫，故有人称此为“玉绫窑”。当年景德镇绘瓷名家汪晓棠，潘啕宇、王琦、王大凡等所用的瓷胎，多为吴霭生所制。邓碧珊以“蔼生胎”为徐世昌绘像，褒奖无数；王步以这种白釉胎绘成青花、底款书“竹溪”的大笔筒，后被收藏于故宫博物院。

器身上的青花边饰应为“青花大王”王步所绘。1919年，二十一岁的王步受聘于吴霭生，入瓷业美术社，研制青花仿古，大有心得。此件小瓶青花层次丰富，纹饰繁而不乱，具有典型的王步风格。

中国历代瓷器皆为普通匠人所做，不留名姓。“珠山八友”是第一个中国陶瓷艺术流派，其绘画功底、艺术创作等能力不但不逊于画坛诸多名家，而且精通陶瓷的工艺特性及烧成前后的工艺变化，将陶瓷制作上升到了另一个高度。相对于同时期彩绘瓷板作品，人物画瓷瓶更显凤毛麟角，王琦绘青花粉彩人物图小瓶来源清晰、品相完整，实为这一时期的彩绘瓷器佳作。