荣宝斋（南京）拍卖 | 中国书画专场——精品赏析
春水满四泽，夏云多奇峰。荣宝斋（南京）拍卖特别甄选中国书画部分的名家精品，与诸君共珍赏。
此次春拍荣宝斋（南京）将推出中国书画（一）、佛教题材书画作品专场、中国古代书画、中国书画（二）四大专场，共计800余件拍品。其中近现代书画拍品依然是主体，也是荣宝斋的传统优势项目。届时诚邀各位藏家莅临现场，共享艺术盛宴。
荣宝斋南京之《中国书画（一）》专场，共计推出拍品226件，作为综合性的书画专场，汇聚了众多近现代名家翰墨于一堂。专场中的开场戏为图录号1—11号，作品都是由山东新华印刷厂潍坊分厂提供。接下来图录号92—111为“唐云先生作品”专题。最后是图录号177—226为“国立中央大学艺术系”专题。国立中央大学是中国近现代艺术的摇篮。其师生是上世纪三四十年代新艺术潮流的主要群体。国立中央大学在南京的建立、发展，与近代南京的经济、政治、文化环境密不可分。此专题包含：徐悲鸿、张大千、谢稚柳、蒋兆和、吴作人、萧淑芳等部分师生作品共四十余件，以供藏友甄选个人所好。
中国书画（一）
精选内容
Lot10
于希宁《梅花》
设色纸本 镜心
款识：老干铁柯点点花，嶙峥傲骨传中华。冰魂正气昭昭在，自古报春第一家。画到梅花正气高，平生个里任操劳，墨香借得春风力笔舞凭依中气豪。希宁于北京。
钤印：于希宁印
说明：此作品由山东新华印刷厂潍坊分厂友情提供。
178×95cm 约15.2平尺
RMB：150,000-220,000
Lot11
许麟庐《荷花游鱼》
水墨纸本 立轴
款识：甲子（1984年）荷花开矣写于京华，竹箫斋晴窗，许麟庐。
钤印：许、麟庐、竹箫斋
说明：此作品由山东新华印刷厂潍坊分厂友情提供。
135×66cm 约8.0平尺
RMB：30,000-50,000
Lot20
启功《秋阁闲眺 行书》
设色纸本 立轴
款识：背拟陆天游小景。己卯（1939年）十月，启功。
钤印：启功之印、元白居士
启功自题诗堂：少年乱道陆天游，转瞬星霜五十周。自励不须多愧頳，尚争一夕向竿头。此仆二十八岁之笔，今日重观，题以自讼。启功。公元一九九零年夏日，旅次香江。 钤印：启功私印、元伯。
59×29.5cm 约1.6平尺
RMB：350,000-550,000
Lot22
王雪涛《大吉图》
设色纸本 立轴
款识：雪涛写意。
钤印：王雪涛印、瓦壶斋
米景扬题跋：雪涛大师之小写意花鸟画中尤以画五德君子之大吉图更为生动传神，前无古人。此幅竹荫雄鸡图系先生上世纪七十年代较晚期之精品佳作。两个草虫亦很精妙。壬辰春日敬题于京华，米景扬。钤印：米景扬
94.5×43cm 约3.7平尺
RMB：300,000-400,000
Lot23
王雪涛《幽情婉转》
设色纸本 立轴
款识：背拟陆天游小景。己卯（1939年）十月，启功。
钤印：启功之印、元白居士
著录：《全国文物商店典藏书画精品集》P222，中国博物馆协会文物流通专业委员会编，2011年。
展览：“全国文物商店典藏书画精品展”，苏州美术馆，2011年。
69×46cm 约2.9平尺
RMB：150,000-250,000
Lot29
萧郎《大吉图》
设色纸本 镜心
款识：印钵
钤印：萧郎之印、印钵
说明：此作品由作者家属友情提供
69.5×45cm 约2.8平尺
RMB：80,000-100,000
Lot37
郑午昌《秋山横翠》
设色纸本 立轴
款识：画黄山瞿山用笔圆挺以清逸胜，石涛用笔劲放以苍雄胜，可谓异曲同工者也。辛未秋，由宣城赴赣，纡道黄山下得此景。峰岚云树有清逸处有苍雄处，曰宜合瞿山石涛两家法写之。迄今忽忽十余年不能为名山传神阿堵，能无滋愧于古人。辛巳（1941）郑午昌并记。
钤印：郑斋、午昌、两袖五湖烟雨
104×48.5cm 约4.5平尺
RMB：200,000-300,000
此帧代表着画家卓越的技术和气韵的结合。画中山石奇崛险峻，笔墨皴法老辣浑厚，构图不循规蹈矩，以险趣胜，使人有真景如在眼前之感。全画的设色同样值得一提，在山水画领域里，郑午昌可以说是设色的高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。郑午昌的山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。
Lot39
吴待秋《香世界》
设色纸本 立轴
款识：香世界胜于清凉世界也。袌鋗居士写意。
钤印：吴待秋 、千山张氏小琅环室藏、达庵珍赏
吴昌硕题跋：玫瑰多刺，可敬可畏，珠兰微馨，沁肠沁胃。待秋妙画，共知名贵，昌硕题句，画中之累。丁巳（1917年）三月几堂同客春申浦。 钤印：吴昌石。
134×66cm 约8.0平尺
RMB：120,000-180,000
Lot64
胡小石《隶书四屏》
水墨纸本 镜心
款识：1.此浙中第一古刻，确杲仁兄先生察正，光炜。
2.平直不作势，唯以含蓄蕴藉见长。
3.新出乐浪汉石可证好大王碑之原。
4.上丞孟鼎大彝书为皇象辈开山。
钤印：盘石生、胡、醒之簃月、抱简
释文：1.守郡益州路遐挛亲躬伯逊让。
2.德配代嵩兴甘风雨五谷丰成。
3.三国清平咏歌懿德民以价值。
4.钦显后嗣盖春秋义言不及尊。
说明：上款人“确杲”应为刘继宣。刘继宣（1895～1958），字确杲，衡阳人，1919年金陵大学毕业。后留学日本。曾任金陵大学、中央政治大学、中央军校、安徽政治学院、南京大学等校教授。晚年任民国学院政治系主任兼教授。
132×33.5cm×4 约16平尺
RMB：200,000-300,000
Lot67
齐白石《芋叶游虾》
水墨纸本 立轴
钤印：木居士
款识：荻养春水忆星塘。三百石印富翁画于旧京。
说明：此作品源自佳士得拍卖。
尺寸：132.5×33cm 约3.9平尺
RMB：800,000-1,000,000
齐白石从小生活在水塘边，时常以钓虾捉鱼为乐，正是儿时的欢乐记忆，使得鱼虾成为了他得创作题材。他从青年时便开始画虾，40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾，63岁时齐白石画虾已很相似，但他自认为还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变，虾成为齐白石代表性的艺术符。
此幅《芋叶游虾》便是其此类题材的重要作品，画中慈菇以浓墨点掇；其下群虾用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，神韵充盈，栩栩如生，又以浓墨竖点为睛，横写为脑，更显虾体晶莹剔透之感。纸上鱼虾似在水中嬉戏游动，真可谓落墨成金，笔笔传神也。
Lot69
张大千《华山仙掌峰》
设色纸本 立轴
款识：山灵如有意，仙掌傍危峦。欲挹芙蓉露，疑弹司寇冠。云来披玉袂，日上弄金丸。指掌传真诀，还当仔细看。华山仙掌峰即东峰也。写于大风堂中，蜀人大千居士。
钤印：大千居士、大千豪发、大砚斋
106×46.5cm 约4.4平尺
RMB：2,000,000-3,000,000
华山不仅雄伟奇险，而且山势峻峭，壁立千仞，群峰挺秀，以险峻称雄于世，正因为如此，华山多少年以来吸引了无数勇敢者。喜欢游历的张大千多次登华山，一九三四年中秋，大千先生与仲兄善子自故都启程坐火车赴西岳华山，在兹处盘桓多日，寻幽探胜，并写生，赋诗作画。时隔一年，一九三五年十月六日，张大千再游华山。此图正是描绘华山层峦飞瀑，烟岚万状。众峰攒簇下的朝阳峰状如仙掌，直插青霄。雾霭烟云下华山若隐若现，山上的观、院、亭、阁、皆依山势而建，一山飞峙，恰似空中楼阁，而且有古松相映，更是别具一格。
山路被大片留白所形成的烟云覆盖，勾描的白云覆盖了山隃一角，高士从大山深处蹒跚而出，仿佛腾云驾雾，更显得华山的巍峨、凶险。使观者望而生畏，但又能激发观画人攀登华山，使人身临其境地感受祖国山川的壮美。
据画面风格及款识推测此图创作于1935年到1938年期间。西岳太华，险绝天下，大千居士更是两次登临，寻幽探胜，赋诗作画，创作了众多以华山为题材的作品。画面左上角，小行书题明诗五律一首。作品延续画家30年代初期的创作风格，呈现出较多的石涛笔意，同时融入对敦煌色彩的研究心得。整幅章法突奇，意境险绝，师古而能出新，是大千早期山水画的代表作品。
大千作品自有拍卖市场以来，总是率先在国际市场屡创新高天价。且性格豪爽，交游甚广，世界各地尊崇者甚多。当年与西方艺术泰斗毕加索作“中西巨匠会”传为美谈。所以张大千的画价一直是国际间全流通。而预测未来率先与西方大师身价接轨并能超越者非大千莫属！
Lot83
黄胄《赶驴图》
设色纸本 立轴
款识：李漠同志指教。一九六一年四月，黄胄于蓉城。
钤印：黄、胄
说明：上款人“李漠”原为成都军区政治部文化部部长，因工作跟很多画家交游，藏品颇丰。
69.5×46.5cm 约2.9平尺
RMB：680,000-880,000
此幅《赶驴图》运葡萄的四头驴子均为正面造型，但黄胄以驴子墨色、体型等细微差别来完成了这种远近距离的透视，每头驴子均以浓淡不一的笔墨描绘出各自的特征，使统一中有变化。整幅画笔墨轻松率意，造型生动自然，且富有情节性，画家用酣畅淋漓的笔线刻画出满载而归的赶驴少女，这与画家长期深入大西北，深入新疆地区，体察当地民情，关注生活细节有很大的关系，也只有梁黄胄才能创作出这样表现少数民族生活与时代风貌的佳作。
《赶驴图》创作于1961年，在其构图和表现上，则更加丰富多彩。这当然源于他长期写生的结果。因此有人说，黄胄的人物画的确就是彩墨速写，恣肆、豪放、粗犷并洋溢着火热的激情。他自己也曾经回忆说：“我敢于画画，主要是在生活中摸爬滚打……在（新疆）那样广阔的大地上艰苦劳动，我激动得不得了。”《赶驴图》中，主体是几头水墨淋漓的毛驴和画面上方栩栩如生的新疆少女，亦或是膘肥体壮的三头驴儿，都给人以动态的审美效果，让观者不禁流连忘返。黄胄的绘画创作，立足于当代、立足于传统、立足于生活，他所追求的不仅是精神的宏大，而且也追寻质朴和丰厚的人生底蕴。
Lot87
吴昌硕《墨松》
水墨纸本 立轴
款识：黛色参天酿古春苍虬谁囗结为邻，飞泉隅断人间世那许樵夫试斧斤。甲寅（1914年）十一月吴昌硕。
钤印：昌硕、古鄣
69.5×46.5cm 约2.9平尺
RMB：680,000-880,000
吴昌硕画松树，以徐渭拟其画法。吴昌硕受徐渭影响颇深，徐渭的泼墨写意花鸟画别开生面，自成一体，往往构图奇特，逸笔草草，追求一种“信手拈来自有神”，“不求形似求生韵”的效果。不过在徐渭的作品中，以四时花卉、蔬果等较为常见，松树则是十分罕见的，此幅松树图便运用了一些徐渭之法。画面章法疏简奇巧，一棵松树从右侧探出，向左倾斜，松枝长短不一，或横出，或垂落，垂落到地的一根松枝与树干合拢成一个三角形，使倾斜的树木保持了稳定。左侧的长题以行书而出，字体大小不一，欹斜跌宕，与松树、岩石相互呼应，再配合几方印章，使画面在简单的闭合结构中生出诸多意趣。画法上，松树以重墨写出，树干沧桑，松针黑密，笔墨厚重强悍，富有金石趣味。风格疏放，不求形似，笔意奔放。此幅《墨松》将严谨感与率意性结合起来，融合各种画法，既得徐渭笔意，又不失个人风格，乃为吴昌硕晚年佳作。
Lot102
唐云《钟馗神威》
水墨纸本 镜心
钤印：山雷轩
著录：《唐云遗墨--续集》纪念唐云先生诞辰一百周年，P4，上海书画出版社，2010年。
137×69cm 约8.5平尺
RMB：60,000-80,000
Lot108
唐云《钟馗神威》
水墨纸本 成扇
款识：老馗坦大腹，啖兴一何毫。欲尽世间鬼，行路无腥臊。乙酉（1945年）夏六月写于天禅室。大石居士唐云。（另面）：庚寅（1950年）夏日书为大石居士正。千硕。
钤印：大石、宝朱堂；（另面）：芊硕
说明：此作品2014年10月10日经唐逸览先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。
18.5×51cm
RMB：60,000-80,000
Lot113
胡也佛《柳荫嬉戏》
设色纸本 镜心
钤印：也佛
17.5×23cm 约0.4平尺
RMB：60,000-80,000
Lot124
于右任《行书“渔歌子”》
水墨纸本 镜心
款识：张志和《渔歌子》。宝钧、玉英伉俪。于右任。五十三（1964）年。
钤印：右任
释文：青草湖中月正圆；巴陵渔文棹歌连。钓车子橛头船；乐在风波不用仙。
说明：此作品直接得自“挹翠庐藏于右任书法专场”。
128×33cm 约3.8平尺
RMB：60,000-80,000
Lot152
于右任《行书五言联》
水墨纸本 立轴
款识：于右任
钤印：右任
释文：重阴润五万五，大块禀群生。
145.5×30.5cm×2 约8.0平尺
RMB：120,000-180,000
Lot173
沙孟海《行书》
水墨纸本 立轴
款识：宋人灵隐寺诗句。张明先生正腕，沙孟海。
钤印：孟海
释文：远望烟岩士林坞，香叠面面青莲宇。孤云起名风生泉，游人六月不却暑。
说明：上款人“张明”曾任山东省委宣传部常务副部长、山东省文化教育委员会副主任、山东省政协常委，因工作关系与郭沫若、李苦禅、吴作人、于希宁等书画家交往密切，收藏颇丰。
136×42cm 约5.1平尺
RMB：30,000-50,000
Lot194
吴作人《熊猫》
水墨纸本 镜心
款识：一九七九年。己未（1979年）初秋作人。
钤印：吴作人印、珍异
67.5×45.5cm 约2.8平尺
RMB：150,000-250,000
Lot197
萧淑芳《紫鸢花》
设色纸本 镜心
款识：萧淑芳画。
钤印：萧淑芳、人长久
60×28cm 约1.5平尺
RMB：30,000-50,000
Lot198
张大千《牧牛读书图》
设色纸本 立轴
款识：世人但知有戴嵩牛，不知韩太冲亦善画牛。予得顾子山所藏项孔彰临韩公《五牛图》，神情毕肖，岂寻常所可望其项背哉。因少推一老长兄属画，故及之。乙丑（1925年），弟大千张并志。
钤印：张季
著录：1、《中国书画的收藏鉴定与投资学》P236
2、《燕逸楼藏画集》P46，香港艺苑出版社，2007年。
85.5×40cm 约3.1平尺
RMB：150,000-250,000
Lot201
黄君璧《云泉仙馆》
水墨纸本 立轴
款识：戊申（1968年）秋日忆画西樵云泉仙馆，君壁。
钤印：黄君壁印
著录：《黄君壁画集》（第八集）图版P5，白云堂，1968年。
97×59cm 约5.2平尺
RMB：250,000-350,000
