沈周书法的鉴定与收藏的意义
古玩行业是凭借知识和眼力的行业，懂得的人、内行的人才会买，既然懂古玩，买真买假一般没有退货的规矩。它包括很多复杂的原因。例如古董，基本没有价格行情标准，在交易过程中双方要经过历史、文化、鉴赏观点、识别能力等综合知识的较量之后自愿成交。
投资者在考量艺术品升值潜力的同时，也不能忘记其未来的变现能力。无论是以藏养藏、还是投资获利，如果缺乏有效的变现途径，就很可能陷入“有价无市”的尴尬局面。
文征明，明代中后期负盛名的书法家，代表了明代书坛的高水平。其早年追求功名，然九试不中。嘉靖初，由巡抚推荐，以岁贡诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。三年后，致仕归，主吴中风雅三十年。享年九十，其诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”全才。书法初师颜真卿《多宝塔》、改学虞世南，又以唐书不如魏晋，遂上溯钟繇、王羲之。在老师李应祯的指点下，他由宋元上溯晋唐，成为继元代赵孟頫以后的一位书画兼擅且诸体皆妙的一代大家。
款识:湖州秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱，棱船荡桨红泼刺，阿姐唱歌教妹应，隔溪小阁带醉冯，稳坐临风宜远听。沈周。钤印:启南(朱文)沈周的山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。本幅《莲塘小隐图》绘江南小景，青山绿水，相映成辉。沈周的绘画融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和势，将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。他这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。
沈周书法展览，祝允明在《记石田先生画》中说：“沈先生周，当世之望，乞画者或一乞累数纸，殊可厌恶，而先生处之泰然。”有次，沈周到广州游玩，一大帮讨画者跟在后面，无奈他只得躲进寺庙。朋友刘邦彦还为此写了一首打油诗，开他玩笑：“送纸敲门索画频，僧楼无处避红尘，东归要了南游债，须化金仙百亿身。”沈周曾在《仿黄公望富春山居图》的题跋中说：“以画名家者，亦须看人品何如耳。人品高则画亦高，古人论书亦然”。这或许是他对自己一生的好总结。
"灞桥风雪"为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作
沈周书法市场价值，沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由。沈周在学习宋诗方面是有开创之功的，他的诗歌抒发性情，强调自然之趣，而且呈现世俗扎根于个人的日常生活，比较典型地诠释了吴中文化，一扫吴中诗坛此前随波逐流之陋习，焕然一新地开创了“吴中诗派”之新风。他还把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。
沈周同时还是一个诗人，祖父沈澄、父亲沈恒和伯父沈贞都以诗文书画闻名乡里。沈周15岁那年，其父被官府指定为“粮长”。这是一件苦差，父亲极不情愿去，年轻的沈周便替父亲去了。特地写了一首“百韵诗”呈送给喜好文学的时任户部侍郎崔恭。崔恭大为惊异，怀疑这根本不是少年人所写，他以《凤凰台赋》为题，让沈周当场写出来。沈周从容淡定，不仅写得飞快，而且文采斐然：“江上秋风吹鬓丝，古台又落我游时。六朝往事青山见，四海闲人白鸟知”。崔恭读罢，称赞他说：“王子安(王勃)才也!”下令免除了沈周父亲的“粮长”差事。
文征明题跋沈周《支硎遇友图卷》，作于嘉靖乙巳(1545)三月，时年76岁。此篇用笔遒劲，戢锐于内，振华于外，能纵能敛，雍容大雅之极。略有古玩常识的人都知道沈周作品价格之高，就算是行外人虽不知道沈周作品价格具体多少钱一平尺，但是我相信也大致知道，中华文化博大精深，其精髓古人的书画也能体现一部分，书画作品乃是当时人间百态以及作者本人的生活写照，从作品的内容可以看出当时的文化及社会现象。
沈周书法的鉴定与收藏的意义
追涨也会面临一些不确定因素。比如，市场关注度和作品市场需求量太大的艺术家，更容易沦为造假集团的目标;再比如，如果作品被热捧是源自艺术家及其经纪人的大肆炒作，透支了艺术家本身的信誉和学术地位，那么其作品价格必然脱离实际的艺术价值，投资者追涨也很可能面临“套牢”的风险。
在这个优胜劣汰的市场上，那些眼力好，专业知识、经验丰富的古玩商，慢慢被沉淀下来。保留下来的绝大部分都是经营古玩的行家，这些商家仍然能够维持和生存。因为专业的古玩商，长期以来培养了各自的客户，只要有好、少、精的对路古玩，就能够找到销路，而不会轻易地倒闭。这说明一个古玩市场，必须具备一些有经验的行家进行经营，否则这个市场便很难长期维持。这是古玩行业的基本条件和竞争优势。
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