分享第九届中国书坛新人新作展创作手记
第九届中国书坛新人新作展览于2023年11月7日-11月15日在湖北省档案馆新馆展出。重温部分入展作品以及创作手记。
陈达广（广西）
创作手记：
我的创作初衷有二：其一，以古为新。膜拜前人之奇迹，窃加自我之异想，用多年之笔底，心手双畅，一蹴而就，遂成此作。其二，“笔墨当随时代”。书法创作，与简单地抄录唐诗宋词或先贤名篇相比，我更喜欢有感而发的自作诗文。第九届中国书坛新人新作展，适逢建党100周年，为此，我怀着澎湃的激情自作诗词《念奴娇·建党百年》，下笔时自然别有一番感受。
李维维（西藏）
创作手记：
身在西藏，我热爱祖国的大好河山，酷爱祖国的优秀传统文化，对中国书画的学习尤为用功。军人的性格使然，我喜欢豪迈沉雄的汉碑。此作抄录康有为《书论》，以汉代《张迁碑》为主调，参以《好大王碑》笔意，力求朴茂古拙沉雄。笔法上追求不计工拙的自然书写。结字求大巧若拙、大智若愚的自然境界，力求丰富变化，但不刻意夸张变形，全篇力求统一和谐。
张清江（安徽）
创作手记：
我于小楷用功最久，相对擅长，遂选定小楷作为投稿书体。小楷创作容易程式化，形成呆板的面貌，与他人接近，要想使作品具有较高的辨识度实非易事。经过反复思考，结合近年来学习行草书的体会，以及对碑版的理解，于是尝试将这些元素运用到小楷之中。在创作时着意融合，力求多变，避开时风，努力做到小中见大，灵动多姿，配以简单的形式，在整体上呈现素雅的面貌。
方庆奖（福建）
创作手记：
尝试以自撰对联、大字章草和小字跋款进行创作。自撰楹联选择书法和音乐有关典故进行构思，作品风格以《平复帖》为主基调，为了体现大字书法的宽博、厚重，充分发挥自己的篆隶功底，同时借鉴王蘧常书风以及简牍、草书等元素。然通过不断打磨、调整，包括章法、结字、造型、墨法、整体协调性等，尽可能地丰富作品的艺术语言。
刘之瑜（河北）
创作手记：
此作抄录伊念曾七言联，取《颂壶》《毛公鼎》笔法、笔意，中锋用笔并辅以绞转，以求篆籀气息以及线条的凝重和质朴。锁定清穆、典雅、古朴的风格；以求作品既有前贤的影子，又有个人对金文的理解和解读。章法上力求简洁，尺寸上不追求过大，印章用一枚名章进行点缀，落款的小字，以颜体行书风格为基调，起到辅助主体风格的作用。
严春亚（江苏）
创作手记：
此作以行书为主，掺以少量草书进行调和，整篇用了15个小块面，孙过庭说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”书写时不能“埋头苦干”，各行、各块面之间要相互协调、彼此呼应、一气呵成。我觉得书法和绘画是紧密相连的，国画的点、线、面也能运用到书法中，如：块面放在什么位置，哪些地方应该有虚实，要把整幅作品当作是一个大的章法，每一块面又有小的章法。
高庆（广东）
创作手记：
我以汉隶入门，初期尤以《曹全》最为用功，兼习《礼器》《石门颂》等经典碑刻汲取营养，拓宽视野。近年开始研习汉简，深深地被汉简的“潇洒自如，不羁放纵爱自由”的率性所吸引。此次参加九届新人新作展便是以《武威汉简》为笔意创作的作品，创作思路不计工巧，着力追求“出锋峻落，行笔大度雄放”的豁达天趣。经过多次打磨调整，在截稿前方寄出。
张武杰（甘肃）
创作手记：
此作以欧阳询《九成宫》端庄、刚劲为主体基调，取褚遂良、智永禅师的灵动、隽逸。选用西晋李密的《陈情表》为书写内容，以四条屏的形式呈现。追求舒朗、雅致、静谧的气息。创作中尽量做到线条干净、字体刚劲，点画利落、大小适度，收放自如、疏密得当。
李照明（青海）
创作手记：
此作取法唐代颜真卿《争座位》之结体，融入怀仁《集王羲之圣教序》笔意，在颜体篆籀、遒劲、隽丽上寻找方向。选用《前贤评颜鲁公》作为书写内容，形式上变长卷为条幅，在创作过程中一气呵成、自然流露。
卫行立（山西）
创作手记：
此作内容为唐诗三首，正文以《鲜于璜碑》作为主要笔法，加入其他汉碑元素，落款三行小行书取米芾意。运用线条的粗细及其分割出来的空间形成了黑与白、轻与重的强烈反差，给人以鲜明的节奏感，达到拙中见巧的意境。
黄湘斌（湖北）
创作手记：
我平时临帖以米芾、王献之法帖为主。此次创作亦取法王大令、米南宫，在传统中汲取营养，尽量把自己平时临帖的积累，结合自己的理解在创作中表现出来。在风格上追求平正清和、温润舒缓、不激不厉，心境上亦颇为平和。在六尺整纸上大字书写，对自己是一次挑战，也是一次锻炼。
段雪婵（湖南）
创作手记：
此作取法西周铭文《毛公鼎》之结体，融入春秋战国楚系文字笔意，追求端庄、遒丽、古雅、明净之气象。选用我最喜爱的李白诗《子夜吴歌》作为书写内容，因此在创作过程中具有愉悦、轻松之状态。避开常见的金文创作格式，采用四条屏格式书写。创作时先反复打磨、斟酌，最后一气呵成。
郝有芃（浙江）
创作手记：
此作杂糅了米芾、吴琚的用笔与结字特点，兼参《阁帖》意，努力使作品在用笔和章法上靠近古人。在纸张的选用上，我用老纸或者做旧的纸张进行创作。“古不乖时，今不同弊”，我认为学习书法应以古代经典为主，时风可以借鉴但不能过多依赖，入帖而出帖的过程，就是一种自然情感的表达。
游紫钰（辽宁）
创作手记：
此作继承传统的汉隶风格，融合《曹全碑》《乙瑛碑》《张迁碑》等经典，线条追求质量、力量以及厚重感，采用“一日临帖，一日创作”的方法，以求心态平静，自然书写，将积累的临书状态融入创作。
