艺为心声 | 明代书画，韵味藏在笔墨中
2021-01-15 16:49:24 来源： 点击：
承上启下 推陈出新——明代书画
明代是中国书画艺术发展的重要时期。随着社会结构、经济发展的逐渐稳定，书画艺术与文物鉴藏得到极大的发展。
明代是继宋元之后帖学书法的大发展时期，新一轮的丛帖汇刻之风奠定了明代书学的基础。明初以法度严谨的宫廷院体绘画为主导，兴盛一时。明代中期以后，继之而起的是商业文明高度发达的苏州地区的书画艺术，以祝允明、文徵明、王宠、唐寅为核心的吴门书画重视笔墨传统，师法古人，大胆创新，一时文人荟萃，代表了文人艺术的典范。
晚明时期，受阳明心学、禅宗复兴以及个性解放思潮的影响，书画艺术流派纷呈，个性鲜明。如董其昌博学诸家，集帖学与文人画之大成，对后世影响至深。此外，张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎、傅山等诸多书家和文人风格并立，各有性情，在中国书法史中形成了一道独特的风景线。
祝允明 草书
《晚晴赋》《荔枝赋》 卷
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纸本 墨书
明·嘉靖元年（1522年）
纵30厘米 横457厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
祝允明（1460～1527年），字希哲，号枝山，自号枝指生，江苏长洲（今苏州）人。书法造诣极深，尤以草书著称，师法怀素与米芾，有“国朝第一”之美誉，与文徵明、唐寅、徐祯卿号称“吴中四才子”。
此卷作于明嘉靖元年三月，即 1522 年春，抄写晚唐杜牧《晚晴赋》与盛唐广东名臣张九龄《荔枝赋》，行笔奔放，气势撼人，是祝允明晚年代表作。祝允明正德十年到任广东兴宁知县，游宦岭南五年，嘉靖元年已授任应天府（留都南京）通判，不久托病辞官归隐。因此，此卷寄托了作者对岭南游宦的寄思与仕途不如意欲归隐的感怀。引首隶书为清代冯志沂所题。此卷曾经明末姜绍书与民国朱荣爵等人递藏。
茅坤 草书《游西湖诗》 卷
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纸本 墨书
明·万历二十九年（1601年）
纵32.6厘米 横394厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
茅坤（1512～1601年），字顺甫，号鹿门，浙江归安 (今湖州)人，明代著名散文家、藏书家。雅好书法，提倡学习唐宋古文，编选《唐宋八大家文钞》，影响深远。
这卷作品写于万历二十九年，即1601年，抄录游西湖诗，落款“九十翁茅坤顺甫书于玉芝山房”。作者病逝于当年，由此可知这大概是他逝世当年的重要遗墨之一。茅坤以九十高龄作侧倚笔势，起伏变化有节，令人惊叹，属于典型的文人书法。
董其昌 行书临颜真卿
《争座位贴》《送刘太冲序》 卷
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纸本 墨书
明（1368～1644年）
纵25厘米 横214厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
董其昌（1555～1636年），字思白，号玄宰，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。晚明最富盛名的书画家、书画理论家和鉴藏家。书法遍师诸家，秀劲清润，意趣上崇尚平淡天真，著有《画禅室随笔》等。其书画与著作对明末以后书坛影响巨大。
这幅作品属于背临颜真卿书法名帖，体势偏身侧笔，布局闲适舒朗，整体显得率性自如。是董其昌晚年代表作之一，并且曾经由清代嘉道年间文坛盟主、两广总督阮元收藏。
吴令 坐看云起图 镜心
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绢本 设色
明·崇祯九年（1636年）
纵56厘米 横31.5厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
吴令（生卒年不详） ，字信之，号宣远，江苏吴县（今苏州）人。明末清初书画家。工山水人物，亦画花卉禽鸟，风格与元人相似。
这幅作品原本应为立轴，后被剪裁，重装为镜心。画面怪石叠嶂，构图险峻，小中见万象大气，属绘画精品。
刘正宗 行书杂诗 卷
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纸本 墨书
明（1368～1644年）
纵20.9厘米 横180.4厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
刘正宗（1594 ～ 1661 年），字可宗，号宪石，山东安丘人。明末清初著名政治人物，世称“刘阁老”。崇祯元年（1628 年）进士，授翰林院编修；入清后任礼部尚书等职。工诗文，擅书法，精鉴赏，清初内府书画多经其鉴定。著有《逋斋诗集》《御墨楼诗选》等。
刘氏身处明末清初之际，书风与晚明倪元璐、黄道周、王铎、傅山等诸家书风一脉相传，其体方圆兼济，风格峻峭挺拔。
赵备 墨笔万竿烟雨图 卷
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纸本 水墨
明（1368～1644年）
纵29厘米 横408厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
赵备（生卒年不详），字湘南，号湘道人，浙江鄞州（今宁波）人。万历末年中书舍人。擅写墨竹，下笔疏老，常以雨露入画，笔墨酣畅淋漓。亦工山水、花卉。
此卷描绘了山坡上随风飘动的几丛墨竹，兼以细草、秀石衬托，画面清秀淡雅，笔墨纵横雄逸，给人以坚韧贞洁之感，极富文人画的笔墨情趣。
王问 草书杂咏诗 卷
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纸本 墨书
明（1368～1644年）
纵29.5厘米 横515厘米
1994年商承祚教授家属捐赠
王问（1497 ～ 1576 年），字子裕，号仲山，江苏无锡人。嘉靖十一年（1538 年）进士，曾任户部主事。工书画，书法兼有米芾、黄庭坚两者风格，绘画山水、花鸟皆精。诗作萧闲疏放，著有《仲山诗选》等。
王问书法善于变化，行草无所师承。这件作品承宋元帖学之风韵，通篇气势奔放，渴笔纵横，风骨遒劲，凸显自我个性。
