汤文选：作画如老猫叼小猫，要活！

2020-08-23 10:31:33 来源：点击：

汤文选《倦勤图》

大道触目惊心，小道赏心悦目。

一个大画家也不可能幅幅是精品，有的作品就有值得推敲的地方。但大师毕竟是大师，即使是随意之作，其法度也暗藏其中。

汤文选《芋叶双鱼》

作画觉得很苦恼的时候，不妨翻看一下齐白石、朱聋、吴昌硕等人的画集，会觉得一些不得其解的问题迎刃而解。犹如口渴的人，一口水下肚就能解渴，平时他没有渴的时候，喝再多水也是多余。

汤文选《荷塘鸭》

艺术不像数学1+1=2的公式。学艺如参禅，有人顿悟，立地成佛；有的人一辈子也没明白佛到底是什么，成了一个平庸的和尚。作画也是这样，要天人合一。画的是天地间的灵气，一花一世界、一叶一如来。这不是光靠刻苦就能得到的，而是要悟。

汤文选《秧瓜八哥》

有的人作画追求的是大巧，有的追求的是小巧，如果读者能看出画家的巧，那画家不为高。大智若愚，大巧若拙才算高。大师的画给人一种非常平易的感觉，但博大精深，返朴归真。

汤文选《枇杷山鸟》

走文人画的道路，除造型能力外，还要做好几方面的功课：字要写好，多读点老庄哲学、唐诗宋词之类，还要有古典文论的基础，必须读一读《文心雕龙》等古代美学论著。

我国古代的文学、绘画、书法、戏曲、医学，其哲学体系是一致的。一门学问切忌死学，最宝贵的是多做几门学问，活学活用，领悟透脱。

汤文选《战正酣》

用笔宜毛、宜辣、宜拙、宜凝重，忌飘浮。戏曲大师苟慧生说的“戏带三分生”极有见地，作画何尝不然。

昆曲格调高，法度严，不仅唱腔优美，而且形态也美。它的历史比京剧还早，与我们的国画有千丝万缕的关系，表演含蓄，意境深邃。《游园惊梦》这出戏，把少男少女情窦初开、相互爱慕的情感表现得淋漓尽致。其情愫为古今中外人士所倾倒。通过经常地品味这些好的、高雅的戏曲，其实也是在增强自己的审美修养，这些都会潜移默化地溶进自己的绘画之中。

学习切忌死板，不管学什么，画什么，要灵活。程砚秋唱京戏，其唱腔念白很有个性。别人向他请教其中的窍门，程说：“行腔咬字，有如老猫叼小猫一样，要把握火候，要活。“唱戏如此，作画也如此。

汤文选《松鹭》

做人、作画都要有一个度，画梅点花，根据意境的需要，点多了不好，点少了也不好。说话说多了别人讨厌，话没有说清楚别人不理解。做人要不卑不亢，画画要恰到好处。

郑板桥有云：一笔瘦，二笔够，三笔凑，四笔救。其实这都是学养的深厚、画面的控制、构图的能力的综合表现，最见功夫。

汤文选《芦塘立鹭》

大德不言小疵。大的方面好就好，有点小毛病也在所难免。看人如此，看画也如此。

学习前人要师其心，不师其迹。白石翁云：“师其迹十数年即可。”那么，要形成个人风格，我看得数十年，个人风格的形成很难。

汤文选《繁春》

有人认为字外功对字没有直接关系，这是错误的。

字外功夫、画外功夫，这些都是根据陆放翁训儿所讲：“子欲学诗，功夫在诗外。”诗不达诂，达即顺达，话即训诂之学。诗所营造的意境，只可意会，不可言传，不像考证文字那样详细清楚。字也是一样，王字、颜字、柳字等，这些都有一定的表象，但从中透出的一种美，即人格、学养、生活、阅历。这种美是一种深层次的美，不可用语言表达。

譬如唐张旭观公孙大娘舞剑器而书法大进，这是为什么？这就是对生活的领悟，这不是字外功夫是什么？学习如何做人，表面上与字不相干，但确实称得上是字外功夫。读万卷书，行万里路，都是增长自己的学养，丰富自己的生活阅历。