汤文选:作画如老猫叼小猫,要活!

2020-08-23 10:31:33 来源: 点击:
 

 
汤文选《倦勤图》
 
        大道触目惊心,小道赏心悦目。
 
        一个大画家也不可能幅幅是精品,有的作品就有值得推敲的地方。但大师毕竟是大师,即使是随意之作,其法度也暗藏其中。
 
汤文选《芋叶双鱼》
 
        作画觉得很苦恼的时候,不妨翻看一下齐白石、朱聋、吴昌硕等人的画集,会觉得一些不得其解的问题迎刃而解。犹如口渴的人,一口水下肚就能解渴,平时他没有渴的时候,喝再多水也是多余。
 
汤文选《荷塘鸭》
 
        艺术不像数学1+1=2的公式。学艺如参禅,有人顿悟,立地成佛;有的人一辈子也没明白佛到底是什么,成了一个平庸的和尚。作画也是这样,要天人合一。画的是天地间的灵气,一花一世界、一叶一如来。这不是光靠刻苦就能得到的,而是要悟。
 
汤文选《秧瓜八哥 》

        有的人作画追求的是大巧,有的追求的是小巧,如果读者能看出画家的巧,那画家不为高。大智若愚,大巧若拙才算高。大师的画给人一种非常平易的感觉,但博大精深,返朴归真。
 
汤文选《枇杷山鸟 》
 
        走文人画的道路,除造型能力外,还要做好几方面的功课:字要写好,多读点老庄哲学、唐诗宋词之类,还要有古典文论的基础,必须读一读《文心雕龙》等古代美学论著。

        我国古代的文学、绘画、书法、戏曲、医学,其哲学体系是一致的。一门学问切忌死学,最宝贵的是多做几门学问,活学活用,领悟透脱。
 
汤文选《战正酣》
 
         用笔宜毛、宜辣、宜拙、宜凝重,忌飘浮。戏曲大师苟慧生说的“戏带三分生”极有见地,作画何尝不然。
 
        昆曲格调高,法度严,不仅唱腔优美,而且形态也美。它的历史比京剧还早,与我们的国画有千丝万缕的关系,表演含蓄,意境深邃。《游园惊梦》这出戏,把少男少女情窦初开、相互爱慕的情感表现得淋漓尽致。其情愫为古今中外人士所倾倒。通过经常地品味这些好的、高雅的戏曲,其实也是在增强自己的审美修养,这些都会潜移默化地溶进自己的绘画之中。

        学习切忌死板,不管学什么,画什么,要灵活。程砚秋唱京戏,其唱腔念白很有个性。别人向他请教其中的窍门,程说:“行腔咬字,有如老猫叼小猫一样,要把握火候,要活。“唱戏如此,作画也如此。
 
汤文选《松鹭》
 
        做人、作画都要有一个度,画梅点花,根据意境的需要,点多了不好,点少了也不好。说话说多了别人讨厌,话没有说清楚别人不理解。做人要不卑不亢,画画要恰到好处。
 
        郑板桥有云:一笔瘦,二笔够,三笔凑,四笔救。其实这都是学养的深厚、画面的控制、构图的能力的综合表现,最见功夫。
 
汤文选《芦塘立鹭》
 
        大德不言小疵。大的方面好就好,有点小毛病也在所难免。看人如此,看画也如此。
 
        学习前人要师其心,不师其迹。白石翁云:“师其迹十数年即可。”那么,要形成个人风格,我看得数十年,个人风格的形成很难。
 
汤文选《繁春》
 
        有人认为字外功对字没有直接关系,这是错误的。
 
        字外功夫、画外功夫,这些都是根据陆放翁训儿所讲:“子欲学诗,功夫在诗外。”诗不达诂,达即顺达,话即训诂之学。诗所营造的意境,只可意会,不可言传,不像考证文字那样详细清楚。字也是一样,王字、颜字、柳字等,这些都有一定的表象,但从中透出的一种美,即人格、学养、生活、阅历。这种美是一种深层次的美,不可用语言表达。
 
        譬如唐张旭观公孙大娘舞剑器而书法大进,这是为什么?这就是对生活的领悟,这不是字外功夫是什么?学习如何做人,表面上与字不相干,但确实称得上是字外功夫。读万卷书,行万里路, 都是增长自己的学养,丰富自己的生活阅历。
 
汤文选《片石暇观太华》

        机遇可遇不可求。有时候机会与人擦肩而过,转瞬即逝。过去有人讲机遇是唯心的,其实机遇确实存在,按佛教的话讲就是缘。
 
        实作画一道,笔墨技巧是其次,最重要的还是思想。一张画能够将作者的思想表达出来才是最高的。笔墨生点不要紧,思想一定要高。画一张好画不容易,成为一个好画家更不容易,成为一个有思想的好画家更难。
 
汤文选《五湖烟水》
 
        能够达到的放弃掉这是自暴自弃,明知达不到的硬想要达到就是自欺欺人。达到了自己认为能够达到的水平也就满足了,不枉在世上走一遭。若自己参透了这些道理,也就不会浮躁不安,会心平气和地对待一切。实现自我应有的价值,这也称得上是一种成功。
 
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