如何看当代魏碑风?
2020-04-28 10:17:01 来源： 点击：
当代是一个多元巨变的时代，如何看待文化传统和魏碑创作路径的审美拓展？如何去实践当代魏碑创作的审美与风格塑造？当代魏碑创作如何体现出时代的审美境界？
龙门二十品之比丘尼慈香、慧政造像记 民国初拓本
任何一种书体，一件作品是个人思想意识、审美观念的创造，但是其审美趋向必须汇入到那个社会大的潮流中，否则，没有任何价值。
当代魏碑创作应以扎实的传统功底和较深学养，在继承传统的基础上有所创新，并体现出一种具有时代审美意识和艺术追求的书法精神。当代魏碑创作境界的塑造，应对书法的人文精神有着深刻的认识，必须站在维护书法尊严的立场，守住它的文化根脉和传统根脉，遵循审美规律。从审美风格角度来看，随着当代魏碑创作的深入，我们对魏碑艺术审美有了理性而全面的认知，魏碑的审美风范具有中和雅正基础上的阳刚与阴柔并存的丰富内涵。随着历史的演进，随着社会形态的变易以及由此带来的文化变迁，当代魏碑创作必然地要适应时代的要求，随着时代的转换而转换。
从艺术精神角度来看，当代魏碑创作发展需要的是艺术勇气与艺术热情，对当代书法思想和人文精神进行梳理，有助于我们进一步认识和把握书法发展的规律及其内质，有助于当代魏碑创作。当下，书坛所存在着文化的迷失和审美深度的缺失，用书法构建当代书法的人文精神，把书法的文化理念转换为书法的创作理念，以悠久的历史积淀作为艺术底蕴，雄厚的经典传统作为取法对象，表现出历史内涵更为深厚和久远。也只有这样，才能赋予当代魏碑创作以新的人文精神。
《中岳嵩高灵庙碑》为北魏著名碑刻之一
魏碑经典与非经典并非是凝定不变的。经典从来都是一个不断更新的过程，一些作品被认同为经典，自然就会有一些本来的经典被排除到经典之外。
当代魏碑创作对经典作品取法的多样化是一个值得关注的点。全面把握魏碑创作的历史演绎规律，有助于对传统经典技法体系和风格范型有了深层次的理解与把握。书法史的不断重写就是在不断地调整经典的名单。
从书法史的发展看，书法审美观念的改变必定会带来对传统经典的解构。经典总是在某种特定的书法观念之中产生的，以不同的书法观念去看待作品，会选择不同的经典，而同样是经典，在不同的书法观念中也会有不同的意义。因而每一种书法观念总是在解构和颠覆原有经典的情形下去建构新的经典。与解构的过程同时的是一个建构的过程，或者说解构与建构本来就是同一进程的两个方面。
张猛龙碑（局部） 明拓本
时代背景的历史转换，书法艺术的内在发展与审美取向的不断转变等种种内外因素的整合的方向发生了重大改变，当代魏碑创作又迎来了新的发展契机。
当代魏碑创作中，一些书家进行“楷魏行书化”的尝试。“所谓‘楷魏行书化’不是几分楷书加几分魏碑再加几分行书，也不是一般意义上的楷书、魏碑、行书简单杂糅，而是几者巧妙的融会，变古则今，自出机杼。其特点在于它以楷书结构用笔为主体，参以魏碑笔法与结构趋势，间以行书的连带呼应，加上音乐感极强的运笔与节奏，创作而出的新书体。这种书体静中寓动，正而不板，活而不滑，将魏碑之雄放与唐楷之端严、行书之流动有机结合，通篇看去，气势与优雅并存，宏阔与严谨互参，从而形成一种前所未有的独特书风，也由此展示了这个时代的创新精神。”
在当代文化的审美影响之下，当代魏碑创作在审美品格上，寻求“金石气”与书卷气的融会，所追求的艺术境界多以古朴深厚为基调，辅以率真的写意性、抒情性及笔法变化的丰富性、生动性；注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪避就，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露。在虚处，字本身的结构，字与字之间，以至整幅布白正可谓“疏处可使走马，密处不可通风”，充满了以疏为风神，以密为志气的特点；在实处，体现娴熟的笔墨功夫，虚处融进了书者的各种素养，如人品、学识、气质、阅历及审美等。
将北碑之雄强，植入创作的实践之中。当代书家作了可贵的探索与尝试。
魏碑创作路径的拓展，对于碑帖的继承与取法来说，合之双美，离之两伤。清末民初的碑学书家，追求笔画外观的“拙”，沈曾植在表现厚拙的同时运用大量的方尖之笔和翻锋折笔，这是将碑与帖结合成为可能的关键。当我们全面考察当代魏碑创作时，发现当代书家在书法创作中碑帖互补，形成了整合的创新理念，从而形成了经典碑帖和“民间书法”并重的取法范围。当代魏碑的创作实践是以碑帖融汇为追求，既具金石味又有书卷气，体现出包容性和多样性。当代书家的创作思想在这个多元化的语境中得到解放，从碑帖“熔铸一炉”这一词语中透露出当代书家对书法资源的取法态度，开放性的书法资源取法成为当代大多数书家的取向。
以碑化帖的创作探索的意义，在于将北碑之雄强，植入创作的实践之中。当代书家作了可贵的探索与尝试：一是通过汲取碑的内擫笔法来突破帖的局限，增加帖书的朴厚感。二是通过汲取帖的外拓笔法来突破碑的局限，化解碑书的呆板滞重，增加碑书的灵动感。在用笔、造型上对碑帖两方面的资源进行融会，在取法上，不仅重视“二王”，也同样重视唐、宋、元、明；在观念上，不仅注重传统的回归，在继承的同时更注重创造；在风格上，尽管求晋韵、追唐风，同时追求气势和情性的表现。
北魏 魏梁州刺史元演墓志 65×59cm
当代魏碑创作坚守的是北碑笔墨精神，从经典作品中积累素材，丰厚艺术底蕴，感受生活，把个人的书法创作与时代发展结合起来。
当代魏碑创作追求雄强、博大、厚重、苍茫的审美理想。北碑风骨是当代书家魏碑书法风格审美的核心取向。艺术与文化是相辅相成的一种互动关系。书法作为一种艺术，既反映着文化，又为文化所动。从当代魏碑创作及其审美来看，在审美理想的追求上，追求“大巧如拙”、“大美不饰”的境界，以情统篇，以意生趣，以气作魂，以势解力，痛快淋漓而沉厚苍莽，体现出高旷的美学境界与深刻的民族传统文化的感悟力。
当代魏碑创作观念与取法路径拓展，在于融会贯通，独辟蹊径。当代魏碑创作审美境界的塑造，需要植根于文人和民间这两大艺术系统，直追汉碑的雄奇古崛与天然之趣，在魏碑的体势骨脉中杂糅圆浑遒劲。因此，对魏碑经典的传承是为了寻求古典的神韵与当代书法审美的相融与沟通。
当代魏碑创作风格拓展与审美价值取向，是一种文化精神和自我品性的艺术超越。当代书家在挖掘传统资源的同时，挖掘汉魏六朝碑刻书法审美价值，不断注入新的艺术元素，寻绎着符合时代审美的形式语言，丰富了当代魏碑创作艺术的内涵，弘扬了时代的主流审美理想和价值观念。
本文来源2020年4月25日《美术报》，作者杨天才，有删节。
