字工先欲使平稳——楷书结构规律解析之二（下）
2020-01-15 13:37:10 来源：书法报 点击：
文/许传良
在历代书论中，虽然平稳倾向于种心理感受，少见论及，但关乎结构的平正，更与大气相谐，故而求稳亦可认为是初学之法，是字求其“工”的前提，最终经过险绝，再回归平稳，达到“不工之工”。宋代陈师道在《答黄生》诗云：“迩来结字稳且匀，岂不见我参廖君。”将稳重与匀称相提并论。而宋代宋白《宫词》句：“研精笔法难停稳，并恨羲之与献之。”则把停稳之法与二王相关联，可见字之稳古已有之。传王羲之《书论》更明确这点：“夫书，字贵平正安稳。”或许，是因为此理浅显易懂，反而让人忽视。
图1 颜真卿《勤礼碑》选字
图2 颜真卿《勤礼碑》选字
图3 颜真卿《勤礼碑》选字
想及技法一途，如何求结字之稳，在数理上有“重心”一词，胡小石即言“结体以得重心为要”。何为“重心?一般认为，是物体各部分所受重力的合力的作用点。由此可以设想，“为”字中所有点画都有分量。上下结构中，当以上下两部分的重心重合在同一竖中线为原则(图1、图2)；左右结构中，分写左右各部，再以穿插避让为则(图3)，其余类推。这些重心之稳，实际已涉及平衡之理，正如杂技表演中的叠椅子，不管最终有多高多险，不管演员如何挪动，都需落脚在同一重心线上，方可稳若泰山，结字亦通其理。
科学分析，书写的过程，就是个笔锋不断运动的过程。那么，既是运动，难以求稳，只能寻求一种动态平衡。书写之时的身体协调是前提与保证，那么落实到纸上的笔迹，亦可寻求参差变化之中的平衡，常见的斜中求正、欹正相倚，就是一法，这在行草书中常见。如清王铎书法，在自上而下成行书写时，字之外框线亦不直行，兼之涨墨，体现一笔纵下之游龙状，看似单字不稳，整篇因为力的平衡反而凸显出变化中的平稳之相，足见匠心所在(图4)。
图4 王铎《雒州香山作》立轴
再联系到用笔，如果用笔不稳，结构就难以组织，所以有专家称下笔必须“稳、准、狠”，是有一定道理的。“稳”既包括身体稳，还包括手臂、手腕、手指乃至执笔稳，还涉及行笔稳，乃至心境平和，方能达到“准”与狠”。
应该说，书法中的“稳”，无论用笔，还是结构，一旦能稳；也就臻于从容、轻松之境地，而这恰恰是一般书者难于一时达到的，因为有了从容，有了自然书写，书者的性情也就能够适时得到传递与表现，故而平稳之态，亦是平稳之心之转化也。
稳”，看似再平常不过的字眼，翻阅古诗，含有其字者不下千首，无论坐稳、身稳、卧稳，还是步稳、事稳、睛稳，都可看出诗人追求沉稳、稳重、练达之高境。而快速发展的当下，亦求稳中有进，行稳致远，才真合乎大道矣!
图文来源《书法报》2020年第二期
