东方模糊美学：涩拙“屋漏痕”笔法，谁是其中高手？
2019-10-17 16:59:22 来源： 点击：
怀素尝与颜真卿论笔法，发夏云奇峰之妙喻，颜氏对云:“何如屋漏痕?“素乃叹服。
“屋漏痕”的图像直观：骤雨初歇，房檐积水顺着屋壁蜿蜒涩进、逶迤而下，痕迹若隐若显，明灭无端。“屋漏痕”笔法是“模糊美学”的至境，对立于“骨法用笔”的丝丝入扣和清刚俊爽，其墨痕毛躁粗粝，凸显笔锋与纸面摩擦的“原生态”质感。“屋漏痕”强化了笔法中的墨法元素，使得“枯笔”成为一种新的有意味的形式。
“屋漏痕”的图像直观：骤雨初歇，房檐积水顺着屋壁蜿蜒涩进、逶迤而下，痕迹若隐若显，明灭无端。“屋漏痕”笔法是“模糊美学”的至境，对立于“骨法用笔”的丝丝入扣和清刚俊爽，其墨痕毛躁粗粝，凸显笔锋与纸面摩擦的“原生态”质感。“屋漏痕”强化了笔法中的墨法元素，使得“枯笔”成为一种新的有意味的形式。
经历从《散氏盘》(图7-1)一路西周金文到西汉马王堆帛书(图7-2)、再到魏晋楼兰残纸(图7-3)的漫长积淀和嬗变，“屋漏痕”的线条形态终于在王献之的《鸭头丸帖》中得到了完美呈现。
《鸭头丸帖)起首的《鸭头丸》三字《图7-4》，笔锋与纸面摩擦的每一步过程都在有条不紊地展开，后二字末笔的点扣笔轻而意重，像是屋壁上一滴水珠流动至终端处时那陡然的震颤停顿，控制和迟留成为这个前奏轻快表象下的深隐基调。
《鸭头丸帖》收尾的“君相见”三字(图7-5)，曲终收拔，逸笔草草，笔锋与纸面的摩擦迅疾晦暗，难辨其来龙去脉，“屋漏痕”的模糊感臻于极致。孙过庭《书谱》所谓“带燥方润，将浓遂枯”的墨韵胜景，《鸭头丸帖》足以发之。
颜真卿的《祭侄稿》是“屋漏痕”笔法的集大成之作，涩味、拙趣、“原生态”质感均已较《鸭头丸帖》大大升级，只是“小王”微妙灵动的节奏感遗却多多，挑剔地讲，终不无“质胜于文”之憾（图7-6)。米芾的《虹县诗》相当出色地展示出了大字行书中“屋漏痕”笔法的强烈表现力（图7-7)。
想像一根洁润中实的圆木，一根美的线条。再想像无数的蛀虫爬上了这根洁润中实的圆木，许多时日过后，它变得蚀痕斑驳、裂隙参差，一根残缺的线条，它还美吗?
回忆一下摩崖刻石经千年风雨打磨出的“金石气“，难道残缺不也是一种美吗?行书尺犊中的“虫蚀木”笔触正是和“金石气”有着异曲同工之妙的。
王献之《东山帖》中，“虫蚀木”的笔触充溢全篇。“更”字(图8-1)末笔，形态上仍是大体浑圆的，但线条的蚀痕和裂隙在推进过程中愈来愈明显，到了末端，几乎已成虚空。
“乏”（图8-2)“之”（图8-3)二字的末笔，隐微的断痕一直在悄然酝酿，一道细小中锋的叉开使收笔变得不可能;“安”字（图8-4）的折笔，尾部因急剧的顿落而骤然断裂。借助于超常规的散锋用笔，“小王”将“虫蚀木”笔触笔不到而意到、形破而神完的魔力感优雅而从容地揭示。
米芾用笔讲究“无垂不缩，无往不收”，以四面圆足为尚，像《虹县诗》“再”（图8-5)“榆”(图8-6)二字末笔那样的“虫蚀木”笔法只是兴来偶为而已。相比之下，黄庭坚在《黄州寒食诗跋》中对“虫蚀木”笔法的运用远为自觉和经意，最得“小王”三昧，足见他参悟超常规艺术现象的超常能力（图8-7、图8-8、图8-9）
