杨涛｜书法中的篆书和隶书
2019-10-09 10:34:37 来源：网络 点击：
篆书、隶书是书法里边比较重要的，是由他们的根本的一些属性决定的。篆书、隶书横平竖直的东西比较多，他书写的速度慢，最重要的是我们书法中的中锋和侧锋，这两种质感的线条，在这两种书体中充分显示出来，尤其是速度的要求，使得你更加有时间来体会线条的感受，而草书恰恰让你来不及感受线条、一划而过，篆书、隶书就是让你在相对的静态的氛围里面慢慢感受中锋、侧锋笔法。
一、篆书是从李斯小篆以上的都可以称之为大篆体系，大篆体系里边的甲骨文、金文、包括石鼓文。大篆按照风格来分就有很静物的和很浪漫一点的风格，这两种风格，我们相对都是用比较粗一点的中锋线条表现手法，略带侧锋。包括有少许另类的甲骨文也是主要体现略细的中锋用笔。这是比较笼统的来辨别字体的差异。万变不离其宗，所有的字体，基本上都是用中锋和侧锋来作表现，可能每个时期的侧重点有些区分。
▲ 殷墟《甲骨文》
甲骨文的细中锋用笔，表现出刀意的形态。多数大篆都是用刻或者铸的形式，刻的形式最难的是转弯的地方，因此它转弯的时候全部变成一种搭接的形式。这种搭接的书写形式是存在于整个的古体阶段的，包括隶书里边，还有秦代以前的古体书法里面，都出现搭接的笔画链接关系。搭接尤其彰显在秦汉时期的书法乃至文化的宽博、朴厚的大气。大气的东西其实就是把很多细节的东西简化了，删繁就简。后来才有了抑、扬、顿、挫、转、折、勾等，雕琢的东西越来越多，技法的东西就越来越突出了。
▲ 西周金文《大盂鼎》
商周时期的金文，基本上是两种书写形式：一种是偏于浪漫与奔放型。另外一种是相对来说很静物的体系。书写的时候要有意识的注意空间里边的一些不均匀的东西，不均匀的东西就是一种浪漫的开始，想象不到的才是浪漫的，即使是碰到对称的也要打破这种平衡。而静物一点的风格就体现一种安静的意境在里面。
▲ 《石鼓文》局部
石鼓文，其实是一种大篆和小篆的过渡时期的一种东西，在结构方面具备小篆的一些特点，用笔上还基本上是大篆的方法，作为一个分界线。秦代时期的石鼓文在结构上相对来说是很均匀的，而吴昌硕是把这种结构进行了调整。到李斯就是把笔画变细，依然是用中锋，就逐步形成了小篆。但还是和后来的唐代的小篆还是有很大区别的，字形偏方，体现质朴，而唐代的就变的细长，装饰成分开始增加。
二、隶书比篆书要晚，从汉代开始，有了比较成熟的隶书，分为两大体系：一种是摩崖体系，一种是庙堂体系。整个汉代的隶书用的方法也基本上是用中峰为主的搭接的方法，表现不同在于笔画的光滑一点、炽涩一点、苍茫一点，有圆、有方，如同认得衣着，朴素与华丽、粗狂与典雅，只不过是表现形式的变化。
▲ 东汉隶书《曹全碑》局部
《曹全碑》相对来说写的比较流畅，结构比较舒展、偏扁。
▲ 东汉隶书《礼器碑》局部
《礼器碑》就是庙堂体系，写这种字的时候要惜墨如金，线条有着多一分、少一分都不行的苛刻在里边，线条要留的住。
