十二届国展入展作者创作谈——他首投国展，三次连中，分享创作心得
2019-09-11 10:38:02 来源：网络 点击：
谢海宾
1985年出生于广东揭阳
楷书，行书，草书
三体同时入展十二届国展
在此之前获得过
“麻姑山全国颜体书法大展”优秀奖
广东省第十五届美术书法摄影联展银奖
第一次投国展
即“连中三件”
旋即引起书坛的关注
一、学书经历
我的书法启蒙老师是我的父亲和我的伯父，我的父亲在我读小学的时候喜欢去书店买毛笔送给我，而我的伯父跟我们地区的一些艺术家有些交集，所以他也总会带一些书画类的书籍给我看。
也就这样，我开始在这种朦朦胧胧的氛围中接触书法。
然而要说学习书法却要从大学说起，我大学读的是美术教育，那时候在学院里除了画画就写字，我诸体皆有临习，2006年至2007年开始接触一些商业展，略有斩获。
故而有点自大，以为自己已经很厉害了，真是可笑至极。2008至2009年间，由于连续参加了几个商业展和省展均以失败告终，才开始发现自己原来只是学了点皮毛，所以开始“闭门造车”，开始了多临帖少创作，多看书多思索的日子，后又跑了两年的拍卖行，与古人的时空对话中，使得我对中国书画有了更深的了解。
谢海宾老师作品
再后来又玩了一年的瓦当和砖头，从对砖头中文字的辨识中，使得我对线条有了更深的理解。
我的学书经历估计很多人不一样，我是从苏东坡行书开始写的，再到米芾、王铎。然而没有比较系统的锤炼终究还是过不了线条这一关，所以后来我又涉猎魏碑、隶书以及篆书，在石门颂、石门铭和石鼓文中摸索，故而那段时间我的斋号就唤“三石堂”。
在那段没有参加任何活动和比赛的时间，这将近十年的时光，我基本上把能买到书籍的碑和帖都描了个遍，当然这种做法是极其不科学的，因为这样写没有一个主心骨，只不过是描字。
后来我在好兄弟黄晓东的推荐下认识了李良东老师，他的那一套“点、线、面”的理论，对于我这个学美术的人并不陌生，然而用在书法上的运用却使我茅塞顿开。
谢海宾老师作品
去年年底，我又开始接触各类比赛，我开始探索展览方向，我用不同的书写方式，接连投了好几个比赛，有入展，有落选，有获奖，慢慢的我开始为十二届国展确立了投稿的方向。
本以为能入一件就已经很了不起，却不知一下入了三件。当然我清楚我还是有许许多多的不足，我当继续学习、继续努力，才能拓展自己以后的艺术道路！
二、创作心得
十二届国展征稿启事之前，我一直是以颜体行书为主要基调的小行书进行练习和创作，大字偶尔写写，也是用颜体或者何绍基的方向书写。
3月21日凌晨正准备睡觉的我刷了一下朋友圈，看到了十二届国展的征稿启事，朋友圈和书法群都一下炸开了锅，可以投多种字体啊！
这样不是多了好多机会，就这样我对这征稿启事翻了一遍又一遍，开始思索我究竟拿什么投稿呢？小字吧，我写得没别人精到，大字嘛，又没有别人那么熟练，怎么办呢？
谢海宾老师作品
我带着这个问题，躺在床上翻来覆去，始终无法入睡。
没办法，我起床写字了，划了几个大字，心有杂念，也写不了了，随手翻了翻字帖，找到一本《赵之谦的尺牍》，之前有想过写赵之谦，但是也就买了书，由于懒惰还是没去写。
突然头脑闪过一个念头，赵之谦的大字也很好啊！对！我就写大字，就用赵之谦的来写。
带着这个兴奋劲，我开始临摹赵之谦的大字，不知不觉竟写到了天亮！接下来的时间，我几乎每天都在看赵之谦的字，临摹，创作，我都在尝试。
5月份的时候，我用赵之谦的大字抄了一首诗投了一个展览，竟然入展了。
这时候就更加肯定了我用赵之谦大字投展的信心了，当然我觉得我还得在墨色上下功夫，这时候我觉得用宿墨写在白宣传上应该效果会很不错。
谢海宾老师作品
2019年6月11日深夜，我倒出了宿墨，翻出来了堆在角落八九年的八尺白宣，由于书桌的限制，我把宣纸裁成了长条，拿了本《李太白全集》翻到了后面看到释齐已的《读李白集》觉得不错，先读了起来，然后展纸蘸墨，很快，半个小时不到，我就把这首诗给抄完了。
美滋滋的就跑去睡觉了，第二天起床，拍了照片，感觉还不错，就这样吧，就用这张了。
写草书的时候，我觉得写小字还是不能很打动评委的，于是我还是用了行书的这个形式和墨法，写的是苏东坡的词，词很熟悉，就那样写了，写了两张还是没能写好。6月18日晚上，我放慢了书写节奏，写了一遍，还行！
对于楷书，我是这样想的，写小楷吧，我也没人家写得精致啊！写榜书呢，太难了，算了我就写不大不小。
所以我用了颜体为基调，在里面加了一些好太王碑的东西，也许是因为早期写了一段时间魏碑的缘故，所以这字写出了有点不伦不类。
谢海宾老师作品
也许评委看多了精细的，会被我这个吸引到。于是我同样是拿了本《李太白全集》就这样抄了诗仙古风五十九首中的几首。
写完楷书作品已经是7月份了，因为都是八尺的长条，都需要拼接托芯，我选择了最简单的托芯方式，没有再做任何拼贴。
在装裱书画的朋友那里拿回来后，简单的盖了一两个印章，就这样给寄出去了。
三、面试感言
8月23日一早全国书法收割机群便有书友收到国展面试信息，8点57分，我的手机来了一则短信，草书面试通知！高兴之余我开始忐忑了，毕竟草书我确实很少写。过了一会，树焕兄也告知收到楷书的面试短信了，这下好了，有伴前去面试了。中午12点15分，又来了一则行书的面试短信，这简直像是在做梦一样，这一整天都沉浸在激动的情绪中。
第二天早上带学生去参加区教育局主办的现场书画大赛，结束后我去市场买东西，刚付完款，11点05分，楷书的面试短信来了。
我有点懵了，现在还有短信？一下子我也和收割机里的那几位大神一样成了三体的面试者？下午1点15分，来了个电话，确定了是三书体入选，还告知了面试时间，早上行书、下午草书、晚上楷书。
这时候已经激动的说不出话了，当然还是很焦虑的，面试究竟会怎么样，毕竟第一次参加这种面试，而且我是一个绝对的新人。所以我只能告诉自己，不用紧张，反正都是自己写的！
谢海宾老师作品
30日早上，我与树焕兄相约前往机场，开始了我们的宝鸡之旅，由于路途遥远，飞机晚点。我们飞机——大巴——动车——的士，晚上7点，我们终于到达我们的入住酒店。这时候张凯小兄弟、朱安刚老师和袁祖辉老师已经等候我们多时了。
稍作休整，我们就相约搜寻美食了，酒余饭饱之后，我们就都回到自己的房间了，期间还有几位书友前来会面，当然最主要的还是要跟张海滨老师见个面拍个照的。
由于次日得考试，所以朋友们都早早的回去休息了。
不知是太兴奋或是太紧张，凌晨4点，我醒了！然后就一直熬着，昏昏欲睡时，闹钟响了，我起来洗漱完，匆匆忙忙的赶下楼，由于时间比较紧，所以我只吃了一个鸡蛋就踏实前往考场的大巴车了，和李佳骏兄弟聊了一路，打着呵欠的我就这样通过安检进去面试了，也许是没有睡醒，我竟然一点都不紧张。
开始考试，刷刷刷，一个小时没到，一临一创，我写完了。小坐一会，觉得不行，我还是得用原来的纸张，于是我又临了一遍，评委老师走过了看了一下说：“怎么回事？放开了吗，写得比原作还好。”
谢海宾老师作品
写完了洗完笔，又有评委说，创作的字数太少了，于是我又重新写了一张创作。下午的草书写的还算正常发挥，只不过有一评委总在我身边转悠，搞得我有了一点点紧张。
晚上是最累的，一临一创，几百个大楷，站着写了将近三个小时，一分钟没有休息，写到最后脚也酸了，手也抖了……
其实我的三张作品入展实为侥幸，如果把作品分组排名的话，那绝对是靠后的。这也算是个起点吧，是以后努力学习的源泉，是不断向前的动力！
四、讲座问答分享
01/老师，拼接和托裱有区别吗？
拼接和托裱这个没有多大的区别，最好是有一个托裱，托裱整一张纸是连在一起，所以，不会被轻易地撕破，当然这个拼接它就很容易掉，因为工作人员翻来覆去查看的话比较容易掉。
02/老师，碑帖结合的路好吗？
碑帖结合的路肯定不错啊，我这个写的行书就是碑帖结合，赵之谦他本来就是碑帖结合。包括这个何绍基，他也有一点这个碑帖结合的一个路子。长期临一个碑帖，它是可以的，你要想写的有意思，你要往里面加一些东西，像这个你写这个米芾，你可以往里边加一些其他的像王铎，像这个苏东坡之类的一些东西也可以。
03/老师，在选词创作方面一般六尺的宣纸跟八尺的宣纸，分别选多少字的古诗为好？哪个朝代最佳？
选词创作选用宣纸这个方面，主要看写多大的字，大字当然内容少一点，小字就内容多一点。
哪个朝代为好，我觉得这个，因为现在很多的这个诗词，包括那个书论。人家抄的已经抄了很多，所以，最好是找一些比较生僻的一些诗词来抄，但主要还是看这个字吧，评委在他评审的时候他不可能先看你内容，他先看字，字看起来较好之后才会来看这个内容。
04/老师，您刚才说的，创作时可用某一碑一帖为母体，适当加入其他的碑与帖，这加的时候有没有什么原则，往上加？可以往下加吗，比如石门铭可以加好太王吗？
石门铭加好太王，这个加起来他有点难，因为他两个都是比较接近。我们可以参考一下这个康有为，康有为里面的一些东西，他还是有这个石门铭这个影子。包括张大千，可能很多人就很少看张大千的字，但是大家可以去参考一下。
05/老师，学圣教序写大加入什么元素好呢？
圣教序的话，因为他是集字，所以呢，它里面的这个行气，还有这个连贯性，他是不足的。所以你要加的话有很多都可以加。像这个米芾，王铎，包括加到黄庭坚也可以。但是好像主要是这个连贯性，他那个圣教序，他是不足的，但是圣教序的这个结构。这个字行是有很多我们可以学习的。
06/谢谢老师分享！第一幅作品有蒋乐志老师第十一届国展获奖书风，请问你平时有没有研究蒋老师的书风？或者说研究获奖书风有针对性地去创作？
对，这个行书作品，我是有研究蒋老师（蒋乐志）的这个书风，但是我在里边还是多加了一些灵动的东西、亲腻的东西在里面。
07/请问老师，楷书的节奏怎么表现？
楷书的节奏，这个就讲提按，这个这方面的节奏问题啊，就是有一些笔画，楷书很容易写成每笔都一样，就是没有对比。有的时候你从这个字的对比，也可以说。还有一些字大，有些字小或者说你从这个笔画、长短，轻重这方面来体现这个节奏。
08/老师，楷书学《颜勤礼碑》，行书学什么好？楷书如何表现的灵动？
楷书写《勤礼碑》，你可以先写这个颜真卿的行书啊。楷书如何表现他灵动？首先你这个手腕要轻柔，也就说写字的时候你要放轻松，然后可以参考一些行书或者草书的笔法，然后再用在这个楷书的这个创作里边。
09/老师，您这次入展作品是用的瓶装宿墨写的吗？宣纸几分生熟？
对，我这次入展的作品用的是这个瓶装的宣和宿墨。然后宣纸是放在家里囤了八九年，应该有六分熟左右吧。
10/老师，写米芾一定要速度快才能写出感觉吗？
这个不是速度快就能写出感觉，临帖的时候，很多时候还是需要慢一点，刚开始要慢一点，特别是临帖。这个临帖，如果你不慢你就不清楚这个用笔。
11/老师，隶书中不同风格的结合如何做到协调？
我觉得你可以参考一些古代的，像清代的一些书法家。他们写的隶书，他是怎样结合。还有。我们现在的一些老师写隶书的好例子。
12/老师，智永千字文风格投展有戏吗？是要写的像原贴精细一路，还是多加一些其他元素？
所有风格投展都有戏，主要是古代的一些法帖，投展都有戏。但是你要写得跟原帖一样，精细也是一种方法啊，加一些其他东西，也可以吸引着这个评委的眼球，但是要看这个展览他是什么样的一个展览，如果是这个商业展览或者是地方的一些展览，他可能就你要写的精细一点，写得跟原帖接近。那肯定就会比较好一点，大展的话，像这个国展阿，和比较大型的展览，可能你要多一点、有一些其他的元素。
13/ 请问四条屏是拼接好投还是，分着就可以投？如何拼接，是自己做的还是找装裱店？
最好是拼接之后再投，或者你是直接托个底也可以。如果你自己可以拼接，就可以自己弄，如果自己尝试不行，就最好是找那个装裱店。然后这个尺寸的话。因为拼接之后或者是托底。拼接可能还不会超这个尺寸，托底之后他那个估计会超那个尺寸，所以你要先把这个尺寸量好。
14/谢老师您怎么看待书法的线条空间，您平时练习对线条的运用，觉得怎么才更能表现出质量较高的线条？画面除了浓淡干湿等章法区分外，线条品质不空洞 ，显得更精神。
书法其实就是这个线条艺术。我对这个书法的线条还是挺看重的，这个里边跟这个画画很接近的一个点，就是说你这个线条的质量，那么线条质量要怎么练，如果是单纯练线条，我建议你可以尝试一下，这次把这个纸张把它揉成一团，然后再展开抹平之后。你用这个用发的那个毛笔发力，用这个中锋行笔。来拉一下线条，然后写到它那个笔墨好，包括这个水分，它能充分渗透在纸张里面。
然后我们多种尝试，包括这个浓淡、干湿或者擦的话，擦的话可能就不是中锋，可能就是有一些侧锋去写。然后干湿，浓淡，包括章法的对比，就要协调好，你可以看一下我那个草书，还有这个行书，他的对比。不可以是前面上边一整团都是浓墨，下边全部都是这个干墨，它又有一个节奏，这个也是墨色的节奏，包括我们刚刚讲的节奏，就包括这个字的节奏，还有这个墨色的节奏，包括这个沾墨，从湿的地方，它慢慢的变到最后他是干的。然后我们再重新沾一笔，再来写它，这个就体现这个节奏感。我们要打造的这个作品，去参加大型的展览，就要有这种效果，他才能吸引人家的眼球啊，当然写的精细的话也是可以的，但是如果你要写大字，要写这种墨色变化，他就要有这个节奏。
