一日一帖 | 宋高宗赵构《暮春三月诗帖》

宋高宗赵构像

        宋高宗赵构政治上平庸无能，精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。其书法影响和左右了南末书坛，后人多效法其书迹。赵构在书法史上占有一席之地。书史每艳称父子书家，前有羲献父子、欧阳父子、米氏父子，其实赵佶与赵构也完全称得上父子名家。著有《翰墨志》，传世墨迹有《草书洛神赋》、《正草千字文》、《真草嵇康养生论》及《光明塔碑》等。明代陶宗仪《书史会要》称：“高宗善真、行、草书，天纵其能，无不造妙。”又云”高宗善真行草书，无不造妙，或云初学米芾，又辅以六朝风骨，自成一家”。

 

宋高宗赵构书法《暮春三月诗帖》，绢本48.7X70.3厘米，台北故宫博物院藏

 

        此幅墨迹是宋高宗以楷书书写杜甫的七言律诗《即事》，又名《暮春三月诗帖》。此一诗帖以中锋书写，通幅看来章法疏朗，字体匀称、圆润，墨色统一，令人看来赏心悦目。杜甫这首七律的意境如画，高宗笔墨洗鍊，二者可说是相得益彰。诗後原来还有元代赵孟頫为此诗作的图，可惜已被人裁去。

 

        《即事》是唐代诗人杜甫居夔州（今重庆奉节）时创作的一首七言律诗。他写《即事》诗时正滞留峡中，这“虚无只少对潇湘”句正是他东下意念的自然流露。正如他在《暮春》诗中写“卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空”一样，所以这种荡开作结更显得情景交融。

        暮春三月巫峡长。皛皛行云浮日光。
        雷声忽送千峰雨。花气浑如百和香。
        黄莺过水翻回去。燕子衔泥湿不妨。
        飞阁卷帘图画裏。虚无只少对潇湘。
 

杜甫像

        宋高宗在绍兴三十二年（1162）晚年时退休，这段时期所作的楷书，多典雅圆融，端正停匀，有一种飘逸潇洒的趣味。这幅作品不仅接近这样的风格，因诗幅後还有高宗在位时的用印（御书之宝），因此推测它书写的时间应距退休时间不远。
 

宋高宗行书《赐岳飞批剳卷》

        赵构初学黄庭坚，后改学米芾，至终以追摹魏晋法度和王羲之、王献之父子。元朝书法家赵孟頫早年即以宋高宗书法为榜样。即位后，力学唐人如虞世南、褚遂良、李北海，现存的《岳飞敕》、《徽宗御集序》均可见虞褚二家的影响。赵构书法的黄金时期是他退为太上皇之后，据《宋史》卷三十二《高宗纪》”绍兴三十二年诏皇太子即皇帝位，帝称太上皇，退处德寿宫。淳熙十四年，十月乙亥，崩于德寿殿，年八十一”。绍兴三十二年，赵构55岁，也算是年富力强之时，他从危困的局势和繁冗的政务中解脱出来，在以后的26年里，以足够的时间和精力把自己的书法提高到了一个新的水平。在这段时间里他致力于六朝，”每得右军或数行、或数字，手之不置”（《翰墨志》），经过屡易典型之后，终于确定了自家面目。《草书〈洛神赋〉》便是他晚年的代表作。
 

赵构草书 《洛神赋》

        赵构年少时即醉心书道，赵构在其《翰墨志》开篇即谓：“余自魏、晋以来以至六朝笔法，无不临摹，众体备于笔下，意简犹存取舍，至若禊帖，测之益深，拟之益严，以至成诵。”又云：”顷自束发，即喜揽笔作字，虽屡易典型，而心之所嗜者，固有在矣。凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。”
 

赵构楷书《徽宗文集序》（局部）

        赵构自己善学《兰亭序》，便赠之与王子和朝中大臣，又让宋孝宗学书。一时间，以高宗为中心，南宋几乎掀起了一个学书高潮。马宗霍《书林藻鉴》中说：“高宗初学黄字．天下翕然学黄字，后作米字，天下翕然学米字，最后作孙过庭字，而孙字又盛。