练好“篆籀绞转”，才能写好《祭侄文稿》
2019-02-28 16:23:20 来源：书法报 点击：
文/曾锦溪
《祭侄文稿》（图1）纵28.3cm，横75.5cm，共有23 行，234字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，共同效忠大唐朝廷取义成仁之事。唐乾元元年（785年），颜真卿怀着悲愤交加的心情，援笔一气呵成草就。
图1 颜真卿《祭侄文稿》
《祭侄文稿》现藏于台北故宫博物院，被后世称为“天下第二行书”。我认为此作有三大方面的美：1.质朴遒劲的线条；2.开张大气的架构；3.渴涩生动的用墨。祭文的书写特别率意，加上通篇有涂改，显得非常自然、浑然天成；线条圆融、沉实、雄厚，并且节奏对比非常大，书写内容也充分表达了书写者浓厚的思想感情。临习《祭侄文稿》要把握诸多核心要领，本文将分步进行分析：
颜真卿《祭侄文稿》 局部
一、核心笔法——篆籀绞转
《祭侄文稿》贯穿全篇的就是篆籀、绞转笔法，所谓篆籀笔法就是线条保持中锋，如同写篆书一样，笔尖保持垂直，线条圆融；绞转笔法就是在书写过程中笔跟纸摩擦力比较大，笔是通过手腕带动绞着走，这样的线条非常迟涩、凝练，而且质朴、耐看。篆籀、绞转的笔法在书写上，毛笔也起到很关键的作用，写颜真卿的行书不宜用纯狼毫，适合用兼毫，因为它的毫软硬结合，中间是硬毫，外围是软毫，写出来的线能够挺拔且外围具有毛涩的质感。
由于绞转所需要的摩擦力比较足，所以要求在书写上，速度不能过慢，并且纸张应该选择稍微有一点粗糙的纸。如果是光滑的纸，线的迟涩感和质朴、沧桑、浑厚不容易表达。还有一个就是关于墨，书写《祭侄文稿》适合用焦渴墨，不能掺水过多，墨太湿，写出来的线显得比较流、比较滑，线条的沉厚感，或者说在纸面上留得住的状态就会有所削弱。
颜真卿《祭侄文稿》 局部
二、结构特点——开张外拓
《祭侄文稿》的结构、字法，整体显得比较宽博、大气，并且非常讲究字内空间的变化。这是颜真卿继承二王书风而独辟蹊径的特点。相比之下二王以瘦劲秀雅为主，而颜真卿则变为宽绰、敦厚，点画外拓、弧形相向。颜真卿行书书写的结构方式跟他的颜体楷书相辅相成，都是字内空间比较大，分得比较开，往外拓散显得特别舒展，富有庙堂之气，如文中的“蒲、开、门、图”（图2）等字。
图2 《祭侄文稿》中的“蒲、开、门、图”
《祭侄文稿》字法开合明显，“岁、次”（图3）两字属于上合下开的处理方法，上面窄，下面宽，往两边撑开；“宅、衅”（图4）两字属于上面宽，下面窄，属于上开下合的字形处理方法。
图3 上合下开的“岁次”
图4 上开下合的“宅、衅”
帖中左右结构的许多字，中间的留白特别大，这些字在书写当中，我们很容易形成惯性思维，保持常规的间距，而没有写出夸张的中间的空白，特别是“作”字和“摧”（图5）字，这个左右结构，中间的间隔比平常其他书体、其他字帖的间隔要大得多，特别舒展。这样的字法，在《祭侄文稿》里面有好多字都用了，尤其是左右结构，它惯用这种方法。
图5 “摧、作”应注意中间的留白
帖中平正、端庄的字跟倾斜歪倒的字也应十分注意。例如文中的“陷、郡、开”，这三字的重心是垂直的，显得端庄；而“期、赎、慰”这三个字，整个角度往左边倾斜，这些歪倒的字，跟正形成了明显的对比。在书写当中，正的字能起到端庄的效果，而歪、斜的字，能起到动态的效果。关于字内空间疏密挪让，如“首”字（图6）“目”的左边是密的，而“目”的右边留出了大量的空白；“泉”字（图7）“水”的左边跟右边的挪让关系也体现出明显的疏密变化。
图6 “首”字字间的疏密
图7 “泉”字字间的疏密
三、笔墨特点——焦渴疾速
颜真卿在写《祭侄文稿》的时候是满怀悲情的。这篇书法作品是由血泪交织灌注而成，在书写当中，它的速度、节奏的快慢是随着文辞及思想感情的起伏而变化，对比非常强烈。重墨、压笔，包括笔干了在纸上挫、擦、拉、绞，这样的笔法用得很多，形成了明显的书写节奏，情感表达得淋漓尽致。
每一字书写的笔画都有快慢速度的区别，文中“史”刚开始比较快，写到下半截就放慢了；“逆”字，右边部分快速度书写，左边部分则开始降慢速度，“辶”写得速度非常缓、稳（图8）。字与字之间，书写速度快慢的变化也十分明显。如“赠赞”属于先慢后快，“震悼”属于先快后慢。再比如“赠、图、颜、倾”在帖里显得特别的宽、大，而“百、上、生、土、尔、玉”等笔画少的字，都写得特别小，这也是体现节奏对比的表现。书写节奏不单单表现在单个字的快慢，还有行与行之间的快慢，都体现了思想感情流露的节奏。
图8 “史、逆”等字的笔画间快慢变化
《祭侄文稿》通篇用墨比较干枯、焦渴，要想写出这样的艺术效果，首先，在用墨上就必须以稠、浓的墨为主，毛笔不能太大，蓄墨量不要过多。蘸墨一次写到干笔，不宜写一两个字就蘸一次墨。
文中前四行就告诉我们，用墨的变化、跨度层次分明。从第一行的“维乾元元年”的刚开始蘸墨写得比较慢、实，到第三行“诸军事”一笔书写，这一次性写一大串字，墨色由浓到枯，整体层次感就非常分明，然后从“蒲州”开始，又重新蘸墨，而且这次蘸得比较多，整个第四行几乎都是重墨。《祭侄文稿》整体由于这样子大起大落地用墨，使整篇显得特别跌宕、老辣。
供稿：2019《书法报》第4期
